诗词入门十八讲——集中版

振波浪清

对偶一般要求两句同一位置上词语必须相对，即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词……。格律诗中的对仗较古诗和散文中的对仗工整而严格。它要求：
    一，出句和对句平仄是相对立的；
    二，出句和对句同一位置上的词语，词性相同，字不能相同。
    例如：
        火树银花合，星桥铁锁开
       仄仄平平仄 平平仄仄平
      （苏味道《正月十五日夜》）
    "火树"对"星桥"，"银花"对"铁锁"，都是名词对名词；"合"对"开"，动词对动词。
        春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干
        平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
              （李商隐《无题》）
    "春蚕"对"蜡炬"，名词仂语对名词仂语；"到死"对"成灰"，动宾词对动宾词；"丝"对"泪"，名词对名词；"方尽"对"始干"，动词仂语对动词仂语。
  

振波浪清

  绝句、律诗、排律的对仗各有规则。
    绝句一般不要求对仗，是否用对仗，凭作者自便。前人绝句多数不用对仗，例如：
        山中相送罢，日暮掩柴扉。
        春草年年绿，王孙归不归？
            （王维《送别》）
        兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。
        但使主人能醉客，不知何处是他乡。
            （李白《客中行》）
    绝句有的首联对仗，尾联不对仗。例如：
        功盖三分国，名成八阵图。
        江流石不转，遗恨失吞吴。
            （杜甫《八阵图》）
    （注：对仗句以楷体字显示，下同）
        荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。
        一年好景君须记，最是橙黄桔绿时。
            （苏轼《冬景》）
    对仗出句多为仄声，五绝首句不入韵的多于七绝，所以五绝首联对仗的多于七绝。也有首句入韵、首联对仗的绝句。例如：
        花枝出建章，凤管发昭阳。
        借问承恩者，娥眉几许长？
            （皇甫冉《婕妤怨》）
        朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。
        旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
            （刘禹锡《乌衣巷》）
    七绝首句入韵的多于五绝，这种首联对仗形式七绝多于五绝。
    绝句也有首联不对仗，尾联对仗的。例如：
        移舟泊烟渚，日暮客愁新。
        野旷天低树，江清月近人。
        （孟浩然《宿建德江》）
        肠断春江欲尽头，杖藜徐步立芳洲。
        颠狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流。
            （杜甫《漫兴》）
    绝句也有首尾两联全对仗的。例如：
        白日依山尽，黄河入海流。
        欲穷千里目，更上一层楼。
            （王之涣《登鹳雀楼》）
        岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。
        三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。
            （柳中庸《征人怨》）
  

振波浪清

  前人绝句绝大多数首尾两联都不对仗，首联对仗者偶尔见之，尾联对仗者较少，两联全对仗者更少。但是律诗中间两联（颔联和颈联）必须对仗，否则就不成其为律诗。它的首尾两联可对仗可不对仗。前人律诗中也有首联对仗的，也有尾联对仗的，也有四联全都对仗的，这悉凭作者自便，并无定规。

