赋学指南

天香

体物
凡咏物题，最忌肤泛。然用典沾滞，毫无生动之趣，又一病也。须要细心体会，善于形容，方为写生妙手。
   曹仁虎《天竹赋》：
千丸烂漫，遥分湘女之斑；一簇团圞，便认鲛人之泣。
玉堂夜冷，堆火齐之千重；金谷晨寒，碎珊瑚之七尺。
   李如筠《扑满赋》：
欲倾仍正，人疑不倒之翁；聚少为多，母召飞来之子。
   尤侗《春柳赋》：
三眠三起，瘦分南国之腰；一笑一颦，青入东君之眼。
   莫衡《佛手柑赋》：
肤粟生香，似散麻姑之爪；肌英敛翠，俨分钩弋之拳。
   冯嘉谷《角黍赋》：
色丝解罢，条条宛类茧抽；芦叶披残，个个浑同蕉剥。
   吴东昱《洋灯赋》：
不假丹青，留得一身清白；只凭熏灼，落来满纸云烟。

天香

体物
凡咏物题，最忌肤泛。然用典沾滞，毫无生动之趣，又一病也。须要细心体会，善于形容，方为写生妙手。
   曹仁虎《天竹赋》：
千丸烂漫，遥分湘女之斑；一簇团圞，便认鲛人之泣。
玉堂夜冷，堆火齐之千重；金谷晨寒，碎珊瑚之七尺。
   李如筠《扑满赋》：
欲倾仍正，人疑不倒之翁；聚少为多，母召飞来之子。
   尤侗《春柳赋》：
三眠三起，瘦分南国之腰；一笑一颦，青入东君之眼。
   莫衡《佛手柑赋》：
肤粟生香，似散麻姑之爪；肌英敛翠，俨分钩弋之拳。
   冯嘉谷《角黍赋》：
色丝解罢，条条宛类茧抽；芦叶披残，个个浑同蕉剥。
   吴东昱《洋灯赋》：
不假丹青，留得一身清白；只凭熏灼，落来满纸云烟。

天香

刻画
题面题意，皆宜刻画。其法总以精工为主，但要巧不入纤，工不伤雅，方成妙手。
   齐彦槐《菊影赋》：
即空即色，宁非仙吏之化身；疑有疑无，竟是幽人之小照。
徐元润《吴宫教美人战赋》：
窄袖蛮靴，排出两行红粉；挑刀走棘，居然十万苍头。
    李勉《钟馗图赋》：
召蝙蝠以随身，却类豚鱼向化；合妖邪而作仆，漫疑猫鼠同眠。
   闻棠《三阶平则风雨时赋》：
累累如贯，分上中下以成形；作作有芒，应天地人而起数。
    曹仁虎《白鹦鹉赋》：
梨花夜月，形迷玉砌之光；柳絮朝烟，影混珠帘之色。
   陆文彬《一叶知秋赋》：
催成杜老之诗，独依茸草；远就潘郎之赋，孤拂庭除。

天香

刻画
题面题意，皆宜刻画。其法总以精工为主，但要巧不入纤，工不伤雅，方成妙手。
   齐彦槐《菊影赋》：
即空即色，宁非仙吏之化身；疑有疑无，竟是幽人之小照。
徐元润《吴宫教美人战赋》：
窄袖蛮靴，排出两行红粉；挑刀走棘，居然十万苍头。
    李勉《钟馗图赋》：
召蝙蝠以随身，却类豚鱼向化；合妖邪而作仆，漫疑猫鼠同眠。
   闻棠《三阶平则风雨时赋》：
累累如贯，分上中下以成形；作作有芒，应天地人而起数。
    曹仁虎《白鹦鹉赋》：
梨花夜月，形迷玉砌之光；柳絮朝烟，影混珠帘之色。
   陆文彬《一叶知秋赋》：
催成杜老之诗，独依茸草；远就潘郎之赋，孤拂庭除。

