唐朝科举试律诗，押韵不押鼎鼎大名的《平水韵》

学堂窝人

其实也无大碍，有些人还偏偏喜欢从平水韵中挑险韵。有才华，一个韵部有十几个几十个字，写首诗并不难，没有才华，一个韵部给他100个字，也写不出真正的诗来，所以，用什么韵书不是关键。

小三羊

学堂窝人 发表于 2016-10-20 10:36
其实也无大碍，有些人还偏偏喜欢从平水韵中挑险韵。有才华，一个韵部有十几个几十个字，写首诗并不难，没有 ...

这个不是难不难的问题，问题在于出韵不出韵的问题！

学堂窝人

小三羊 发表于 2016-10-20 10:41
这个不是难不难的问题，问题在于出韵不出韵的问题！

其实，出不出韵是理论家的看法，作者并不怎样在意。毛的“我失骄杨君失柳”，下片换了韵，作者自己也知道，按自己的感觉写，理论家又能奈何？杜的吴韵诗，不合正规韵书，他要那样写，理论家不但不敢否定，反而认为是有益的尝试！
理论是创作的总结和提升，作品是理论家的米，再高明的理论家，没有作者的实践，没有作者提供米，就会皮黄骨瘦，何必太在意他们的感受？

小三羊

也很难说就是理论家完全来源于作品的实践，沈约创造的四声，并非来源于实践！

小三羊

学堂窝人 发表于 2016-10-20 10:59
其实，出不出韵是理论家的看法，作者并不怎样在意。毛的“我失骄杨君失柳”，下片换了韵，作者自己也知道 ...

作品的参赛，不害怕理论家，害怕的是评委

小三羊

针叶林 发表于 2016-10-20 11:45
四声的实践只是诗作品吗？

胡说八道的又来了！

小三羊

针叶林 发表于 2016-10-20 11:51
骂街的日本后裔又来了~

你奶奶和你老奶奶都是【日本后裔】吗？
不但你老爹揍你，你爷爷也骂你！

学堂窝人

小三羊 发表于 2016-10-20 11:42
也很难说就是理论家完全来源于作品的实践，沈约创造的四声，并非来源于实践！ ...

三羊先生用词不当，四声是沈约“创造”的吗？本来存在的只能说是发现，前所未有的新成果才叫创造、发明！
四声本来存在于汉语交流和文学创作的客观实践中，赋和古诗中，有些作者早于沈约在对偶句中自觉不自觉地有所讲究，四声的发现，怎么“并非来源于实践”？