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但颔联和颈联的对仗是律诗的常规，也称为正例。例如：
    五律 首句不入韵者。
        空山新雨后，天气晚来秋。
        明月松间照，清泉石上流。
        竹喧归浣女，莲动下渔舟。
        随意春芳歇，王孙自可留。
          （王维《山居秋暝》）
    首句入韵者。
        犬吠水声中，桃花带露浓。
        树深时见鹿，溪午不闻钟。
        野竹分青霭，飞泉挂碧峰。
        无人知所去，愁倚两三松。
        （李白《访戴天山道士不遇》）
    七律 首句不入韵者。
        巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。
        怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。
        沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。
        今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。
        （刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》）
    首句入韵者。
        一封朝奏九重天，夕贬潮阳路八千。
        欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年？
        云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前。
        知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。
        （韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》）
    律诗有首联、颔联、颈联三联对仗的。
    五律 首句不入韵者。
        旅客三秋至，层城四望开。
        楚山横地出，汉水接天回。
        冠盖非新里，章华即旧台。
        习池风景异，归路满尘埃。
            （杜审言《登襄阳城》）
    首句入韵者。
        北阙休上书，南山归敝庐。
        不才明主弃，多病故人疏。
        白发催年老，青阳逼岁除。
        永怀愁不寐，松月夜窗虚。
            （孟浩然《岁暮归南山》）
    七律 首句不入韵者
        世途倚伏都无定，尘网牵缠卒未休。
        福祸回还车转毂，荣枯反复手藏钩。
        龟灵未免刳肠患，马失应无折足忧。
        不信君看奕棋者，输赢须待局终头。
            （白居易《放言五首》其二）
    首句入韵者
        永巷长年怨绮罗，离情终日思风波。
        湘江竹上痕无限，岘首碑前洒几多？
        人去紫台秋入塞，兵残楚帐夜闻歌。
        朝来灞水桥边问，未抵青袍送玉珂！
            （李商隐《泪》）
    前三联对仗者，首句不入韵的，五律多于七律；首句入韵的，七律多于五律。
    律诗首联不用对仗，颔联、颈联、尾联用对仗。这种形式的律诗罕见，因为一般尾联是全诗的结束语，用散行比较容易画龙点睛，用对仗较受束缚，故诗人不喜用尾联对仗。杜甫诗中时有这种形式，后人模仿者较少。下面五律、七律各举一首：         
        凉风动万里，群盗尚纵横。
        家远传书日，秋来为客情。
        愁窥高鸟过，老逐众人行。
        始欲投三峡，何由见两京。
            （杜甫《悲秋》）
        剑外忽传收蓟北，初闻涕泗满衣裳。
        却看妻子愁何在？漫卷诗书喜欲狂。
        白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
        即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
        （杜甫《闻官军收河南河北》）
    律诗中也有四联全部用对仗的，这种形式出现得较早，如唐初苏味道《正月十五日夜》：
        火树银花合，星桥铁锁开。
        暗尘随马去，明月逐人来。
        游妓皆秾李，行歌尽落梅。
        金吾不禁夜，玉漏莫相催。
    盛唐时，王维、杜甫作品中有不少四联全对仗的律诗，其后也有诗人仿效的，故这种形式虽比较罕见，但较后三联对仗的稍多些。下面五律、七律各举一首：
        天上去西征，云中护北平。
        生擒白马将，连破黑雕城。
        忽见刍灵苦，徒闻竹使荣。
        空留左氏传，谁继卜商名。
        （王维《故西河郡杜太守挽歌三首》之一）
        玉楼银榜枕严城，翠盖红旗列紫营。
        日映层岩图画色，风摇杂树管弦声。
        水边重阁含飞动，云里孤峰类削成。
        幸睹八龙游阆苑，无劳万里访蓬瀛。
        （宗楚客《奉和幸安乐公主山庄应制》）
  

