节律、声律、韵律，是格律诗的三要素

小三羊

节律、声律、韵律，是格律诗的三要素


在下三羊以为：节律、声律、韵律，是格律诗的三要素。至今为止，何伟棠教授的对格律诗的定义，最为精当。相比之下，何伟棠教授略胜一筹王力大师的拖泥带水。对仗，是永明格律诗或近体格律诗的重要因素，但不是决定因素。以下摘自何伟棠《永明体到近体》


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永明体格律构成的三要素


　　永明体把以声调的异同对立为特点的声律模式引入五言诗，从而使诗歌的格律形式首次成为节律、韵律和声律三要素完备的结构形式，开创了汉语诗律发展史上的一个新纪元。跟后来的近体相比较，它也是相对独立的，自成体系的，三要素各自都有其特定的一些讲求。


　　1.节律方面。
　　它每句定格五言，两句成联构成相对独立的结构体，两联四句就可以成篇。统计沈约、王融、谢朓的223首平韵五言诗，篇式以四联八句为多，占32%；其次是两联的绝句体，占21%；三联、五联以至十联以上的长律也不少，合计接近全部平韵诗的一半。句内的音拍结构，即“节奏型”为“2·3”（上二下三），节律常规与吟诵层的节律形式一致、重合。这“2·3”的音步组合式既是永明诗歌主体声律格式体系的节律基础，也是区别永明体与近体异同的一大关键。后来永明体衍变为近体，此“2·3”式的节奏型就转换为“2·2·1”。


　　2.韵律方面。
　　最显著的特点是首次严格区分四声，依四声定韵，让平、上、去、入韵字各自分押，追求“同声相应”的音律效果。由于永明规范要求四声分押且一韵到底，因而律篇的内部也就形成平、上、去、入四个相互平行的子系统：平韵篇、上韵篇、去韵篇、入韵篇。在数量分布上，平韵字相押的律篇最多，在沈、王、谢的366个作品中，占总数的60%。其后近体把用韵纳入平仄律的框架之中，要求韵成分内含的对比因素只作“平一非平”的区分，并使用韵处的韵字只能有平声一类的选择，于是近体诗就成了平韵篇的一统天下。


　　3.声律方面。
　　它有一个独立存在的、自成体系的格式系统和规则系统。在字声的异同搭配上，它是重在二五、二五字异声；在字声的音律学类型分类上，它是四声分用，即“平—非平”、“上—非上”、“去—非去”、“入—非入”多个对立面分组平行并存。这二五字异声和四声分用结合，就构成了永明诗歌主体声律结构的“基本特征”。它又有过渡性质的一面；除了基本特征之外，还有体现这过渡性一面的“过渡特征”：在四声分用的前提下，它特别重视平声，多用两个对立项为“平—上/去/入”的句子；在强调二五字异声的同时，它倾向于使句中的第四字也成为节点，并由此催生一种“二五字同平声”的特别句型。这些倾向看似跟“基本特征”背道而驰，但却是当时实有的声律现象，且又体现后来发展过渡的走向。因此，对于永明体的声律问题应有一个全面的认识，除了肯定那用四声、二五字异声的基本规律、基本特征之外，还应特别关注其体现过渡性质一面的“过渡特征”。

二〇一九五四

就声韵而言，其实就是音乐美问题。

小三羊

二〇一九五四 发表于 2016-10-30 22:02
就声韵而言，其实就是音乐美问题。

您的【声韵】，是否就是声律和韵律呢？

潭州雨梦

永明体，一朝之体也，也被近体全盘击溃。了解可以，学写免了。

小三羊

潭州雨梦 发表于 2016-10-31 07:09
永明体，一朝之体也，也被近体全盘击溃。了解可以，学写免了。

如此说法，似乎大有数典忘祖之嫌疑！
你不要忘记，近体格律诗是韵母格律诗的【继承/发展】。
现在写永明格律体的，大有人在！

如观

这个所谓的三要素有致命的缺陷，且没有什么新发现。节律是什么？不就是格律吗？格律的概念完全可以概括。

此文把节律定义为五言，七言，那宋词怎么办？广义上说，宋词也是格律诗的变体。此文对格律诗的定义太狭隘，不具真正的概括性。

小三羊

如观 发表于 2016-10-31 12:07
这个所谓的三要素有致命的缺陷，且没有什么新发现。节律是什么？不就是格律吗？格律的概念完全可以概括。

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节律，有一定规律的节奏

如观

小三羊 发表于 2016-10-31 12:11
节律，有一定规律的节奏

我们看看罗烈烈君所概括的律诗三要素：“近体诗格律的基本要素有三：一是平仄格式，二是押韵模式，三是对仗法则。”

看看人家概括的多么简明扼要，对唐诗宋词都具有概括性。您的那位教授所概括的只能算是律诗的特点而已，不能称之为要素。他的那篇节律篇扯到五言上了、扯到永明体上了，不能说他是错的，但是不具备对律诗整体的概括性。

小三羊

如观 发表于 2016-10-31 13:14
我们看看罗烈烈君所概括的律诗三要素：“近体诗格律的基本要素有三：一是平仄格式，二是押韵模式，三是对 ...

这是你的不懂