海绡说词 陈洵（民国）

眉月

唐多令‧何处合成愁 海绡翁曰：玉田不知梦窗，乃欲拈出此阕，牵彼就我。无识者群聚而和之，遂使四明 绝调，沉没几六百年，可叹。

眉月

八声甘州‧渺空烟四远 海绡翁曰：换头三句，不过言山容水态，如吴王范蠡之醉醒耳。〔苍波〕承〔五湖〕 ，〔山青〕承〔宫里〕，独醒无语，沉醉奈何，是此词最沉痛处。今更为推演之，盖 惜夫差之受欺越王也。长颈之毒，蠡知之而王不知，则王醉而蠡醒矣。女真之猾，甚 于勾践。北狩之辱，奇于甬东。五国城之崩，酷于卑犹位。遗民之凭吊，异于鸱夷之 逍遥。而游艮岳幸樊楼者，乃荒于吴宫之沉湎。北宋已矣，南渡宴安，又将岌岌，五 湖倦客，今复何人。一倩字有众人皆醉意，不知当时庾幕诸公，何以对此。

眉月

宴清都‧绣幄鸳鸯柱 海绡翁曰：只运化一篇长恨歌，乃放出如许异采，见事多，识理透故也。得力尤在换 头一句。〔人间万感〕，天上嫠蟾，横风忽断，夹叙夹议，将全篇精神振起。〔华清 〕以下五句，对上〔幽单〕，有好色不与民同意，天宝之不为靖康者幸耳，故曰〔凭 谁为歌长恨〕。

眉月

渡江云‧羞红颦浅恨 海绡翁曰：此词与莺啼序第二段参看。〔渐路入仙坞迷津〕，即〔逆红渐招入仙溪〕 。〔题门〕〔堕履〕，与锦儿偷寄幽素，是一时事，盖相遇之始矣。明朝以下，天地 变色，于词为奇幻，于事为不祥，宜其不终也。

眉月

风入松‧听风听雨 海绡翁曰：思去妾也。此意集中屡见。渡江云题曰西湖清明，是邂逅之始，此则别后 第一个清明也。〔楼前绿暗分携路〕，此时觉翁当仍寓西湖。风雨新晴，非一日间事 ，除了风雨，即是新晴。盖云，我只如此度日。〔扫林亭〕，犹望其还，赏则无聊消 遣。见鞦韆而思纤手，因蜂扑而念香凝，纯是痴望神理。〔双鸳不到〕，犹望其到， 〔一夜苔生〕，纵迹全无，则惟日日惆怅而已。当味其词意酝酿处，不徒声容之美。

眉月

三姝媚‧吹笙池上道 海绡翁曰：池上道，湖上故居。吹笙仙侣，〔王孙重来〕，客游初归，则别非一日矣 。〔旋生芳草〕，倒钩。〔燕沉莺悄〕，杳无消息。〔禁烟残照〕，时节关心，两层 联下，为往事二字追逼。〔怨红凄调〕，再跌进一步作歇。态浓意远，顾望怀愁。〔 方亭〕即西园之林亭，〔双鸳〕即惆怅不到之双鸳。彼犹有望，此但记忆，记字倒钩 。〔顿隔年华〕，起步，〔似梦回花上，露平晓〕，复留步，真个回眸一笑之态。 客即孤鸿，可与放客送客之客字参看，言在此而意在彼也。又字还字最幻，盖其人之 去，已两清明矣。所谓〔顿隔年华〕，〔青梅已老〕，比怨红更悲，却是眼前景物。

眉月

瑞鹤仙‧泪荷抛碎璧 海绡翁曰：此词最惊心动魄，是〔暮砧催、银屏剪尺〕一句。盖因闻砧而思裁剪之人 也。堂空尘暗，则人去已久，是其最无聊处，风雨不过佐人愁耳。上文写风雨，层联 而下，字字凄咽，谁知却只为此。〔行客〕，点出客即燕，三姝媚之孤鸿言客，此之 燕去亦言客，皆言在此而意在彼也。〔似曾相识〕，言其不归来，语含吞吐，此曲断 肠，惟此声矣。林下二句，西园陈迹。今则惟有〔寒蛩残梦，归鸿心事〕耳。一念字 有无可告诉意。夜笛比暮砧又换一境，暮砧提起，夜笛益悲，人生如此，安得不老。 结句情景双融，神完气足。

