海绡说词 陈洵（民国）

眉月

贵养 词莫难于气息，气息有雅俗，有厚薄，全视其人平日所养，至下笔时则殊，不自知也 。

眉月

贵留 词笔莫妙于留，盖能留则不尽而有馀味。离合顺逆，皆可随意指挥，而沉深浑厚，皆 由此得。虽以稼轩之纵横，而不流于悍疾，则能留故也。

眉月

以留求梦窗 以涩求梦窗，不如以留求梦窗。见为涩者，以用事下语处求之。见为留者，以命意运 笔中得之也。以涩求梦窗，即免于晦，亦不过极意研炼丽密止矣，是学梦窗，适得草 窗。以留求梦窗，则穷高极深，一步一境。沈伯时谓梦窗深得清真之妙，盖于此得之 。

眉月

由大几化 清真格调天成，离合顺逆，自然中度。梦窗神力独运，飞沉起伏，实处皆空。梦窗可 谓大，清真则几于化矣。由大而几化，故当由吴以希周。

眉月

内美 飞卿严妆，梦窗亦严妆。惟其国色，所以为美。若不观其倩盻之质，而徒眩其珠翠， 则飞卿且讥，何止梦窗。〔玉田所谓碎拆不成片段者，眩其珠翠耳。〕

眉月

襟度 清真不肯附和祥瑞，梦窗不肯攀援藩邸，襟度既同，自然玄契。诗云：〔惟其有之， 是以似之。〕

眉月

海绡说词·宋吴文英梦窗词 陈洵

霜花腴‧翠微路窄 海绡翁曰：此泛石湖作，非身在翠微也。次句乃翻杜子美宴蓝田庄诗意，言若翠微路 窄，则谁为整冠乎。翻腾而起，掷笔空际，使人惊绝。三四五，座中景，如此一落， 非具绝大神力不能。起句如神龙夭娇，奇采盘空。至此则云收雾敛，旷然开朗矣。〔 病怀强宽〕领起，〔恨雁声偏落歌前〕转身，才宽又恨，才恨便记，以提为煞，汉魏 六朝文往往遇之，今复得之吴词。换头三句，遥接歌前，与年时相顾，正见哀乐无端 。芳节二句，用反笔作脱，则晴晖句加倍有力。〔多阴〕、映〔幕烟疏雨〕。〔稀会 〕、映〔旧宿凄凉〕。来叙夹议，潜气内转。移船就月，再跌进一步，笔力酣畅极矣 。收合有不尽之意。上文奇峰叠起，去路却极坦夷，岂非神境。霜花腴名集，想见觉 翁得意。于空际作奇重之笔，此诣让觉翁独步。

眉月

霜叶飞‧断烟离绪 海绡翁曰：起七字，已将纵玉勒以下摄起在句前。〔斜阳〕六字，依稀风景。〔半壶 〕至〔风雨〕十四字，情随事迁。以下五句，上二句突出悲凉，下三句平放和婉。〔 彩扇〕属〔寒蝉〕。徒闻寒蝉，不见蛮素，但彷佛其歌扇耳，今则更成倦梦，故曰不 知。两句神理，结成一片，所谓关心事者如此。换头于无聊中寻出消遣，〔断阕慵赋 〕，则仍是消遣不得。〔残蛩〕对上〔寒蝉〕，又换一境。盖蛮素既去，则事事都嫌 矣。收句与〔聊对旧节〕一样意思，见在如此，未来可知。极感怆，却极閒冷，想见 觉翁胸次。

眉月

澡兰香‧盘丝系腕 海绡翁曰：此怀归之赋也。起五句全叙往事，至第六句点出写裙，是睡中事。〔榴〕 字融人事入风景，〔褪萼〕见人事都非，却以风景不殊作结。后片纯是空中设景，主 意在〔念秦楼也拟人归〕一句。〔归〕字紧与〔招〕字相应，言家人望己归，如宋玉 之招屈原也。既欲归不得，故曰〔难招〕，曰〔莫唱〕，曰〔但怅望〕，则〔也拟〕 亦徒然耳。击首则尾应，击尾则首应，击中间则首尾皆应，阵势奇变极矣。金针度人 ，全在数虚字。屈原事，不过借古以陈今。薰风三句，是家中节物。秦楼倒影，秦楼 用弄玉事，谓家所在。

眉月

六么令‧露蛩初响 海绡翁曰：此事偏要实叙，不怕惊死谈清空一流，却全是世间痴儿女幻境。极力逼出 换头二句。〔那知二字，劈空提出〕。〔乞巧楼南北〕，倒钩。以下分作两层感叹。 〔谁见金钗擘〕，则不独〔不见津头艇子〕，人天今古，一切皆空。惟有眼前景物， 聊与周旋耳。前段运思奇幻，后段寄情閒散，点化处在数虚字。