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  排律的对仗和律诗同，首联、尾联可用可不用，但中间不论有多少联，必须全部对仗。例如：
        江城含变态，一上一回新。天欲今朝雨，山归万古春。
        英雄余事业，衰迈久风尘。取醉他乡客，相逢故国人。
        兵戈犹拥蜀，贼敛强输秦。不是烦形胜，深惭畏损神。
            （杜甫《上白帝城二首》之一）
        山容水态使君知，楼上从容万状移。
        日映文章霞细丽，风驱鳞甲浪参差。
        鼓催潮户凌晨击，笛赛婆官彻夜吹。
        唤客潜挥远红袖，卖炉高挂小青旗。
        剩铺床席春眠处，乍卷帘帷月上时。
        光景无因将得去，为郎抄在和郎诗。
        （元稹《和乐天重题别东楼》）
    律诗以颔联、颈联对仗为正例，上面介绍的首联、颔联、颈联三联对仗，颔联、颈联、尾联三联对仗，以及首联、颔联、颈联、尾联全对仗，称为变例，也有书上叫做别格、变体的。这些变例，唐宋以后，以至现代人写旧体诗也有仿效的。还有两种变例，中唐以后就很少有人仿效了。这两种变例是在近体诗形成过程中，尚未完全定型时出现的，起于齐梁，延至中唐。一种是首联对仗而颔联不对，颈联又对的形式。如梁简文帝的《夜听妓》：
        合欢蠲忿叶，萱草忘忧条。
        如何明月夜，流动拂舞腰。
        朱唇随吹动，玉钏逐弦摇。
        留宾惜残弄，负态动余娇。
    这首诗首联、颈联是很工整的对仗，而颔联却不对。在平仄格式上也有后来所谓"失对"、"失粘"之病，带有不少古体诗的痕迹。又如"初唐四杰"之一的王勃名作《送杜少府之任蜀川》：
        城阙辅三秦，风烟望五津。
        与君离别意，同是宦游人。
        海内存知己，天涯若比邻。
        无为在歧路，儿女共沾巾。
    这首诗平仄完全合律，而对仗尚存古法。在近体诗定型之后，也有诗人偶然仿古。如李白《挂席江山待月有怀》：
        待月月未出，望江江自流。
        倏忽城西郭，青天悬玉钩。
        素华虽可揽，清景不同游。
        耿耿金波里，空瞻鳷鹊楼。
    这种变例后人给它起了个好听的名字，叫"偷春体"，意思是：律诗应该在颔联对仗的，却抢先在首联对仗了，"言如梅花偷春色而先开也。"（《诗人玉屑》卷二）

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   还有一种仿古的变例，就是首联、颔联都不对仗，全诗只有颈联一联对仗。例如盛唐的王维《送岐州源长史归》：
        握手一相送，心悲安可论？
        秋风正萧索，客散孟尝门。
        故驿通槐里，长亭下槿原。
        征西旧旌节，从此向河源。
    又如中唐的元稹《归田》：
        陶君三十七，挂绶出都门。
        我亦今年去，商山淅岸村。
        冬修方丈室，春种桔槔园。
        千万人间事，从兹不复言。
    这两种仿古的对仗，多见于五律，七律很少，但于名作中亦偶然见到。如崔颢《黄鹤楼》：
        昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
        黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
        秦川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
        日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
    又如杜甫《咏怀古迹》其二：
        摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。
        怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。
        江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。
        最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。
    这两首七律的颔联似对非对，与颈联相比，其工整程度就差得多了。第一首颔联平仄失对，第二首首联、颔联平仄失粘，在声律上也都有古体诗的遗风。
    上面介绍的那两种存有古风的律诗，中唐以后就很少见到了。晚唐以后，律诗颔联、颈联的对仗，同平仄的对、粘一样，成了律诗的金科玉律。因此绝句后来也称截句，意思是：绝句是从律诗上截取下来的。如果截下的是律诗的首联、尾联，那末这绝句两联都不对仗；如果截下来的是律诗的首联、颔联，那末这绝句首联不对仗，尾联对仗；如果截下来的是律诗的颈联、尾联，那么这绝句，首联对仗，尾联不对仗；如果截下来的是律诗的颔联、颈联，那么这绝句两联全对仗。

