王力关于近体诗的定义，一字之差，终生遗憾

小三羊

潭州雨梦 发表于 2016-9-26 14:00
王力仍坚持此论，不过他说成上尾。

对的，名称不一样，实际还是一回事。

小三羊

潭州雨梦 发表于 2016-9-26 14:06
(附：王力先生诗论：《汉语诗律学》
    第十一节上尾
11·1上文所说许多诗病，失对比孤平为轻，失粘又比失 ...

记得，好像是采用仇兆鳌的说法！

小三羊

潭州雨梦 发表于 2016-9-26 14:06
(附：王力先生诗论：《汉语诗律学》
    第十一节上尾
11·1上文所说许多诗病，失对比孤平为轻，失粘又比失 ...

王力的上尾，就是沈约的鹤膝。叫上尾不叫鹤膝，采用的是仇兆鳌的叫法！

潭州雨梦

上尾是指白脚和韵脚不能同声，首句同声应入韵。
鹤膝是相邻白脚不能同声(平上去入)故王力说法久妥。

小三羊

潭州雨梦 发表于 2016-9-26 15:54
上尾是指白脚和韵脚不能同声，首句同声应入韵。
鹤膝是相邻白脚不能同声(平上去入) ...

咱们两个说的是一个意思一回事！

潭州雨梦

第四，鹤膝。

鹤膝诗者，五言诗第五字不得与第十五字同声。言两头细，中央粗，似鹤膝也，以其诗中央有病。诗曰；“拨棹金陵渚，遵流背城阙，浪蹙飞船影，山挂垂轮月。”又云：“陟野看阳春，登楼望初节，绿池始沾裳，弱兰未央结。

释云：取其两字间似鹤膝，若上句第五“渚”字是上声，则第三句末“影”字不得复用上声，此即犯鹤膝。故沈东阳著辞曰：“若得其会者，则唇吻流易，失其要者，则喉舌蹇难。事同暗抚失调之琴，夜行坎壈之地。”蜂腰、鹤膝，体有两宗，各互不同。王斌五字制鹤膝，十五字制蜂腰，并随执用。

或曰：如班姬诗云：“新裂齐纨素，皎洁如霜雪，裁为合欢扇，团团似明月。”“素”与“扇”同去声是也。此曰第三句者，举其大法耳。但从首至末，皆须以次避之，若第三句不得与第五句相犯，第五句不得与第七句相犯。犯法准前也。

刘氏云：“鹤膝者，五言诗第五字不得与第十五字同声。即古诗曰：‘客从远方来，遗我一书劄，上言长相思，下言久离别。’是也。

小三羊

潭州雨梦 发表于 2016-9-26 16:13
第四，鹤膝。

鹤膝诗者，五言诗第五字不得与第十五字同声。言两头细，中央粗，似鹤膝也，以其诗中央有病。 ...

王力所说的上尾，就是第五字与第十五字。
或者是，两联的两个第五字。

小三羊

【1.3】
五言律诗。五言律诗除了平仄和对仗的规律之外，还有两个规律：
a．每句五个字。每首八句，全首共四十个字。
b．第一三五七句不入韵，第二四六八句入韵，这是正例；但首句亦有入韵者，这是变例。(这正变之分是从唐人五言律诗统计出来的，以多见者为正，少见者为变。)

【1.4】(乙)七言律诗。七言律诗除了平仄和对仗的规律之外，也还有两个规律：a．每句七个字，每首八句．全首共五十六个字。
b．第一二四六八句入韵，第三五七句不入韵，这是正例；但首句亦有不用韵者，这是变例。

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王力的说法，有悖于唐人的说法！


王昌龄 《诗格》

【五言平头正律势尖头】
皇甫冉诗曰(五言)：
中司龙节贵，上客虎符新。地控吴襟带，才光汉缙绅。
泛舟应度腊，入境便行春。处处歌来暮，长江建邺人。

【五言侧头正律势尖头】
又崔曙《试得明堂火珠》诗曰：
正位开重屋，凌空出火珠。夜来双月满，曙后一星孤。
天净光难灭，云生望欲无。终期圣明代，国宝在名都。

【七言尖头律】
皇甫冉诗曰
闲看秋水心无染，高卧寒林手自栽。庐阜高僧留偈别，茅山道士寄书来。
燕知社日辞巢去，菊为重阳冒雨开。残薄何时称献纳，临歧终日自迟回。
【羊注，此为平头，也即，平起式】

又曰：
自哂鄙夫多野性，贫居数亩半临湍。溪云带雨来茅洞，山鹊将雏上药栏。
仙箓满床闲不厌，阴符在箧老羞看。更怜童子宜春服，花里寻师到杏坛。
【羊注，此为侧头，也即，仄起式】

学堂窝人

小三羊 发表于 2016-9-26 14:05
不分主次，是并列。
分主次，不是并列！

攻击一个目标，有担任主攻的部队，有助攻的部队，有佯攻的部队，任务有主次之分，但都在同一层面，就如理论概念，怎么不是并列？

小三羊

学堂窝人 发表于 2016-9-26 17:01
攻击一个目标，有担任主攻的部队，有助攻的部队，有佯攻的部队，任务有主次之分，但都在同一层面，就如理 ...

主机，能和辅机一样吗？
助攻与主攻能一样么？