天香

点醒
    赋贵眉目清楚，不可堕于沉晦。点醒题字，第一要诀也。一曰正点，正就本题字面，拈出点醒之。一曰借点，看他件字眼，与本题不异者，借以点醒之。解此自能爽目。
    陆润章《小楼一夜听春雨赋》：
纵然屋小如舟，也堪情适；无那夜凉似水，不觉魂消。
    齐召南《壁中闻丝竹赋》：
典诰犹存，丝比王言之出；笙簧是叶，竹原编简之余。
    王涛《秋月赋》：
年年鸟道羊肠，悲秋空赋；夜夜猿啼鹤唳，对月谁怜。
   卢爌《冒雨寻菊赋》：
乘兴而来，不是花偏爱菊；幽赏未已，何妨雨密如丝。（以上正点法）
陈书灿《淡巴菰赋》：
窃来菰米之名，茎连云护；暗杂巴人之唱，叶带风吹。
   秦光煦《寒碧堂赋》：
帘外轻寒，快春风之乍扇；阶前嫩碧，爱春草之初生。
   冯嘉谷《酿雪赋》：
知非酿蜜之天，蜂声交作；转类酿花之候，寒气初回。
   吴东昱《玉水记方流赋》：
倘散余波，便许灌轮方井；如分别泒，定教流入方塘。（以上借点法）

天香

点醒
    赋贵眉目清楚，不可堕于沉晦。点醒题字，第一要诀也。一曰正点，正就本题字面，拈出点醒之。一曰借点，看他件字眼，与本题不异者，借以点醒之。解此自能爽目。
    陆润章《小楼一夜听春雨赋》：
纵然屋小如舟，也堪情适；无那夜凉似水，不觉魂消。
    齐召南《壁中闻丝竹赋》：
典诰犹存，丝比王言之出；笙簧是叶，竹原编简之余。
    王涛《秋月赋》：
年年鸟道羊肠，悲秋空赋；夜夜猿啼鹤唳，对月谁怜。
   卢爌《冒雨寻菊赋》：
乘兴而来，不是花偏爱菊；幽赏未已，何妨雨密如丝。（以上正点法）
陈书灿《淡巴菰赋》：
窃来菰米之名，茎连云护；暗杂巴人之唱，叶带风吹。
   秦光煦《寒碧堂赋》：
帘外轻寒，快春风之乍扇；阶前嫩碧，爱春草之初生。
   冯嘉谷《酿雪赋》：
知非酿蜜之天，蜂声交作；转类酿花之候，寒气初回。
   吴东昱《玉水记方流赋》：
倘散余波，便许灌轮方井；如分别泒，定教流入方塘。（以上借点法）

天香

陪衬
   题之正面无多，得力全在题之四面着笔。赋有陪衬，此最便法也。盖明借他件陪出本题，或反或正，或旁面，总以雅切为主。但不可陪衬太多，以致喧客夺主。
   李宗澣《柿叶肄书赋》：
团团可玩，休夸日本松皮；采采难穷，不费杖头榆荚。
   吴东昱《洋灯赋》：
鄙汉殿之驼头，频年羁束；笑周坛之凤脑，无日飞升。
    周召南《庚子拜经赋》：
嗤贾岛之祭诗，因劳心血；鄙郗诜之拜笔，但诩科名。
   王元梅《夜雨芭蕉赋》：
浑疑荷叶喧时，门临秋水；直讶梧桐滴处，人坐清阴。（以上正衬法）
   杨昌光《白鹦鹉赋》：
不数郗氏堂中，徒夸红嘴；讵羡唐家宫里，竞号绿衣。
王德茂《晚松赋》：
生机天末，不争樱笋之厨；旷味山中，谁结蒪鲈之思。（以上反衬法）
   王尚旟《抱瓮灌园赋》：
不息则久，几同运瓮之劳；大智若愚，奚假连筒而灌。（上句正衬，下旬反衬）
    胡长龄《太常仙蝶赋》：
逢博士之谈经，欲认书中之蠹；遇清臣之退直，曾联冠上之蝉。
吴东昱《骑竹马赋》：
踏碎猫头之笋，同气相怜；游穿麂眼之篱，空群自乐。（旁衬法）

