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本帖最后由 一苇一苇 于 2014-9-15 18:11 编辑
您好！方家不敢，我正好最近在学习“宽对”方面的东西，也许可以回答您的问题：
1、身无彩风==双/飞翼，心有灵犀==一点/通——“双飞翼”与“一点通”中，“双飞翼”的结构并不一定要划分为1+2，因为“飞翼”这个词并不多见，“双飞+翼”比“双+飞翼”更容易被人理解，何况这里“双飞翼”是作为一个意群。“一点通”的一种常见解释是是犀牛角有一线相通，这一线便被认为是心灵的通道，所以“通”在这里是名词。
2、梦为远（副）别（动）啼难唤(动），书被催（动）成（副）墨未浓（形）——这里“成”是关键，这里“成”应该理解为“完成”，句子意思是“书是被催促而成的，墨还没磨浓”。这里“浓”是形容词当动词用，“磨浓”之意（古代写字是要磨墨的，磨得时间不够墨汁就不够浓）。当然，这句里“催”对“远”、是小有不工的。
3、晓镜但愁云鬓改（动），夜吟应觉月光寒（形）——我理解“改”是指“改变”，名词；“寒”是指“寒意”，也是名词。“云鬓改”与“月光寒”都是偏正型的名词性词组而不是主谓词组；
4、红楼隔雨相望（副、动==动）冷（形），珠箔飘灯独自（副、形==副）归（动）——“相望”对“独自”确实不工，这种对仗古代其实也很多，它们通常是被是意对——字面不对词意对，是宽对中最宽的一种啦。严格意义上来说就是不对仗的，把这三个字组词入句之后，就从句子意义上认为它是对仗的，这种情况也很多见：
杜甫《收京》：杂虏横戈数，功臣甲第高
刘长卿《碧涧别墅喜皇甫侍御相访》：古路无行客，寒山独见君
毛泽东《吊罗荣桓同志》：长征不是难堪日，战锦方为大问题
总体而言，我理解赵诗友的疑惑在于为什么古人可以不工大家都接受了，您的作品中有不工我们却挑出来。原因大致有二：
1、古人的不工也是不工，也不是没人说，只是瑕不掩瑜——但毕竟还是个“瑕”；
2、我们如今能读到的大部分古人作品，都是历代名家千挑万选出来的，多数都是精品，人家是“瑕不掩瑜”，前提得是有“瑜”可言。就是说人家的作品确实是好，意境、文字、情感。。。各方面来说总归是有胜过常人之处。
那么我们作为后辈的学习者，学其瑜，避其瑕，应该是我们努力的方向——能达到目标固然好，达不到咱也往那儿努力，不可以因为暂时达不到目标就放弃努力或者降低目标，甚至否定它。
扯多了点，与赵诗友共勉。
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发表于 2014-9-15 16:22
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