【百家争鸣】第二期

明镜非台

赵韵之 发表于 2014-9-14 14:43
对了，“双”怎么出律了？查了半天，没看出来。请先生说明白些，谢谢！ ...

“平平平仄平”句式虽不是没有先例，但个人认为，还是老实地能不用就不用，“双”字不是什么非用不可的字，亦无因律害意之说，因此我提醒你出。
当然，你若说这是拗句的一种，也不是不可以，但我认为，一般这种句式，在首句比较多见，比如“黄四娘家花满溪”之类的，二句用的，基本凤毛麟角，或者说我还没怎么见到过，（也可能我读的律诗不够多吧）。
但作诗的原则，是尽量避免“孤平”或“孤仄”，以达到声律和谐的效果。
当然，这只是一家之见，你可再向梅岭等大行家请教。

明镜非台

穿越梅嶺 发表于 2014-9-14 15:03
句子的約束、押韻、對仗構成了近體詩的幾大要素，從近體詩的寫作要求來說，這幾大要素是不可或缺的，但詩 ...

个人认为，写到一定程度固然可以，如三仄脚，经常被人诟病，但古来成作亦屡见不鲜，但若完全没有了标准，这评诗便成了一个扯不清的话题了。
所以俺通常不评诗，只评词就是这道理，合谱就是合谱，不合就出，懒得扯皮去讨论啥可以啥不可以的问题:P

明镜非台

赵韵之 发表于 2014-9-14 15:34
O(∩_∩)O谢谢先生的指教！我也认为一切为意而不得缚束体中。而且比如诗经三百篇，哪个人为其格为其律？ ...

哦，对了，还有一个问题
这是看到了你这794楼回帖的观点，及想到了“黄四娘家花满溪”而联想起来的
因为有个不必刻意为之，这句话
那么也就是你对格律方面基本抱着无所谓的态度
而我还和你说的是，那句诗中的“家”和“花”，与我给你提醒的第二点的正纽问题，实际是矛盾的
诗这东西，各有各说法
如正纽的解释：格律诗八病之一。如壬﹑衽﹑任﹑入四字为一纽，一句之中，已有壬字，更不得安衽﹑任字。
但你要说成作里有，而且被人传了那么久了，那也没法。
就这道理

明镜非台

悬壶济世 发表于 2014-9-14 15:02
临江仙：风
荷叶翻飞摇碧浪，鸳鸯对对欢腾。
平湖玉兔亮霞灯。

临江仙：风
荷叶翻飞摇碧浪，鸳鸯对对欢腾。
平湖玉兔亮霞灯。
行船开五步，拂面觉千层。
寺院檐铃声入耳，炉香扑鼻频增。
流连此景过三更。
依依离圣地，不愿系长绳。

这首词，应作者要求，说一下得词味的问题。
1、第一句浪的问题，浪与荷结合得比较成功的，只有欧阳修的“浪溅荷心圆又碎”，而水波，可以用波，澜，浪等不一而足，根据国家气象局的解释，能达到浪的级别至少是3级风，水面相对高差最少0.5-1.25米，在这种状况下，荷叶都被打翻了，鸳鸯都被打跑了，还诗意啥（当然，这是开玩笑的说法哈，幽默一下，君莫生气），因此，那个浪在里面怎么看怎么别扭，不考虑格律的情况下，波就足够了，和风之下，荷叶和鸳鸯才显得美。
2、鸳鸯对对，若让我个人来写，写了鸳鸯就不会写对对，因为鸳鸯的潜在含义就是对对，当然，这取决于个人的写作习惯。
3、若是傍晚，玉兔在东边，晚霞在西面，若清早，玉兔在西面，朝霞在东边，玉兔怎么亮霞灯，是写的早上还晚上？俺没想明白
4、行船开五步，不如弄作兰舟行五步（不考虑格律的情况下），所谓“开船”过口语化，而且行即是开，不如省一个字来描一下船，还更诗意点。
5、炉香扑鼻频增，频增两字用得生硬了些，影响整句的构境。
6、末句系的长绳是船的缆绳么？那么系是代表靠岸，那就是不愿上岸的意思吧
哦，顺便提一下，扑字是入声

我用你词里的元素，写了个上阕，供你参考，要吃饭了，下阕来不及写了，一家胡言，不值一晒。

风摇荷浪盈天碧，平湖鹭起鸳惊。
波心潋滟捧霞灯。
棹轻舟漾漾，拂面觉千层。

……

穿越梅嶺

明镜非台 发表于 2014-9-14 16:36
个人认为，写到一定程度固然可以，如三仄脚，经常被人诟病，但古来成作亦屡见不鲜，但若完全没有了标准， ...

所以，我看詩，就很少去看哪裡哪裡出了，哪裡哪裡對仗不好。我看詩、首重意。

明镜非台

穿越梅嶺 发表于 2014-9-14 18:43
所以，我看詩，就很少去看哪裡哪裡出了，哪裡哪裡對仗不好。我看詩、首重意。 ...

那我弄个首句孤平，颔联不对，颈联出韵，尾联三平脚的诗出来，意倒是很好，你咋办？:P

穿越梅嶺

明镜非台 发表于 2014-9-14 18:49
那我弄个首句孤平，颔联不对，颈联出韵，尾联三平脚的诗出来，意倒是很好，你咋办？ ...

明顯的詩病是不行的。那些古亦有之的、不妨放開些。

明镜非台

雅鲁藏布 发表于 2014-9-14 13:34
诗很有气势和韵味。 彭德怀当然没有兵谏的想法。也絕無可能。
与张杨兵谏相比似乎有点牵强。

您这几天哪去了，貌似很少见到哦

穿越梅嶺

东来紫气H 发表于 2014-9-14 15:44
梅嶺兄说得好，向你学习！请茶！

不過，能做到沒有詩病更好哈:v:

墨兰春

穿越梅嶺 发表于 2014-9-14 15:03
句子的約束、押韻、對仗構成了近體詩的幾大要素，從近體詩的寫作要求來說，這幾大要素是不可或缺的，但詩 ...

确实。欣赏先生的观点。先重意后求工，如其不可兼得，舍工而求意者也。