浅说诗词唱和

程旭

振波浪清 发表于 2024-7-10 13:39
老师辛苦了。

谢谢老师雅赏！

程旭

振波浪清 发表于 2024-7-10 13:39
老师辛苦了。

相逢是缘分！

程旭

原我们合作愉快！

程旭

浅说唱和诗

程旭

所谓唱和，“唱”是歌唱的意思，“和”是多音字，这里读作“贺”，意思是依照对方所唱歌词之意应对、对答或对唱，也叫酬唱或唱酬。“唱和”指唱歌时相互之间此唱彼和，后来演变成诗人之间常用的术语，指诗人之间相互应酬、赠答、答谢的一种书面形式，就相当于现代的书信往来，或网上发发，或群里赞赞，只是披上了艺术的外衣而已，把思想、感情用诗词的形式表现出来，以显示其高雅。用唱和形式写的诗就叫唱和诗。唱和诗有许多种，如联句、酬和、赓和、追和、和答、分韵、依韵、用韵、叠韵、次韵等。唱和诗总的可以分为限韵和不限韵两类。分别说说：

程旭

第一类，不限韵的唱和诗。不限韵的唱和诗就是指根据原唱诗的语意、思想创作的诗，表示应酬、答谢、酬唱，不限用原唱诗的韵，所以叫做不限韵诗，只和诗，不和韵。初唐以前的唱和诗大多是这种不限韵的诗，比较自由，情感可以任情发挥。毛泽东主席是诗词大家，感情浓烈，不愿意受任何约束，所以他写的唱和诗几乎都用这种不限韵的格式。下面这首诗是毛泽东主席和柳亚子先生的诗，是一首不限韵的诗：《七律·和柳亚子先生》“饮茶粤海未能忘，索句渝州叶正黄。三十一年还旧国，落花时节读华章。牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量。莫道昆明池水浅，观鱼胜过富春江。”附柳亚子先生原唱诗：《七律·感事呈毛主席》“开天辟地君真健，说项依刘我大难。夺席谈经非五鹿，无车弹铗怨冯驩。头颅早悔平生贱，肝胆宁忘一寸丹。安得南征驰捷报，分湖便是子陵滩。”柳亚子的诗用“安 ”韵，毛主席的诗用“昂”韵。和诗不和韵。柳亚子先生性格自负倔强，毛泽东主席委婉含蓄地批评柳亚子先生的牢骚情绪，使柳亚子先生认识到了自己的思想错误。

程旭

第二类，限韵的唱和诗。中唐以后声律运用日趋广泛，约定俗成的格律逐渐细化、完善和严格，唱和诗也发展成了限韵诗。常用的限韵诗有依韵、用韵、叠韵、次韵几种，分述如下：
依韵，又叫同韵，就是和诗与原唱诗限押相同韵部的韵，但可以不必搬用原唱诗的字。如刘禹锡和白居易的诗：《和刘和州》（刘禹锡时任和州知府，人称刘和州）：“换印虽频命未通，历阳湖上又秋风。不教材展休时代，为罚诗争造化功。我亦思仇田舍下，君应厌卧郡斋中。为相收拾为闲伴，年齿官班约略同。”附白居易的原唱诗：《白舍人（白居易）见酬拙诗因以崇谢》“虽陪三品散班中，资历从来事不同。姓名也曾镌石柱，诗篇未得上屏风。甘陵旧党凋零尽，绽阙新知礼数崇。烟雨五湖如有伴，有应堪作钓鱼翁。”刘白二人的唱和诗押相同韵部的韵“东”韵，不完全用相同的韵字，属于正格“依韵”唱和诗 。又如吴忠明老师和杜正尧八十寿辰绝句：“杜翁八十寿长康，正似金秋吐暗香。尧遇重阳欣韵赋，君生楷范永流芳。”附杜正尧原唱诗：“岁序八旬犹自忙，吟诗联对读文章。何须在意虚名事，兴趣浓时韵味长。”吴诗与杜诗押的都是“昂”韵，和诗不用原唱诗的韵字，也是正格的依韵诗。

程旭

用韵，“用”是应用之意，和诗与原唱诗应当限押相同韵部的字，但不必依照原唱诗韵脚用字的次序。如罗甸一中刘晓荣校长和杜正尧八十寿辰绝句：“深情厚谊比天长，评论交流众友忙。品曲赏诗心怒放，敢和李白比华章。”附杜正尧原唱诗：“岁序八旬犹自忙，吟诗联对读文章。何须在意虚名事，兴趣浓时韵味长。”杜的原唱诗韵脚用字次序为“忙、章、长”，刘的和寿诗韵脚用字次序为“长、忙、章”，韵脚用原唱诗的韵字，而不按原唱诗的用字次序，属于正格“用韵”诗。
叠韵，所谓“叠韵”，就是重复用韵的意思。诗人在写完了一首诗以后，若意犹未尽，可以依照原唱诗的意气、情怀，接着再写一首或几首，自作自和，押韵可以选用依韵、用韵、或次韵均可。如陈邦禄主任近期发表在《罗甸诗联》的律诗：《喜迎新春》（两首）其一：“腊去阳回万象新，欢呼大地又回春。天增岁月人增寿，春满乾坤福满门。苑上鲜花红似火，山边芳草绿如茵。文明罗斛风光好，一片生机景醉人。”其二：“天开泰运转鸿钧，水笑山欢面貌新。社稷繁荣如锦绣，罗阳建设遍红云。连天鼓响人心奋，到处花香士气增。爆竹声中传捷报，举杯共祝太平春。”两首都押“文”韵，自作自和，就是正格的“叠韵”诗。 《罗甸诗联》第48期“绝律芳丛”载吴忠祥、罗方友 、颜登荣等诗友的叠韵诗多首，留心鉴赏，自得其乐。

程旭

  次韵，又叫步韵，“次”的意思是“次序”，按次序押韵；“步”的意思是步骤，依步骤押韵。次韵指和诗与原唱诗不仅限押相同韵部的韵和韵脚用相同的字，而且必须依照原唱诗韵脚用字的次序，依次进行，按部就班，不允许有一丁点疏漏。如陈国华诗友和吴忠祥诗友七十寿辰律诗：“无情岁月去匆匆，流水落花几度同。八万云天一日过，七旬风浪瞬间空。人和政善金瓯固，交广友多四海通。放眼千山情不尽，夕阳落处晚霞红。”附吴忠祥原唱诗：“古稀悄至甚匆匆，犹盼身心少壮同。记忆偏生常致短，听闻总误易成空。樽前淡对豪情盛，网上难寻灵感通。岁月何依人意转，落花哪是旧时红。”吴的原唱诗韵脚用字次序是：匆、同、空、通、红，陈的和诗的韵脚用字次序也是：匆、同、空、通、红，完全相同。格律更细化，更复杂，更讲究，确实有一定难度。

程旭

次韵诗的不足是受形式主义影响，追求形式完美，难免略显呆滞，刻板，不如依韵、用韵、叠韵诗自由灵活。但是许多诗人词家仍然追求写次韵诗，因为可以练笔，又能显其高雅。《罗甸诗联》第48期“唱和之声”载三组数十首唱和诗，次韵诗居多，取练笔之长也。符合要求的限韵诗和不限韵诗都是传统的正格诗，各有其特点，各有其作用。几种格式都学会，都掌握，创作时，就会多几种选择，多几条道路，大有益处。