王力诗词格律错误①

大眼怪

针叶林 发表于 2017-4-5 20:53
特定拗句实是最没道理的句式，一完全不遵两两相替的原则，二犯二四不分明的原则。

-----什么叫“最没道 ...

大家咬得一嘴毛，都没说到点子上。按我个人观点，四句标准句，其中两句为基本句式，两句为派生句式。
基础句式(按节奏隔开，以便说明)
平平/仄仄/平平/仄
1  2  /3  4  / 5 6   /7
仄仄/平平/仄仄/平
1 2 / 3 4 / 5 6 / 7
派生句式：
平平/仄仄/平平/仄→平平/仄仄/仄/平平
  1 2/ 3 4 /  5 6 / 7       1 2 / 3 4 / 7  / 5 6
仄仄/平平/仄仄/平→ 仄仄/平平/平/仄仄
1 2./  3 4 / 5 6 / 7        1 2 / 3 4 / 7 / 5 6
看到了吧，基本句式的第七字与五六换位，生出了另两句，就这么简单。

大眼怪

针叶林 发表于 2017-4-6 07:12
律诗标准平仄句不是这样诞生的。
律诗标准平仄句来自四言，两个平仄相反的双音节：仄仄平平。对于五言诗 ...

这种认识一开始就跑偏了。五言不是4+1，而是6-1。第五字不是单身狗，是56音节中切取一截，形成半音节。因为56才是完整音节，所以，无论5在句尾，还是前移到句中，它都是独立的，因此就不存在什么三连尾。因为34/5或5/34分属两个音节。

大眼怪

针叶林 发表于 2017-4-6 07:12
律诗标准平仄句不是这样诞生的。
律诗标准平仄句来自四言，两个平仄相反的双音节：仄仄平平。对于五言诗 ...

按照平仄两两相间，交替延续的原则，基本句式无非两种：
1、平平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄……
2、仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄平平……
四言，从中切取两音节，五言两个半、六言三个、七言三个半、九言四个半……。
通过对基本句式的改尾(半音节前移一位)，形成派生句式。九言也不例外，如，恰似一江春水向东流，句尾就是9/78。

大眼怪

针叶林 发表于 2017-4-6 11:56
关于平仄竿的论述是启功的。在平仄竿上截取五言句有以下四种：
仄仄平平仄，A
平平仄仄平，B

启功？半桶水罢了。双声长竿早有人提出了，我习惯称为音节。
你谈到的ABCD，是四个标准句。这一点已是共识，无需赘述。
但我更进一步分解，这四句标准句式内部，是有从属关系的。A、B为基本句式，C、D为派生句式，C、D由A、B变化而来。具体就是A、B句中的第五字(认真说应该叫半音节)前移一个音节，也即把三四字挤后。
这么理解的好处显而易见，句式简化了，从四句变为两句。不信你验证一下，平平仄仄平与平平平仄仄为起句的诗，除了首句句尾有些变化，以下各句是不是全一样？

三羊

潭州雨梦 发表于 2017-4-5 14:43
律句的主体都是由双平音节与双仄音节交替构成的，
即平平仄仄，或仄仄平平。
作为五言句，必有一个单音节。 ...

【律句的主体都是由双平音节与双仄音节交替构成的】！
这是谁的谬论？
请问你玩的：是【幼儿园的积木】，还是【俄罗斯方块】？！

三羊

针叶林 发表于 2017-4-5 20:53
特定拗句实是最没道理的句式，一完全不遵两两相替的原则，二犯二四不分明的原则。

-----什么叫“最没道理的句式”？两两交替二四分明的句式就是“最有道理的句式”？目前关于平仄两两交替的声律道理，只有沈约的“前有浮声后须切响”。但直到王力也没有发现论述句中平仄交替的理论。在记述了唐初诗论的“文镜秘府论”中，也只是讲了律诗句与句之间的“换头”。至于句中平仄交替都是通过诗例体现的。所以王力也是根据诗的历史实际总结出了律句的各种句式，包括了使用频繁的“特殊拗句”（准律句）-----它与交替律句的历史地位是平等的。

元競既讲【换头】，也讲【二五同平不是病】！

三羊

四六句，是五七句的基本节奏。
一三五不论二四六分明理论，既可以使用于四六句，也可以使用于五七句。

平起式四六律句：
〇平——〇仄，〇平——〇仄——〇平；
四六律句加尾，则是五七律句：
〇平——〇仄〇，〇平——〇仄——〇平〇；

仄起式四六律句：
〇仄——〇平，〇仄——〇平——〇仄。
四六律句加尾，则是五七律句：
〇平——〇仄〇，〇平——〇仄——〇平〇；