节奏•句式•诗境 ——古典诗歌传统的新解读

扬之水

诗人利用附加的二言段，构筑了两个相互作用、紧密相连的对比框架——今昔对比、现实与想像的对比。在这两个框架内，全诗的文字片段得以成为一个浑融的整体。

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《隋宫》全诗而言，附加的二言段绝对不是处于从属地位的。虽然在单句之中，就字面而言，它只起到了表意的辅助作用，但就整体而言，它却是构成复杂的主谓结构的关键。如果没有这些二言段，诗人不可能如此流畅地纵横虚实、往来古今，将叙述与议论融冶一炉，从而勾勒出历史的图景。

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与2+2+3的节奏不同，在七言诗4+3的节奏形式中，四言段本身聚合得较为紧密，并且可以与句中的三言段分离开来。这种句法结构似乎是《楚辞•招隐士》4+（兮）+3句式的翻版

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“桂树丛生山之幽，偃蹇连蜷枝相缭”两句均是大景与小景并列，相映生辉。“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲”亦然。

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4+3的句式，在韵律与表意两方面都比较生动有力。与2+2+3的节奏相比，因4+3节奏中两个音段自身的聚合力比较强，迫使两者之间的停顿也较长。虽然这个停顿仍然不如《楚辞》中“兮”引起的停顿长，但在句法上，却起到了与之相似的作用：将一个诗句划分为前后两部分，前面的四言段通常是主要的，而随后的三言段则起补足的作用。

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当诗句中的方位副词从五言诗句首双音节段扩充到七言诗中的四音节段时，它就成为了整句的焦点。在全诗的转承处突出地运用四言方位副词（“皇恐滩头”），收到了很好的效果。

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这两种节奏与相关的句法结构之间的内在联系。2+2+3节奏通常构成一个较为完整的单一主谓句式。“2+2”中一个“2”是名词主语，可出现在第一、二字位置（“人生自古谁无死”）或第三、四字位置（“于今腐草无萤火”）。另一个“2”则是描述主语的形容词（“紫泉宫殿锁湮霞”）或描述整句副词，为行中第一、二字（“于今腐草无萤火”）或第三、四字（“人生自古谁无死”）。2+2+3节奏不太适用于题评结构的构建，因此对这种句型运用不多。

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4+3节奏则主要使用双重的主谓结构，如“欲取芜城作帝家”，“留取丹心照汗青”等等。4+3节奏使用单一主谓结构的情况有二。一是“3”为名词宾语，而谓语动词前移入“4”之中，如“地下若逢陈后主，岂宜重问后庭花。”二是“4”为扩充的副词或名词短语，而“3”构成主谓结构，如“皇恐滩头说皇恐，零丁洋里叹零丁。”由于四言与三言段之间有一个长停顿，题评结构在这种节奏中很常见。

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词体中对诗体节奏的运用，最巧妙的莫过于多行句的创造，这种手法鲜有用于诗体。

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第三句的“是”字似乎还可以解作指示代词“这”，这又将全诗变为多行题评结构：前两句是题语，第三句是评语，而最后一句则是对评语的进一步发挥。