赋学指南

天香

烘托
    烘托之法，与陪衬、映带，俱不相同，但就题之四面煊染，而题之正面自见。如画家画月，只在四面煊染云色，而月自见，所谓烘云托月也，作者须识得此意。
    郭卫城《秋云似罗赋》：
回薄而酿来密雨，伫看丝垂；氤氲而散作余霞，还疑绮似。
    吴省钦《春风似剪刀赋》：
挥来霍霍，承之以密雨之丝；游向恢恢，衬之以余霞之绮。
    杨昌光《鸡缸赋》：
对来残雪，欲寻鸿爪之痕；泛彼中流，定混鸭头之色。
   贾洪《丁字水赋》：
源不来于丙穴，曲折堪寻；障非藉乎酉山，纡回入望。
陆以诚《痀偻丈人承蜩赋》：
理乘墉以射隼，必待张弓；异临水而羡鱼，无须结网。（烘托承字）
何晋梓《《腹笥赋》：
倘教皮相，安知黄卷之深藏；若使肠搜，不碍黑甜之稳卧。

天香

烘托
    烘托之法，与陪衬、映带，俱不相同，但就题之四面煊染，而题之正面自见。如画家画月，只在四面煊染云色，而月自见，所谓烘云托月也，作者须识得此意。
    郭卫城《秋云似罗赋》：
回薄而酿来密雨，伫看丝垂；氤氲而散作余霞，还疑绮似。
    吴省钦《春风似剪刀赋》：
挥来霍霍，承之以密雨之丝；游向恢恢，衬之以余霞之绮。
    杨昌光《鸡缸赋》：
对来残雪，欲寻鸿爪之痕；泛彼中流，定混鸭头之色。
   贾洪《丁字水赋》：
源不来于丙穴，曲折堪寻；障非藉乎酉山，纡回入望。
陆以诚《痀偻丈人承蜩赋》：
理乘墉以射隼，必待张弓；异临水而羡鱼，无须结网。（烘托承字）
何晋梓《《腹笥赋》：
倘教皮相，安知黄卷之深藏；若使肠搜，不碍黑甜之稳卧。

天香

卷三
诠题类
比例
    比与陪衬，有虚实之不同，陪衬者，借他件以陪出本题，多在虚步上着墨，此则题位已坐实了，直将他件与本题较其同异，度其短长，而本题之妙自见。用此法，大约抬高本题之意居多。
    李宗瀚《柿叶肄书赋》：
恰听春蚕之食，笔下有声；便同秋蚓之工，画来随意。
   齐召南《壁中闻丝竹赋》：
似闻虞帝之韵，美矣善矣；似弹文王之操，颀然黝然。
    周召南《庚子拜经赋》：
较丁亥之用万，倍觉尊严；比甲子之披图，还求根柢。
   周召南《韩蕲王骑驴图赋》：
避祸宁迟，绎庄辛之顾犬；见机独早，同张翰之思（鲈）。
    吴宁《吐绶鸡赋》：
贮丝纶于蒲腹，不是春蚕；附尺帛于修领，岂同归雁。
    叶绍楏《春山如笑赋》：
遇神人于姑射，曲拟形容；认面目于庐山，顿淆真假。
   周召南《蛟毫褥赋》：
即教被织龙文，让兹润泽；纵使枕镌鹿角，逊此澄清。
余丙照《精卫填海赋》：
浑同齐女为蝉，常含余怨；并异韩凭作蝶，自栩芳姿。