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待续。。。。。。

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十三 对仗的种类
    关于对仗的种类，自古至今没有统一分类的标准，各种书上所列类格各异。《文心雕龙．丽词》列出言对、事对、正对、反对四类；《诗苑类格上》说，唐代上官游韶谓诗有六对，即正名对、同类对、连珠对、双声对、叠韵对、双拟对；唐代日本僧人遍照金刚（弘法大师）之《文镜秘府论》称对仗有29种类格。诗词格律专家王力教授，认为"词的分类是对仗的基础。"（《诗词格律》38页）他在《汉语诗词律学》中，按照传统的词的分类（主要是名词的细分）将对仗分为11类，每一类中又分若干种，共28种。为了初学者便于掌握，这里试从两个方面来谈谈对仗的分类，一是以对仗的工整程度来分类，二是介绍至今仍常用的几种对仗的类型。其中有交叉和重叠的地方，作些必要的说明，尽量避免费辞。
    对仗按其工整程度来讲，一般分为两种，即工对与宽对。
    工对要求对仗得工整严谨。不仅要求同类词相对，而且相对的词范畴越小、关系越亲近、字面越对称，则对仗越工。古时并没有现代语法中那些词类术语，如名词、动词、形容词等等，有时候，有人把字分为实字、虚字，动字、静字等。王力教授按汉语现代词类系统（现在语法学界对词的分类意见还不完全统一），根据律诗对仗的特点，把词分为九类：
    １．名词 ；２．形容词； ３．数词 ；４．颜色词；５．方位词；６．动词； ７．副词； ８．虚词；９．代词。
    所谓词的范畴最小、关系最亲近、字面最对称主要是名词。旧时把名词又分为天文、时令、地理、器物、宫室、衣饰、饮食、文具、文学、草木、鸟兽、鱼虫、形体、人事、人伦等门。各门中又分为若干类。同一门相对便工，同类相对更工。例如毛泽东《长征》：
        五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅薄走泥丸。
        金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
    "五岭"和"乌蒙"，同属地理门中的山名对山名；"逶迤"和"磅礴"，都是形容词连绵字；"腾"和"走"都是形体动词"细浪"和"泥丸"都是细小的形象，亦属地理门。"金沙水"和"大渡桥"同属地理门中的专门地名；"拍"和"横"都是形态动词；"云崖"和"铁索"同属地理门中的地形地物名；"暖"和"寒"同是形容气候的。这两联都是极工的对仗。
  

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  有的名词虽不属同一门类，但是相邻，如天文对时令、地理，器物对衣饰等，也能成为工对。毛泽东《送瘟神》（其二）：
        红雨随心翻作浪，青山作意化为桥。
        天连五岭银锄落，地动三河铁臂摇。
    "雨"对"山"，前者属天文门，后者属地理门，邻类相对；"天"对"地"，前者属天文门，后者属地理门，也是邻类相对。其余"红"对"青"，"随心"对"着意"，"翻作"对"化为"，"浪"对"桥"；"连"对"动"，"五岭"对"三河"，"银锄"对"铁臂"，"落"对"摇"，都是关系亲近、字面对称的相同词类。所以这两联也是很工的对仗。