天香

陪衬
   题之正面无多，得力全在题之四面着笔。赋有陪衬，此最便法也。盖明借他件陪出本题，或反或正，或旁面，总以雅切为主。但不可陪衬太多，以致喧客夺主。
   李宗澣《柿叶肄书赋》：
团团可玩，休夸日本松皮；采采难穷，不费杖头榆荚。
   吴东昱《洋灯赋》：
鄙汉殿之驼头，频年羁束；笑周坛之凤脑，无日飞升。
    周召南《庚子拜经赋》：
嗤贾岛之祭诗，因劳心血；鄙郗诜之拜笔，但诩科名。
   王元梅《夜雨芭蕉赋》：
浑疑荷叶喧时，门临秋水；直讶梧桐滴处，人坐清阴。（以上正衬法）
   杨昌光《白鹦鹉赋》：
不数郗氏堂中，徒夸红嘴；讵羡唐家宫里，竞号绿衣。
王德茂《晚松赋》：
生机天末，不争樱笋之厨；旷味山中，谁结蒪鲈之思。（以上反衬法）
   王尚旟《抱瓮灌园赋》：
不息则久，几同运瓮之劳；大智若愚，奚假连筒而灌。（上句正衬，下旬反衬）
    胡长龄《太常仙蝶赋》：
逢博士之谈经，欲认书中之蠹；遇清臣之退直，曾联冠上之蝉。
吴东昱《骑竹马赋》：
踏碎猫头之笋，同气相怜；游穿麂眼之篱，空群自乐。（旁衬法）

天香

陪衬
   题之正面无多，得力全在题之四面着笔。赋有陪衬，此最便法也。盖明借他件陪出本题，或反或正，或旁面，总以雅切为主。但不可陪衬太多，以致喧客夺主。
   李宗澣《柿叶肄书赋》：
团团可玩，休夸日本松皮；采采难穷，不费杖头榆荚。
   吴东昱《洋灯赋》：
鄙汉殿之驼头，频年羁束；笑周坛之凤脑，无日飞升。
    周召南《庚子拜经赋》：
嗤贾岛之祭诗，因劳心血；鄙郗诜之拜笔，但诩科名。
   王元梅《夜雨芭蕉赋》：
浑疑荷叶喧时，门临秋水；直讶梧桐滴处，人坐清阴。（以上正衬法）
   杨昌光《白鹦鹉赋》：
不数郗氏堂中，徒夸红嘴；讵羡唐家宫里，竞号绿衣。
王德茂《晚松赋》：
生机天末，不争樱笋之厨；旷味山中，谁结蒪鲈之思。（以上反衬法）
   王尚旟《抱瓮灌园赋》：
不息则久，几同运瓮之劳；大智若愚，奚假连筒而灌。（上句正衬，下旬反衬）
    胡长龄《太常仙蝶赋》：
逢博士之谈经，欲认书中之蠹；遇清臣之退直，曾联冠上之蝉。
吴东昱《骑竹马赋》：
踏碎猫头之笋，同气相怜；游穿麂眼之篱，空群自乐。（旁衬法）

天香

陪衬
   题之正面无多，得力全在题之四面着笔。赋有陪衬，此最便法也。盖明借他件陪出本题，或反或正，或旁面，总以雅切为主。但不可陪衬太多，以致喧客夺主。
   李宗澣《柿叶肄书赋》：
团团可玩，休夸日本松皮；采采难穷，不费杖头榆荚。
   吴东昱《洋灯赋》：
鄙汉殿之驼头，频年羁束；笑周坛之凤脑，无日飞升。
    周召南《庚子拜经赋》：
嗤贾岛之祭诗，因劳心血；鄙郗诜之拜笔，但诩科名。
   王元梅《夜雨芭蕉赋》：
浑疑荷叶喧时，门临秋水；直讶梧桐滴处，人坐清阴。（以上正衬法）
   杨昌光《白鹦鹉赋》：
不数郗氏堂中，徒夸红嘴；讵羡唐家宫里，竞号绿衣。
王德茂《晚松赋》：
生机天末，不争樱笋之厨；旷味山中，谁结蒪鲈之思。（以上反衬法）
   王尚旟《抱瓮灌园赋》：
不息则久，几同运瓮之劳；大智若愚，奚假连筒而灌。（上句正衬，下旬反衬）
    胡长龄《太常仙蝶赋》：
逢博士之谈经，欲认书中之蠹；遇清臣之退直，曾联冠上之蝉。
吴东昱《骑竹马赋》：
踏碎猫头之笋，同气相怜；游穿麂眼之篱，空群自乐。（旁衬法）