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楼主: 扬之水

[诗词理论] 中国古代艺术风格类型理论的早期形态

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 楼主| 发表于 2020-5-5 17:29 | 显示全部楼层
陆机更侧重对单一文体进行具体阐发,他采用极富形容性、审美性的“五字”范畴语汇对诗、赋、碑、诔、铭、箴、颂、论、奏、说十种文体“风格”进行分别概括,无论文体种类,还是辨析层次,都更显细腻,表明理论家对风格类型的认知逐步走向深化。
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 楼主| 发表于 2020-5-5 17:32 | 显示全部楼层
陆机采用“AB而CD”和“AB以CD”两种类型,前者出现7次,后者出现3次,突出了不同文体在功能、用途等主旨内容方面的要求,也体现出不同文体在辞采、声情等表现形式方面的特点。当然,陆机的分类理论同样也具有实用性目的,但陆机更侧重于“形式服务于内容”这个角度来区分不同文体的风格类型。
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 楼主| 发表于 2020-5-5 17:33 | 显示全部楼层
魏晋六朝时期,有关体式风格类型理论探讨最为细致周全的是刘勰。
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 楼主| 发表于 2020-5-5 17:34 | 显示全部楼层
在《文心雕龙》二十余篇文论中对包括:诗、乐府、赋、颂、赞、祝、盟、铭、箴、诔、碑、哀悼、杂文、谐、隐、史传、诸子、论、说、诏、策、檄、移、封禅、章、表、奏、启、议、对、书记等30多种文体作了研析,结合各种文体特定的功能用途,与儒家文化、社会事物、交际往来、仪式庆典等相联系,对它们的含义、起源、发展、适用场合、写作特点等作了细致深入的阐释,其中不乏文体写作特征及风格的论述。
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 楼主| 发表于 2020-5-5 17:35 | 显示全部楼层
这些关于不同书体“势”“体”“状”的审美描述,可视为早期书体风格类型理论的雏形。
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 楼主| 发表于 2020-5-5 17:35 | 显示全部楼层
主要着眼点,一方面侧重于绘画实用功能的宣扬,另一方面侧重于具体画家画作的品鉴。
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 楼主| 发表于 2020-5-5 17:36 | 显示全部楼层
尽管这个时期的画论批评较为零散,相关“人物画”或“山水画”专论只涉及某一体裁,尚不具备类型的意义,但至少具有某一类绘画“体式”风格的意义。表明此时画论批评相关“风格”问题的理论探讨尚处起步阶段。
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 楼主| 发表于 2020-5-5 17:37 | 显示全部楼层
在某种意义上,也具有“诗体”风格的意义。尤其是《诗品》将风格品评与分级品第联系在一起,将感性领悟纳入理性批评中,这为后世理论家在此基础上认识到风格类型的多样性,进而从理论层面进行风格类型划分,奠定了基础,在中国古代艺术批评领域具有重要影响。
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 楼主| 发表于 2020-5-5 17:38 | 显示全部楼层
除了对门类艺术的“体式”风格类型进行探讨,这个时期最为突出、最为重要的风格类型理论是刘勰的“八体”说,此处的“体”,指的就是“风格”,该理论“是区分风格之始”。
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 楼主| 发表于 2020-5-5 17:39 | 显示全部楼层
刘勰对风格类型的区分是比较纯粹的风格类型理论。“八体”的设置,主要从内容与形式两方面展开。其中“典雅”与“远奥”二体侧重于内容主旨,其他“六体”皆侧重于形式表现。如,“精约”体现为字句简练、剖析精细;“显附”体现为文辞晓畅,切合事理;“繁缛”指内容繁复,辞采绚烂;“壮丽”指宏伟高超,措辞雄丽;“新奇”指摒弃传统,追求新奇;“轻靡”指文辞浮华,内容浅薄。
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