天香

卷三
诠题类
比例
    比与陪衬，有虚实之不同，陪衬者，借他件以陪出本题，多在虚步上着墨，此则题位已坐实了，直将他件与本题较其同异，度其短长，而本题之妙自见。用此法，大约抬高本题之意居多。
    李宗瀚《柿叶肄书赋》：
恰听春蚕之食，笔下有声；便同秋蚓之工，画来随意。
   齐召南《壁中闻丝竹赋》：
似闻虞帝之韵，美矣善矣；似弹文王之操，颀然黝然。
    周召南《庚子拜经赋》：
较丁亥之用万，倍觉尊严；比甲子之披图，还求根柢。
   周召南《韩蕲王骑驴图赋》：
避祸宁迟，绎庄辛之顾犬；见机独早，同张翰之思（鲈）。
    吴宁《吐绶鸡赋》：
贮丝纶于蒲腹，不是春蚕；附尺帛于修领，岂同归雁。
    叶绍楏《春山如笑赋》：
遇神人于姑射，曲拟形容；认面目于庐山，顿淆真假。
   周召南《蛟毫褥赋》：
即教被织龙文，让兹润泽；纵使枕镌鹿角，逊此澄清。
余丙照《精卫填海赋》：
浑同齐女为蝉，常含余怨；并异韩凭作蝶，自栩芳姿。

天香

双关
    双关者，盖题系两截话头，如“秧针”、“柳线”等题，不得单做上一字，又不得呆做下一字，总要双关齐下，不沾不脱，似是而非。若系喻意题，全不露出正意字面者，亦须两面关通，方得诠题真谛，但此法总以浑融为主。
    曹仁虎《秋云似罗赋》：
裁来一幅霓裳，几同擘絮；排出数行雁字，浑讶书裙。
    华湛恩《圣言如水火赋》：
性犹湍而可决，真觉如流；气有焰而常腾，无妨向迩。
    沈扬《蜃楼赋》：
兴也勃焉，岂必费百金之产；翩其逝矣，何曾飞三月之灰。
    王元梅《雁字赋》：
得钟繇之笔法，矫若游龙；会逸少之楷书，翩若舞鹤。
   汪学金《文阵赋》：
倚马才高，脑贮甲兵十万；雕龙技擅，肠撑文字五千。
   何晋梓《笔阵赋》：
扼片言以居要，单骑前行；快生面之独开，偏师直捣。
    褚式玉《白傅裳赋》：
针似神行，补就古今之缺；斗随胆运，熨乎恩怨之波。

天香

双关
    双关者，盖题系两截话头，如“秧针”、“柳线”等题，不得单做上一字，又不得呆做下一字，总要双关齐下，不沾不脱，似是而非。若系喻意题，全不露出正意字面者，亦须两面关通，方得诠题真谛，但此法总以浑融为主。
    曹仁虎《秋云似罗赋》：
裁来一幅霓裳，几同擘絮；排出数行雁字，浑讶书裙。
    华湛恩《圣言如水火赋》：
性犹湍而可决，真觉如流；气有焰而常腾，无妨向迩。
    沈扬《蜃楼赋》：
兴也勃焉，岂必费百金之产；翩其逝矣，何曾飞三月之灰。
    王元梅《雁字赋》：
得钟繇之笔法，矫若游龙；会逸少之楷书，翩若舞鹤。
   汪学金《文阵赋》：
倚马才高，脑贮甲兵十万；雕龙技擅，肠撑文字五千。
   何晋梓《笔阵赋》：
扼片言以居要，单骑前行；快生面之独开，偏师直捣。
    褚式玉《白傅裳赋》：
针似神行，补就古今之缺；斗随胆运，熨乎恩怨之波。

天香

串合
串合与双关异也。双关则一语关合两面，如“聚米为山”题，则用饭颗敖仓典故，则“米”字“山”字俱关定矣。串合则语仍两截，如“聚米为山”题，或用米的典故，顺串合山；或用山的典故，逆串合米。总要组织精工，如天衣无缝则妙。
    李钟潮《春山如笑赋》：
如其顽石点头，曾否拈花微笑；倘使仙人抚掌，定然着手成春。
    王宗诚《文昌气如珠赋》：
纵遇扪参之手，入掌何能；还看旋磨之天，走盘乍似。
    吴省钦《二月春风似剪刀赋》：
如其低趁横波，便作吴淞之幅；若使斜径嫩叶，都成唐国之桐。
   何晋梓《笔阵赋》：
倘教背水屯军，词源倒峡；若使拔山贾勇，老气横秋。
    周召南《密雨如散丝赋》：
鸟出山腰，定讶张罗于绣笛；鱼游水面，亦疑把钓于芳池。
    余丙照《米囊花赋》：
蜂筒午闹，依稀官吏之催租；蝶板晨敲，仿佛山僧之募化。

