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发表于 2014-9-24 11:05
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本帖最后由 明镜非台 于 2014-9-24 11:07 编辑
可能是个人性格所致。作品风格上，我比较偏韦庄和谢逸，手法上比较偏周邦彦，和你的直言其事真不是一个路子。看两首周邦彦的东西吧
浪淘沙慢：罗带光消纹衾叠。连环解、旧香顿歇；怨歌永、琼壶敲尽缺。恨春去、不与人期。弄夜色、空余满地梨花雪。
罗带，纹衾，连环，旧香，琼壶，前面5个表打破美好情景，不如意的事情，其实互不相关，但又为主题所用，最后的主题，更不言明，只一虚笔：空余满地梨花雪。词之上乘境界。
再看一首渡江云：堪嗟。清江东注，画舸西流，指长安日下。愁宴阑、风翻旗尾，潮溅乌纱。
以清江东注表现对江南的依恋，以画舸西流言自己的奉召，以旗喻政局，风翻比政局不稳，以乌纱比自己官位，潮溅比受冲击。而结尾处，只一句：时时自剔灯花。还是虚笔，还是不点主题
以上两篇，不仔细看，不仔细体会，真不明白他是在说啥，就是你说的“说不清楚”或叫“有景无情”，而情绪，是隐藏在里面的，脱光了的美女，就寡然无味了。
所以说，不是啥作品，都需要弄个志向高远，或者噙喜沉恨在里面的。
因此我认为，破，则下乘。
这篇露华，我完全可以这样写：
开头先弄两句化妆场景，之后写心情的无比沉痛。下阕转去说郎君的薄情假意，最后结个自己的欲罢无奈。这四方面，层层推进，逻辑分明，人一看就懂，但以事言事，不留余地，手法拙劣。容易懂是一回事，艺术表现又是另一回事。 |
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发表于 2014-9-24 09:00
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