【百家争鸣】第二期

明镜非台

墨兰春 发表于 2014-9-20 17:07
你好。。。

咋的了？这么客气干啥？:D

墨兰春

明镜非台 发表于 2014-9-20 19:15
咋的了？这么客气干啥？

没人理。。呜呜

明镜非台

墨兰春 发表于 2014-9-20 20:40
没人理。。呜呜

怎么没人理，今晚不都在的么

墨兰春

明镜非台 发表于 2014-9-20 21:30
怎么没人理，今晚不都在的么

你看。。俺打招呼只有你理俺。。。:<求美女安慰 嘻嘻

一苇一苇

了然于心 发表于 2014-9-20 08:34
耽于诗、然不知其所以为诗，凡诗情要深、韵要雅、格要高、律要严、才要富。然天下能兼者几，以是者、惑于心 ...

《七律——朋友生日过后戏赠》作者：了然于心 点评：一苇一苇

怅望云天笑且哀，秋风谁省老犹呆。——“怅望”有点正纽之弊，因为这是个偏正词而非连绵词。
年年此日疏于记，渺渺予怀任去来。——“怀”字挤韵，是一种特殊的正纽。“任去来”对“疏于记”不工。
银汉无槎遥对影，蓝田有玉半扶腮。——好联，对得漂亮！
怜卿一掬相思泪，化作清光照岭梅。——“相思”此处含义很丰富，结合上句的“蓝田有玉”之意，或者对方真是位女性也未可知。{:soso_e112:}此事断不可让夫人知道。。。


一苇胡言：
了然先生此作开笔感情就十分充沛，“怅”是主基调，笑是无奈的笑、哀是无奈的哀，为什么呢？“呆”是注解亦启下文，笔法很妙！颔联紧承“呆”字，扣题兼引出“去来”。因为有“去来”，才会产生距离；颈联则由此距离而生，银汉无槎喻相会无期，蓝田有玉喻可望而不可及，呵呵，果然都是有故事的人；尾联的“相思”应对“蓝田”故事，就顺理成章啦，结句悠远清泠，只是作为赠给别人生日的诗作，虽有伤感，还是能收得平静甚至愉快一点为好。
因前面明镜常管提了正纽的两处，这里也顺便说一句：正纽于七言不算病，顶多算毛病，如美人面上之斑。虽无大碍，能没有还是没有的好！
一苇浅见，了然先生见笑！

明镜非台

一苇一苇 发表于 2014-9-16 10:10
您好！我下午或者晚上来拜读您的大作！

你要给人评，又不评，我都没敢动手:D

明镜非台

一介无名 发表于 2014-9-16 09:18
独怜衰草响寒蛩。昨相逢。又相逢。滴翠园中，款款过飞鸿。无奈寂寥分岁序，秋落寞，露凝霜、情入梦 ...

独怜衰草响寒蛩。昨相逢。又相逢。滴翠园中，款款过飞鸿。无奈寂寥分岁序，秋落寞，露凝霜、情入梦。
入梦。入梦。绪万踪。此转蓬，彼转蓬。莫名隐衷。罢清弦、音涩难工。碌碌风尘，谁醉旧时盅。明月一轮今古事，依旧是、景萧然，絮絮风。
                                                                  ——秋绪·江城梅花引（赵汝茪 格）


这是根据变格填的一首江城梅花引，咱先看一下格律

首先，昨、梦两字出。


独怜衰草响寒蛩。 ——由衰草寒蛩起笔，运用熟悉的元素场景起兴。

昨相逢。又相逢。 ——引申到两人的相逢上
滴翠园中，款款过飞鸿。  ——转而又言景，这里的层次有点乱。
无奈寂寥分岁序，  ——“分岁序”不准确，建议用“知”，若要神来一笔，也可用“惊”，但需要改上下文去做配合。
秋落寞，露凝霜、情入梦。  ——将景和情融为一体，最后点梦（但出律了），秋、露、霜等元素呼应了首句，但不建议仍纠结在传统元素描摹的桎梏中。

入梦。入梦。  ——根据赵汝茪体，这里不需要叠上阙尾两字，叠的是程垓体，而下阕两字叠韵倒是要做的。
绪万踪。此转蓬，彼转蓬。  ——用飞蓬来喻平生无寄，例作是叠韵不叠词，何况上文叠了如梦，再叠转蓬，不宜。
莫名隐衷。罢清弦、音涩难工。  ——“罢清弦”之后再形容“音涩”，顺序不对
碌碌风尘，谁醉旧时盅。  ——注意，盅字是现代词，古时称酒器，秦汉用斝，唐后用樽、杯等都有，一般不用盅。
明月一轮今古事，依旧是、景萧然，絮絮风。 ——“古今事”写大了，就是思个人，遣个怀，没必要拔高到古今上去。


