从近体诗的五连声，认清大唐声律

小三羊

针叶林 发表于 2016-9-12 06:30
三羊回复：
既然【五连平连仄都是大拗句，是严重违律的】，为何【唐近体诗中存在】？既然【大拗句的特点是平仄失替】，难道【平仄交换律】的【严重违律】？【二五两字有关的规定】，赵执信没有，王了一没有，针叶林没有……，难道就不允许大唐元兢《诗髓脑》有吗？
-----纠正你多次：关于二五不能同声的蜂腰规定不是元兢的，你怎么还絮叨是元兢理论？

多次给你讲，元兢《诗髓脑》【第二字与第五字同去上入，皆是病，平声非病】是元兢的理论！第四  蜂腰。    （蜂腰诗者，五言诗一句之中，第二字不得与第五字同声。言两头粗，中央细，似蜂腰也。）
    诗曰：“闻君爱我甘，窃独自雕饰。①”“君”与“甘”非为病；“独”与“饰”是病。所以然者，如第二字与第五字同去上入，皆是病，平声非病也。此病轻于上尾、鹤膝，均于平头，重于四病。清都师皆避之。已下四病，但须知之，不必须避②。

②
此段文字亦见于《本朝文萃》卷七，《诗髓脑》云：蜂腰者，每句第二字不得与第五字同声是也。古诗曰：“闻君爱我甘，窃独自雕饰”，“君”与“甘”平声，“独”与“饰”同入声。元兢曰：“君与甘，非为病；独与饰，是病。所以然者，如第二字与第五字同去上入，皆是病，平声非病也。此病轻于上尾、鹤膝，均于平头，重于四病”。三宝院本注，此文出于元兢。

小三羊

针叶林 发表于 2016-9-12 06:35
三羊回复：
王力的所谓【大拗必救】，并不【符合唐朝近体诗声律的实际情况】！试律诗的【大拗必救】，难道还不能证明赵执信、王了一、针叶林的歪理邪说吗？
试律诗的【大拗不救】，
不但证明五连仄不是平仄双声律！
还能证明五连仄不是二四交替法！！
-----唐代留存下来试律诗区区几十首既不是规范的律诗更非楷模，不能说明诗律。不要老拿他们说事，没有多大意义。你眼中的“歪理邪说”恰恰是当今诗词界绝大多数人的共识。这也证明你的研究走上邪路了~

堂堂的科举试律，你也竟然否认是近体诗！
试律诗，这是最最标准的近体诗！

游山玩水

小三羊 发表于 2016-9-11 17:49
认可你的说法！

三羊研究多年近体诗，似乎该梳理一番了，譬如：今体诗究竟有几种格式？举例简单些，让大家一目了然:v:

小三羊

针叶林 发表于 2016-9-12 08:16
简单说：
近体声律包括句中平仄交换律和句间平仄粘对律，还包括拗救律和孤平及三平尾避忌。
近体格律还有关于字数和句数的规定。
近体格律还有关于句法结构和对偶的规定。
----劝你虚心学习。

永明体，没有句法结构吗？

小三羊

针叶林 发表于 2016-9-12 08:24
押韵的确不是律诗特有的，但规定比古风要严，其韵书是平水韵。

胡说八道，谁规定的？
科举试律的近体诗，为何不依《平水韵》？！
唐朝的考生，见过《平水》吗？

小三羊

针叶林 发表于 2016-9-12 08:32
又拿科举说事。开始科举时还没有什么近体呢！

又来不论理，唐朝科举的试律诗，就是今人所说的近体诗。