天香

串合
串合与双关异也。双关则一语关合两面，如“聚米为山”题，则用饭颗敖仓典故，则“米”字“山”字俱关定矣。串合则语仍两截，如“聚米为山”题，或用米的典故，顺串合山；或用山的典故，逆串合米。总要组织精工，如天衣无缝则妙。
    李钟潮《春山如笑赋》：
如其顽石点头，曾否拈花微笑；倘使仙人抚掌，定然着手成春。
    王宗诚《文昌气如珠赋》：
纵遇扪参之手，入掌何能；还看旋磨之天，走盘乍似。
    吴省钦《二月春风似剪刀赋》：
如其低趁横波，便作吴淞之幅；若使斜径嫩叶，都成唐国之桐。
   何晋梓《笔阵赋》：
倘教背水屯军，词源倒峡；若使拔山贾勇，老气横秋。
    周召南《密雨如散丝赋》：
鸟出山腰，定讶张罗于绣笛；鱼游水面，亦疑把钓于芳池。
    余丙照《米囊花赋》：
蜂筒午闹，依稀官吏之催租；蝶板晨敲，仿佛山僧之募化。

天香

映带
映者，照映题面生姿，取与题相近之事映合之。有旁映，正映，反映诸法。带者，带定题位不舍，在于题稍离时用之，有顺带，逆带诸法。与双关、陪衬相似而不同也。
    吴省兰《误笔为鸟驳牸牛赋》：
当兔颖初拈，具有食牛之气；乃麝煤忽染，几成类狗之为。（题前映）
吴省钦《春风似剪刀赋》：
真花片片，转头而便觉春回；碎锦重重，运腕而旋疑风发。（题后带）
    吴稷堂《误笔为鸟驳牸牛赋》：
主人情重，原逞鸿飞鹤舞之奇；书圣才多，待呈凤起蛟腾之术。
他时置向箧中，无虑角伤鼷鼠；此际成诸笔底，应知目少全牛。（前一联题前映，后一联题后带）
   宋言《渔父辞剑赋》：
整棹西归，自受执圭之赏；论功北面，那无切玉之珍。（中间带）
连环吐月，空临玉匣之间；一叶乘风，渐入寒烟之际。（题后带）
（映多用在题前，有水月镜花之妙；带则题之中后皆用之，在蛛丝马迹之间，二法正宜分清）

天香

映带
映者，照映题面生姿，取与题相近之事映合之。有旁映，正映，反映诸法。带者，带定题位不舍，在于题稍离时用之，有顺带，逆带诸法。与双关、陪衬相似而不同也。
    吴省兰《误笔为鸟驳牸牛赋》：
当兔颖初拈，具有食牛之气；乃麝煤忽染，几成类狗之为。（题前映）
吴省钦《春风似剪刀赋》：
真花片片，转头而便觉春回；碎锦重重，运腕而旋疑风发。（题后带）
    吴稷堂《误笔为鸟驳牸牛赋》：
主人情重，原逞鸿飞鹤舞之奇；书圣才多，待呈凤起蛟腾之术。
他时置向箧中，无虑角伤鼷鼠；此际成诸笔底，应知目少全牛。（前一联题前映，后一联题后带）
   宋言《渔父辞剑赋》：
整棹西归，自受执圭之赏；论功北面，那无切玉之珍。（中间带）
连环吐月，空临玉匣之间；一叶乘风，渐入寒烟之际。（题后带）
（映多用在题前，有水月镜花之妙；带则题之中后皆用之，在蛛丝马迹之间，二法正宜分清）