论姚合诗歌的审美追求

扬之水

姚合写景不求长河落日、万里奔流般的雄奇壮阔，也不求玉垒浮云般的波澜跌荡，也不求梨花飞雪般的奇异，也没有山色有无般的空灵，而是专意于松竹花石、风云雨雾、茶药琴酒等细微、平常甚至稍嫌琐碎的景象当中，而且即便是这类景物，也常常被涂以略显清冷孤寂的色彩，而形成一种清幽宁静之意境美。

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自然界的山川云雨、草木虫鱼一经姚合以淡笔敷彩，便显得蕴藉丰富，饶有情味，仿佛一缕清风唤醒了沉眠已久的生灵，在清晨的露水中和黄昏的落日旁低声吟唱，虽然色调仍不明丽，虽然还有些许寒冷。

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内心蔑视礼法、厌烦吏事的人，其日夜吟诗饮酒，游山赏菊，又追慕隐逸之风，性格疏放不群。其或颓或狂或痴或癖的性格，与其笔下的景物及复杂的心理感受融合在一起，诗中多有反映。姚合笔下的“疏”字，不仅描摹出景物之稀疏，同时也是其内心世界和自身性格的反映。

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姚合则在充分吸取韩孟新奇不俗、突兀峭拔的特点外，结合大历诗人写景之清新明丽与炼字炼句之精工，并与诗歌的内容与清冷的心境融合在一起，形成了自已独特的“清峭”风格。姚合诗歌的清峭风格主要指立意取境要奇险，结构要有起伏，遣词造句力求精工严整，内容格调清冷高峻，这是姚合作诗苦吟作风和开拓精神的具体表现。

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“天格”亦代表着一种作诗的法式，即诗歌应如何构思、立意、布局、谋篇、锤炼、声对等，姚合标榜的“天格”，是一种追求自然境界的审美标准，姚合所追求的“天格”的艺术境界并非是空洞无物的理论标准，而是由一整套作诗法则共同作用而成的，