江城梅花引，是一首韵脚密集的牌子，从音律和用韵上，是较有难度的，特别是几个叠韵上，如何让情绪层层递进，更是考手法。
对本词作有如下建议：
1、先梳理景与事的关系，将层次理清，长调词虽然意象繁复，铺叙冗长，但比较忌讳“东一榔头西一棒”，这是排篇布局上的问题。
2、合理利用过篇处的短句和叠韵，创造语感和情绪递进，这里比较有难度。
3、想清楚自己的主题，到底是要写思人，还是遣怀，还是其他什么，从上阕来看，思人成分多，但到下阕，有点跑题，结句时变成了感怀世事沧桑，分散了自己的笔力。
作者若是初习长调，有个比较好的方法，先写一篇大约几百字的短文，将要表现的元素和情绪排出来，心里有数了再落笔，这样就不会想到哪写到哪。当然，这只是建议，熟练掌握后，便不需要这么费事。
一家之言，不一定准确，仅供参考。

明镜非台

墨兰春 发表于 2014-9-13 10:58
接龙的流油的作品。求大拍。狠拍！往死里拍！
【金缕曲】
    化作猩猩血。寄郎君、莫痴侯印，宠娇新悦。如 ...

你这首明天若一苇不弄，我就来弄。

明镜非台

墨兰春 发表于 2014-9-13 10:58
接龙的流油的作品。求大拍。狠拍！往死里拍！
【金缕曲】
    化作猩猩血。寄郎君、莫痴侯印，宠娇新悦。如 ...

【金缕曲】
    化作猩猩血。寄郎君、莫痴侯印，宠娇新悦。如见辽东凄风雨，万里千秋呜咽。似浞野、翻成白骨。还恨楼船功未就，数前驱、旋被征尘没。巫蛊祸，妾难说。
    江充贼竖芟夷灭。遍凋零、公孙无依，卫家都殁。君上穷凶民劳死，困顿托孤时节。但目送、霍光忠烈。更劝郎君休歆羡，且归来，暂避寒霜雪。方寸乱，梦蝴蝶。
这是一篇接龙的活动作。小墨通过这篇，说了汉武帝时的一段事情。通篇说了推恩令、纳阿娇、辽东筑城、操练水军征伐西南、江充卫子夫的巫蛊事件……直到霍光的上台。通篇以历史题材为基调，于字里行间中加入了一些作者自己的主观评判，证明小墨的确是读了不少的史书。
咱这是说诗词，主要不是评价历史，那么就从诗词上说几句。小墨的词，题材比较丰富，由于读的书比较多，特别是历史方面，足见博学，在这个年龄，已经是非常难能可贵的了。
而众所周知，写诗词，肯定不是写史记，那么就这点，给点建议。我个人看过不少小墨的金缕，特别在接龙的时候，个人认为，作品主要是缺乏加工。你的作品手法以赋为主，而缺少的，是雅化，虚化及融化，现就这三个方面分享所知，以供参考。
1、所谓雅化，最多的是体现在对诗词元素的艺术加工上，诗词，不是一种就事论事的体裁，平实固然是一种方式，但适当使用描绘型笔法，还是很必要的。很典型的，如苏轼“大江东去”篇里，还得描一下“羽扇纶巾”来表现一下雄姿英发态。而你的写作笔法中，大多缺乏加工，就事论事地去说，通读下来，变成了读历史，而不是读诗词了。
2、虚化，词的创作，有实笔，有虚笔，好的手法一定是虚实结合。如画国画，什么地方应浓墨重彩，什么地方应留白。但比较忌讳的是满篇都是五颜六色，如煮火锅，把牛肉排骨毛肚鸭肠一股脑地放进去，没有轻重之分，亦无虚实之别。而君的词出现的便是这个问题，啥都说了，力度均等，写法同类。而我个人建议的是，重点部分去强调，有些地方可以只字片语带过，或以加工后的元素进行反映，没有必要面面俱到。
3、融化，特别是长调，元素有很多，所表现的意象各有不同，从各个不同的侧面去反映作者的情绪、态度。而在整体的把控上，需要一定的协调性，将春夏秋冬放入一篇作品中去说，但又互不冲突，相得益彰，方为长调之境界。因此，需要对元素所产生的意象进行加工之后，满足整体的格调，有机地进行结合。同时在情绪转换及融合上，亦保证转接顺畅，天衣无缝。由于作者列举了那么多个历史事件，而缺乏对这些事件的整体梳理和有效利用，并为作品的立意和主旨服务，因此会显得有点散，才提出这个建议。
建议大约就这三点吧，逐字逐句的我就不分析了，若一苇有兴趣可让她弄。起得太早了，我睡个回笼觉去。

明镜非台

妖妇村村 发表于 2014-9-4 18:51
这两天有点小恙，刚刚才上网，一直等着小镜子揭开谜底了。
汗死，原来卦全部掐错哈，看来，小镜子比俺滴 ...

这两天在复习周邦彦，我对他的作品一直都很有兴趣，从笔法上很大程度上也是模仿他的。
这首词有点类似于他的

堪嗟。清江东注，画舸西流，指长安日下。愁宴阑、风翻旗尾，潮溅乌纱。今宵正对初弦月，傍水驿、深舣蒹葭。沉恨处，时时自剔灯花。

说老实话，他也没说明白。