三羊求教：王步高讲授视频讲座中的，王力说法从何而来？

潭州雨梦

二五，二四依你说实是两回事，那实无探讨的必要的。
近体有二不论的吗？有五不论的吗？说来说去，你只是强调仄仄平平仄这唯一的句式中的二五不能同上去入而已。(因你又说二四不分明即非律句)

小三羊

潭州雨梦 发表于 2016-10-5 20:29
个见即是表示个人看法，并不一定正确，更不强求他人认可。
我认为每种句型符合二五法除标谁格外，各有七种偏格。若以二五异声判断，.因同平声不论，则无一不合法度。包括孤平，三平，三仄，小拗，大拗，特拗，即无拗句，既无拗句，更无拗救了。以此法写出的作品有多少人能认可为格律诗呢？

元·陈绎曾《诗谱》：唐律虽宽，而风度远矣
这不是认可不认可的问题，这是唐律的实际。
可以这样将，只要符合【二五俩字：可以同平，不可同上同去同入】的所有五言句子，都是律句。

小三羊

潭州雨梦 发表于 2016-10-5 20:45
二五，二四依你说实是两回事，那实无探讨的必要的。
近体有二不论的吗？有五不论的吗？说来说去，你只是强 ...

唐朝的声律是四声25法，246分明是明朝真空的理论。
你不要搞混了！

http://www1.hkscxh.com/forum.php ... &extra=page%3D4
六朝沈约、唐朝元兢、明朝真空的三大声律体系

一、六朝沈约声律体系（也即永明体的声律理论体系）：

【1】律句三大类：

〇平〇〇仄
〇仄〇〇平
〇仄〇〇仄（不可同上同去同入）


【2】律联两大类【以平韵首句不押为例】：

平起格式：
〇平〇〇仄
〇仄〇〇平

仄起格式：
〇仄〇〇仄（不可同上同去同入）
〇仄〇〇平


二、唐朝元兢声律体系（也即近体诗的声律理论体系）

【1】律句四大类：

〇平〇〇仄
〇仄〇〇平
〇仄〇〇仄（不可同上同去同入）
〇平〇〇平（元兢的著名理论）


【2】律联两大类【以平韵首句不押为例】：

平起格式：
〇平〇〇仄
〇仄〇〇平

仄起格式：
〇仄〇〇仄（不可同上同去同入）
〇平〇〇平

近体诗，又分为【换头】和【折腰】两种。近体诗分为两种的说法，可以从唐朝科举诗律诗得到印证。

三、明朝真空声律体系：


【1】律句四大类：

〇平〇仄仄
〇仄〇平平
〇仄〇平仄
〇平〇仄平

【2】律联两大类【以平韵首句不押为例】：

平起格式：
〇平〇仄仄
〇仄〇平平

仄起格式：
〇仄〇平仄
〇平〇仄平

潭州雨梦

小三羊 发表于 2016-10-5 21:24
唐朝的声律是四声25法，246分明是明朝真空的理论。
你不要搞混了！

你又想叉了，我是将就你的说法，二四是二四，二五是二五，一个是讲平仄，一个是讲声律。既是两回事，争论不是无的放矢了吗？

潭州雨梦

小三羊 发表于 2016-10-5 21:17
元·陈绎曾《诗谱》：唐律虽宽，而风度远矣
这不是认可不认可的问题，这是唐律的实际。
可以这样将，只要 ...

不认同都属律句。依此只有中上中中上，中去中中去，及中入中中入不是律句了。

潭州雨梦

小三羊 发表于 2016-10-5 19:01
崔立之开元十四年(726) 试律诗《春风扇防和》的大唐声律

《春风扇防和》：

只要符合【二五俩字：可以同平，不可同上同去同入】的所有五言句子，都是律句。
三羊如此说， 则此诗全属律句，应无一拗句，更谈不上救了。

潭州雨梦

潭州雨梦 发表于 2016-10-5 21:30
你又想叉了，我是将就你的说法，二四是二四，二五是二五，一个是讲平仄，一个是讲声律。既是两回事，争论 ...

若依此论，律句之外只有非律句了，已不存在拗句及拗救了。而非绊句竟是仄仄平平仄这种句式的二五同上去入的诗句了。

潭州雨梦

小三羊 发表于 2016-10-5 21:24
唐朝的声律是四声25法，246分明是明朝真空的理论。
你不要搞混了！

四声二五法作为法，指导性太狭小了
1、不适应平平仄仄平句式，因二五法允许同平声；；
2、不适应平平平仄仄句式，因二五处本不同声；
3、不适用仄仄仄平平句式，同上。
仅适用仄仄平平仄句式，认为二五同上去入即非律句。，而这个結论是否正確呃？

潭州雨梦

近体诗，又分为【换头】和【折腰】两种。近体诗分为两种的说法，可以从唐朝科举诗律诗得到印证。
这是谁的说法？

小三羊

潭州雨梦 发表于 2016-10-5 21:35
不认同都属律句。依此只有中上中中上，中去中中去，及中入中中入不是律句了。 ...

是的！
这就是唐朝的声律！