宋元明清律诗格律就是一三五不论二四六分明

小三羊

北山钓者 发表于 2016-10-12 07:23
你看一下赵执信声调谱就知道了，声调谱用律句，拗律句来研究古体诗平仄，这说明律诗平仄格律是已知的。声调谱研究了五律的拗救和孤平，这或许就是赵执信所说的：“阮亭窃妙处吝不一示”的秘密。

四库全书的说法：
《声调谱》三巻，国朝赵执信撰。执信字仲符，号秋谷，晚号饴山老人，益都人，康熙己未进士，官右春坊右赞善。执信尝问声调于王士祯，士祯靳不肯言，执信乃发唐人诸集，排比钩稽，竟得其法，因着为此书。======================================================

何来【这说明律诗平仄格律是已知的】？

北山钓者

小三羊 发表于 2016-10-12 08:16
四库全书的说法：
《声调谱》三巻，国朝赵执信撰。执信字仲符，号秋谷，晚号饴山老人，益都人，康熙己未进 ...

执信尝问声调于王士祯
……
这个声调指古体诗声调，可参考蒋寅《王渔洋与康熙诗坛》

小三羊

北山钓者 发表于 2016-10-12 08:27
执信尝问声调于王士祯
……
这个声调指古体诗声调，可参考蒋寅《王渔洋与康熙诗坛》 ...

【这个声调指古体诗声调】？

五言律诗

　　句溪夏日送卢霈秀才归王屋山将欲赴举【杜牧】

　　野店正【宜平而仄】分泊，茧蠺初【宜仄而平○第一字仄第三字必平】引丝【第三字救上句○亦可不救○二句律句中拗】。行人碧【宜平而仄】溪【宜仄而平】渡【拗句○第四字拗平，第三字断断用仄，今人不论者非】，系马緑杨枝【不对格而实对】。苒苒迹始去【五字俱仄○中有入声字妙】，悠悠心【此字必平救上句】所期【此必不可不救，因上句第三、第四字皆当平而反仄，必以此第三字平声救之，否则落调矣。上句仄仄平仄仄亦同】。秋山念君别【拗同第三句】，惆怅桂花时。

　　落花【李商隐】

　　髙阁客竟去【拗句起】，小园花【此字拗救】乱飞【此二句同前第五、第六句】。参差连曲陌，迢逓送斜晖。肠断未忍扫【同起句】，眼【此字仄妙】穿仍欲归【同次句】。芳心向春尽【同前第三句、第七句】，所得是沾衣。

　　平平仄仄仄，下句仄仄仄平平，律诗常用，若仄平仄仄仄则为落调矣。盖下有三仄，上必二平也。

　　律诗平平仄仄平，第二句之正格，若仄平平仄平变而仍律者也【即是拗句】。仄平仄仄平，则古诗句矣。此格人多不知者，由“一三五不论”二语误之也。

　　七言不过于五言上加平平仄仄耳，拗处搃在第五、第六字上，七言之五、六字，即五言之三、四字，可以类推。

　　起句第二字仄，第四字平者，如仄仄平平仄，或平仄平平仄，或平仄仄平平俱可。若平仄平仄仄，则古诗句矣。

　　起句仄仄仄平仄，或平仄仄平仄，唐人亦有此调，但下句必须用三平或四平【如仄平平仄平，平平平仄平是也】。

　　上句第三字平，下句第三字可仄；若上句第三字仄，下句第三字断宜平。此在首聮，唐人亦有不拘者，若二聮，则必不容不严矣。

二〇一九五四

潭州雨梦 发表于 2016-10-12 07:23
论诗岂有只看一两句就下结论的？这首不是首句吧。前人论诗，以仄平仄仄仄为 落调，王力亦持此论，乃沿袭 ...

先生又死在我的句下了。
我是泛泛而论，唐人起句较灵活，其他地方也相对灵活，不像时人那么死板，您能理解这一点就够了。
究其原因，是平仄山挡住了您的双眼，突破满清，越过元明，直接回归唐宋吧，那里的风景更精彩哦。

二〇一九五四

潭州雨梦 发表于 2016-10-12 07:13
送远（唐·杜甫）
　　五言律诗　押庚韵　
带甲满天地，胡为君远行。亲朋尽一哭，鞍马去孤城。

唐人在各处都不甚拘泥，起句尤其灵活。

北山钓者

小三羊 发表于 2016-10-12 08:52
【这个声调指古体诗声调】？

五言律诗

我说过，声调谱讲的是律诗拗救和古诗平仄，并非讲律诗平仄正格，赵执信问王士祯的声调，这个声调具体是律诗拗救法还是古诗平仄法，史料表述的并不清楚，现在只能猜测。

潭州雨梦

小三羊 发表于 2016-10-12 08:12
【你的二五法，只有你知道】
不是三羊的，是唐朝元兢《诗髓脑》理论！

调声之术，其例有三：一曰换头，二曰护腰，三曰相承。
。。。
快莫提元兢了，他的调声三术，你就否认了两条半。

潭州雨梦

二〇一九五四 发表于 2016-10-12 09:40
唐人在各处都不甚拘泥，起句尤其灵活。

啊，唐人在各处均不讲律，起句污烂亦可。

潭州雨梦

二〇一九五四 发表于 2016-10-12 09:29
先生又死在我的句下了。
我是泛泛而论，唐人起句较灵活，其他地方也相对灵活，不像时人那么死板，您能理 ...

听你瞎说？