海绡说词 陈洵（民国）

眉月

绛都春‧情黏舞线 海绡翁曰：〔情黏舞线〕，从题前起。〔怅驻马灞桥，天寒人远〕，反跌。〔旋剪露 痕〕，入题。〔移得春娇栽琼苑〕，歇步。流莺以下，空际取神，开合动荡，却纯用 兴体，以起后阕所赋。〔梅花〕以下，又遥接〔移得春娇〕，读之但觉满室春气。词 中不外人事风景，熔人事入风景，则实处皆空。熔风景入人事，则空处皆实。此篇人 事风景交炼，表里相宣，才情并美，应酬之作，难得如许精粹。

眉月

祝英台近‧剪红情 海绡翁曰：前阕极写人家守岁之乐，全为换头三句追摄远神。与〔新腔一唱双金斗〕 一首，同一机杼。彼之何时，此之旧字，皆一篇精神所注。

眉月

珍珠帘‧蜜沉炉暖 海绡翁曰：此因闻箫鼓，而思旧人也，亦为其去姬而作。起七字千锤百炼而出之。〔 蜜沉〕伏〔愁香〕，〔烟袅〕伏〔云渺〕，〔麟带〕，旧意。〔舞箫〕，今情。作两 边钩勒。〔恨缕情丝〕，提起。〔银屏别是一处〕，非贵人家。垂柳腰小，亦指所思 之人，与贵家按舞无涉。〔绿水清明〕是其最难忘处，当年邂逅，正此时也。乃彼则 银屏难到，此则客枕幽单，徘徊叹息，盖为此耳。〔香兰如笑〕按舞之乐，而已则歌 沉人去，惟有落泪。一篇神理，注此二句，题目是借他人酒杯。

眉月

浣溪沙‧门隔花深 海绡翁曰：〔梦〕字点出所见，惟夕阳归燕。〔玉纤香动〕，则可闻而不可见矣。是 真是幻，传神阿堵，门隔花深故也。〔春堕泪〕为怀人，〔月含羞〕因隔面，义兼比 兴。东风临夜，回睇夕阳，俯仰之间，已为陈迹，即一梦亦有变迁矣。〔秋〕字不是 虚拟，有事实在，即起句之旧游也。秋去春来，又换一番世界，一〔冷〕字可思。此 篇全从张子澄〔别梦依依到谢家〕一诗化出，须看其游思缥缈，缠绵往复处。

眉月

浣溪沙‧波面铜花 海绡翁曰：〔玉人垂钓理纤钩〕，是下，句倒影，非谓真有一玉人垂钓也。〔纤钓〕 是月，〔玉人〕言风景之佳耳。〔月明池阁〕，下句醒出。甲稿解蹀躞〔可怜残照西 风，半妆楼上〕，半妆亦谓残照西风。西子西湖，比兴常例，浅人不察，则谓觉翁晦 耳。

眉月

风入松‧兰舟高荡 海绡翁曰：此非赋桂，乃借桂怀人也。西园送客，是一篇之眼。客者，妾也。西园， 故居。邮亭，别地。既被妨，故还泊，而秋娘不可见矣，此游固未到西园。蝉声似曲 ，歌扇都非，〔临水开窗〕，故居回首，至重寻已断，则西园固可不到矣，何恨于矮 桥哉。和醉应唤酒，脉络字字可寻。

眉月

探芳讯‧为春瘦 海绡翁曰：本是伤离，却说为春。半草探花，佳时易过，雨声如此，晴昼奈何。曰年 年，则离非一日。曰半中酒，则此怀何堪。用两层逼出换头一句。以下全写相思，相 思是骨。外面只见娇懒，传神阿堵，须理会此两句。

眉月

花犯‧小娉婷 海绡翁曰：自起句至相认，全是梦境。〔昨夜〕，逆入。〔惊回〕，反跌。极力为〔 送晓色〕一句追逼。复以〔花梦准〕三字钩转作结。后片是梦非梦，纯是写神。〔还 又见〕应上〔相认〕，〔料唤赏〕应上〔送晓色。〕眉目清醒，度人金针。全从赵师 雄梦梅花化出，须看其离合顺逆处。

眉月

解连环‧暮檐凉薄 海绡翁曰：起三句兴与新雁过妆楼〔风檐近、浑疑玉佩丁东〕同意，盖亦思去妾而作 也。暮凉，起赋。〔故人〕，点出。〔来邈〕一断，却以〔夜久〕承〔暮凉〕。〔纤 白〕一断，却以〔梦远〕承〔来邈〕。掩帷倦入，跌进一步，复以栏承檐。笔笔断， 笔笔续，须看其往复脱换处。换头六字，一篇命意所注。未秋先觉，加一倍写，钩勒 浑厚。〔抱素影〕三句，谓旧意犹在，未忍弃捐。〔翠冷〕二句，谓其人已去。〔绛 绡暗解〕，追忆相逢，〔褪花坠萼〕，则而今憔悴，人事风景，一气熔铸，觉翁长技 。明月谓扇，楚山扇中之画，却暗藏高唐神女事，疑其人此时已由吴入楚也。

眉月

高阳台‧修竹凝妆 海绡翁曰：〔浅画成图〕，半壁偏安也。〔山色谁题〕，无与托国者。〔东风紧送〕 ，则危急极矣。〔凝妆〕〔驻马〕，依然欢会。酒醒人老，偏念旧寒，灯前雨外，不 禁伤春矣。〔愁鱼〕，殃及池鱼之意。〔泪满平芜〕，则城邑丘墟，高楼何有焉。故 曰〔伤春不在高楼上〕，是吴词之极沉痛者。