眉月

瑞鹤仙‧晴丝牵绪乱 海绡翁曰：吴苑是其人所在，此时觉翁不在吴也，故曰〔花飞人远〕。莺啼序曰：〔 晴烟冉冉吴宫树。〕玉蝴蝶曰：〔羡故人还买吴航。〕尾犯赠浪翁重客吴门曰：〔长 亭曾送客。〕新雁过妆楼曰：〔江寒夜枫怨落。〕又是吴中事，是其人既去，由越入 吴也。旗亭二句，当年邂逅，正是此时。兰情二句，对面反击，跌落下二句，思力沉 透极矣。旧衫是其人所裁，〔流红千浪〕，复上阕之花飞。〔缺月孤楼，总难留燕〕 ，复上阕之人远，为凄断二字钩勒。〔歌尘凝扇〕，对上〔兰情蕙盼〕，人一处，物 一处。〔待凭信，拚分钿〕，纵开，〔还依不忍〕，仍转故步。〔笺幅偷和泪卷〕， 复〔挑灯欲写〕，疑往而复，欲断还连，是深得清真之妙者。〔应梦见〕，尚不曾梦 见也。含思凄婉，低回无尽。

眉月

齐天乐‧烟波桃叶 海绡翁曰：此与莺啼序盖同一年作。彼云十载，此云十载，此云十年也。西陵，邂逅 之地，提起。〔断魂潮尾〕，跌落。中间送客一事，留作换头点睛三句，相为起伏， 最是局势精奇处。谭复堂乃谓为平起，不知此中曲折也。〔古柳重攀〕，今日。〔轻 鸥聚别〕，当时。平入逆出。〔陈迹危亭独倚〕，歇步。〔凉飔乍起〕，转身。〔渺 烟碛飞帆，暮山横翠〕。空际出力。〔但有江花，共临秋镜照憔悴〕，收合倚亭。送 客者，送妾也。柳浑侍儿名琴客，故以客称妾，新雁过妆楼之宜城当时放客，风入松 之旧曾送客，尾犯之长亭曾送客，皆此客字。〔眼波回盼〕，是将去时之客。〔素骨 凝冰，柔葱蘸雪〕，是未去时之客。〔犹忆分瓜深意〕，别后始觉不祥，极幽抑怨断 之致，岂其人于此时已有去志乎。〔清尊未洗〕，此愁酒不能消。〔凉飔〕句是领下 ，此句是煞上。〔行云〕句著一〔湿字〕，藏行雨在内。言朝来相思，至暮无梦也。 梦窗运典隐僻，如诗家之玉，〔乱蛩疏雨〕，所谓〔漫沾残泪〕。

眉月

莺啼序‧残寒政欺病酒 海绡翁曰：第一段伤春起，却藏过伤别，留作第三段点睛。燕子画船，含无限情事， 清明吴宫，是其最难忘处。第二段〔十载西湖〕，提起。而以第三段〔水乡尚寄旅〕 作钩勒。〔记当时、短楫桃根渡〕，记字逆出，将第二段情事，尽销纳此一句中。〔 临分〕〔泪墨〕，〔十载西湖〕，乃如此了矣。临分于别后为倒应，别后于临分为逆 提。渔灯分影，于水乡为复笔，作两番钩勒，笔力最浑厚。〔危亭望极，草色天涯〕 遥接〔长波妒盼，遥山羞黛〕，望字远情，叹字近况，全篇神理，只消此二字。〔欢 唾〕是第二段之欢会，〔离痕〕是第三段之临分。〔伤心千里江南，怨曲重招，断魂 在否〕，应起段〔游荡随风，化为轻絮〕作结。通体离合变幻，一片凄迷，细绎之， 正字字有脉络，然得其门者寡矣。