节律、声律、韵律，是格律诗的三要素

言哉

节律就是格律的“格”的内容，重要性不比声律低。

小三羊

针叶林 发表于 2016-10-31 21:14
节律、声律、韵律，都属于格律诗的声律的内容，谈不上格律诗的三要素。格律诗的声律包含诗的声音节奏，音高 ...

你更不懂

小三羊

如观 发表于 2016-10-31 12:07
这个所谓的三要素有致命的缺陷，且没有什么新发现。节律是什么？不就是格律吗？格律的概念完全可以概括。
此文把节律定义为五言，七言，那宋词怎么办？广义上说，宋词也是格律诗的变体。此文对格律诗的定义太狭隘，不具真正的概括性。

看来你和王力一样，研究格律诗，竟然不懂什么是节奏。声律鼻祖沈约有言在先：五言诗句，分为两句，上二下三。白日——依山尽，为【上二/下三】节奏，是格律诗的句式。前不见——古人，后不见——来人，为【下三/上二】节奏，则不是格律诗的句式。

小三羊

如观 发表于 2016-10-31 13:14
我们看看罗烈烈君所概括的律诗三要素：“近体诗格律的基本要素有三：一是平仄格式，二是押韵模式，三是对仗法则。”
看看人家概括的多么简明扼要，对唐诗宋词都具有概括性。您的那位教授所概括的只能算是律诗的特点而已，不能称之为要素。他的那篇节律篇扯到五言上了、扯到永明体上了，不能说他是错的，但是不具备对律诗整体的概括性。

【平仄格式】即是声律；【押韵模式】即是韵律。【对仗】不属于格律范畴。比如说，词牌中有些节奏相同的句子，既可以使用【对仗】，也可以不用【对仗】。近体格律诗一样，可对仗可不对仗。永明体与近体诗一样，都属于格律诗的范畴！

王力主编的《古代汉语》摘抄：
律诗一般是中间两联用对仗。颔联不用对仗，尾联用对仗，都算特殊情况，不构成一般规律。首联是否用对仗，往往决定於诗的内容和诗人的艺术技巧。律诗极少完全不用对仗的，也极少全首都用对仗的。

如观

你那个和挤韵，撞韵一样，不属硬性要求，甚至重要程度还不如挤韵，撞韵。对仗工整里就概括了。

律诗允许有宽对甚至流水对，说词性相对，语法相对这些都不是硬性规定，不属于要素。

小三羊

如观 发表于 2016-11-1 08:36
你那个和挤韵，撞韵一样，不属硬性要求，甚至重要程度还不如挤韵，撞韵。对仗工整里就概括了。
律诗允许有宽对甚至流水对，说词性相对，语法相对这些都不是硬性规定，不属于要素。

对仗，是格律诗的【重要因素】，但不是格律的【决定因素】！

小三羊

针叶林 发表于 2016-10-31 21:14
节律、声律、韵律，都属于格律诗的声律的内容，谈不上格律诗的三要素。格律诗的声律包含诗的声音节奏，音高 ...

格律文体，还包括格律骈、格律赋。你如何界定他的【篇幅结构】呢？

小三羊

言哉 发表于 2016-10-31 21:34
节律就是格律的“格”的内容，重要性不比声律低。

节律，是格律文体的第一要素！

如观

我们总结律诗的三要素是适合所有律诗，甚至包括宋词的普遍原则。

平仄变换有序，包括拗体诗，包括宋词。

用韵规范，诗押平水韵，词押词韵，不可混押。

对仗工整，所谓工整包括宽对，流水对。

违反上述行为就是相当于拆了火车的铁轨一样，本质发生了变化。

而犯了撞韵，挤韵和词性语法不对称等只能是说不完美，但是仍旧可称为是律诗。

如观

王力先生对律诗概念与内涵外延的把握是相当精准到位的。深入浅出，不算厚的一本书，初学者一看就能掌握。

不象有的学者，说话说不到点子上，只能让概念更混乱，为律诗的普及帮倒忙。