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   有些词既不同门类，也不相邻，但在文学作品或言语中常常平列的字，如诗酒、花鸟、人地、金玉等，也算工对。例如：
        敏捷诗千首，飘零酒一杯。（杜甫《不见》）
        感时花溅泪，恨别鸟惊心。（杜甫《春望》）
        草青临水地，头白见花人。（白居易《感春》）
        晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。（李白《塞下曲六首》之一）
    钱钟书说："律体之有对仗，乃撮合语言，配成着属。愈能使不类为类，愈见诗人心手之妙。"并例举了中晚唐与孟郊并称为"苦吟诗人"的贾岛的："独行潭底影，数息树边身。"这一联中的"潭"与"树"、"影"与"身"皆不同类，但成为极工的一联。诗人自注曰："二句三年得，一吟双流泪。"（《谈艺录》185页）可见这种"使不类为类"的对仗，以雕琢为工，铸字炼句取胜，须得下番苦工的。
    对仗用数词、颜色词、方位词可以为工整增色。例如杜甫《绝句四首》（其三）：
        两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
        窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
    这首诗中的数词---"两"对"一"，"千"对"万"；颜色词---"黄"对"白"，"翠"对"青"；方位词---"西"对"东"。所以历来被誉为对仗极工整的一首绝句。又如毛泽东《答友人》颔联：
        斑竹一枝千滴泪，红霞万朵百重衣。
    这一联里的"竹"与"霞"，"泪"与"衣"，都是名词，但不同门类，字面亦不对称；可是因为有了"斑"与"红"颜色词对颜色词，"一"与"万"，"千"与"百"，数词对数词，形成工整的气氛，这一联也可视为工对。
    工对中连绵字只能跟连绵字相对。连绵字当中又分名词连绵字，形容词连绵字，动词连绵字，副词连绵字。相对的连绵字必须词性相同。连绵字用得好，也能为对仗的工整增色。例如：
    九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒。（王维《和贾舍人早朝》）
    诗思沉浮樯影里，梦魂摇曳橹声中。（戴复古《月夜舟中》）
    天际欲销重惨淡，镜中闲照正依稀。（韩琮《霞》）
    千村薜荔人遗矢，万户萧疏鬼唱歌。（毛泽东《送瘟神》之一）
    在一联对仗中，只要多数字对得工整，就是工对。譬如李商隐《无题》中的"身无彩凤shuang飞翼，心有灵犀一点通。""身无"对"心有"，"彩凤"对"灵犀"，"shuang飞"对"一点"，都非常工整；而"翼"对"通"，却不怎么工整；"通"为不及物动词，在这里可作为名词用，整个对仗还是工整的。
    有些对仗并不具备上述条件，但因它对仗的方式巧妙，也算工对，这些留待介绍对仗类型时，再作说明。
    旧时做诗学对仗，为追求工整，学童还要学两类书。一类是对韵书，就是前面提到的《笠翁对韵》、《声律启蒙》、《训蒙骈句》等；还有一类是辞藻对偶门类书，如《诗腋》、《词林典腋》等。前者是要熟读背诵的；后者一般不要求背诵，只要求抄写，既练小楷，又加深对各门、各类相对的辞藻的印象，应用时可以按图索骥去查找。对韵书是以平声30韵为纲，把对仗编成歌诀，既学对仗，又记诗韵，还可以学到不少典故。在《近体诗的押韵》一章中介绍了《笠翁对韵》一东韵的一段对偶歌诀，下面再介绍《声律启蒙》中典故较多的六鱼韵三段对偶歌诀。
    有对无，实对虚，作赋对观书。绿窗对朱户，宝马对香车。伯乐马，浩然驴，戈雁对求鱼。分金齐鲍叔，奉璧蔺相如。掷地金声孙绰赋，回文绵字窦滔书。未遇殷宗，胥靡困傅岩之筑；既逢周后，太公舍渭水之渔。
    终对始，疾对徐，短褐对华裾。六朝对三国，天禄对石渠。千字策，八行书，有若对相如。花残无戏蝶，藻密有潜鱼。落叶舞风复高下，小荷浮水卷还舒。爱见人长，共服宣尼休假盖；恐彰己吝，谁知阮裕竟焚车。
    麟对凤，鳖对鱼，内史对中书。犁锄对耒耜，畎浍对郊墟。xi角带，象牙梳，驷马对安车。青衣能报赦，黄耳解传书。庭畔有人持短剑，门前无客曳长裾。波浪拍船，骇舟人之水宿；峰峦绕舍，乐隐者之山居。
    这三段歌诀中有从《史记》、《汉书》、《晋书》、《说苑》、《天台山赋》以及传说中引出的典故23个。翻翻这类对书，看看注释，查查原著，可能是蛮有味儿的。
    下面再介绍《词林典腋》地理门中的"春山"、"秋山"条目，（为了醒目，酌改排列格式）：
    春山：送青／横翠 青帐／画屏 石横／林密 花香／泉韵 歌莺／戏蝶 绣岭／烟溪 红点杜鹃／白分蝴蝶 白云四面／绿柳前头 千峰雷雨／百和花香
    秋山：白云／黄叶 清高／碧瘦 朝爽／夕佳 断壁／疏林 云霞现／风月清 崖枫老／路菊香 螺黛浅／画图宽 竹兼露密／藤与风长 削成青玉／截断碧云