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发表于 2014-9-24 13:56
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本帖最后由 明镜非台 于 2014-9-24 14:06 编辑
露华自析
梅妆赛血。正粉没愁颜，薄雾盈睫。泪烛摇红，还共钿云明灭。断丝强绾韶华，抱影笔飞双靥。但忍那、朱砂切肤，黛螺销骨。
对君未见忧惙。算进退悲欢，清冷孤绝。隐褪泣痕香凝，一任攀撷。钗凤半堕腮边，悄自语欢眉结。鸾镜里、虚花问谁暗设。
梅妆赛血 —— 开篇扣图，化妆，是为了美，但用”赛血“二字，将调性反过来，梅妆的红，所表现的不是喜庆，不是欢乐，却是忧伤。取”感时花溅泪，恨别鸟惊心“之意。
正粉没愁颜，薄雾盈睫。—— 用脂粉去掩盖自己的愁颜，但掩盖不了眼中的忧郁。所谓眼睛才是心灵的窗户，这里的”薄雾“，用以表现主人公的情绪，幽婉哀怨的情绪。
泪烛摇红，还共钿云明灭。—— 泪烛，为啥不是红烛、对烛，这里再次奠定基调，蜡炬成灰泪始干，将”为君燃烧自己“的决心和心态点出来，而钿云的”明灭“，恰恰是见君红妆，失君黯色的体现。
断丝强绾韶华，抱影笔飞双靥。—— 前句化自张炎的《虞美人》：：难翦愁来处。断丝无力绾韶华。 断丝，喻主人公虽然红颜将老，青丝将断，但仍旧苦”绾“青春，为了”见君不敢红颜老“而已。后句化自姜夔的：无端抱影销魂处。抱影，表孤独，一个人，对着自己的影子，在烛光下，用笔在双颊上轻描细点。
但忍那、朱砂切肤，黛螺销骨。—— ”忍“字，表现了一种痛苦，而化妆，这时候已经不是享受，而是忍受痛苦的过程，以”切肤“和”销骨“二字渲染，在这里，朱砂和黛螺，恰恰成了催衍痛苦的一种手段。并引发读者的疑问——为何如此。
对君未见忧惙。—— 下阕点出男主人公，由于是从女性角度描写，这里的男主究竟是谁不重要，有啥吸引力也不重要，因此一笔带过。但情绪上，用”未见忧惙“来表现女主将之前的幽婉、哀怨隐藏在心底的方式对待男主。
算进退悲欢，清冷孤绝。—— 女主对着自己着意的人，究竟是应该趋迎，还是敛鬓退却，表现心内的纠结。而这种纠结，只有她一个人知道，并不想与男人分享讨论，所有痛苦，自己一力承受，才谓之”清冷孤绝“。
隐褪泣痕香凝，一任攀撷。—— 当男人攀撷求欢之时，女主压抑自己心内的矛盾，隐却自己的泪痕，曲意承欢，所谓”我最快乐的时候就是见到你快乐“，便表现于此。
钗凤半堕腮边，悄自语欢眉结。—— 半堕鸾钗，是一种暗隐，如同”西窗剪烛“表示两人欢好，”钗凤半堕“表示的是两人的厮磨，由于亲密接触了，才会碰掉了对方所簪的钗。而在这个动作下，女主所表现的，是”语欢眉结“，在矛盾纠结中，虽然愁眉未展，却以”欢语“安抚爱人的心境。
鸾镜里、虚花问谁暗设。 —— 最后，以镜花水月来喻两人的情感，女主在明知两人的感情不可能有结果，但出于对男子的爱恋、依赖，仍将自己的痛苦隐藏心底，为男子拼尽最后的”烛泪“，这里表现了一种为爱舍弃一切的决心和情绪。
如果要用现代语言去表述，本篇应为”画一场心灵流血的妆“，以刺青般的痛，来完成”见君不敢红颜老“的心境。自然，一苇是比较不欣赏这类”可怜兮兮“的女子的，但网上有评价，金庸小说中最受欢迎的女人，分别是小昭、阿朱，而最不让人喜欢的女子，赵敏拍第一，黄蓉排第二。这篇大概算是小昭吧。明知“镜花”的“无奈”，却做了“刺妆”的“无谓”，让人又怜又爱，而这种爱，是无私的，也是无畏的，我个人认为，比那些写生离死别，红烛欢好的作品，更有感染力，不管人是否能理解，是否能被感染。
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发表于 2014-9-24 13:54
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