天意君须会，人间要好诗

夏爱菊

七言绝句，盛唐主气，气完而意不尽工，中晚唐主意，意工而气不甚完，然各有至者，未可以时代优劣也。

夏爱菊

李于鳞言唐人绝句当以“秦时明月汉时关”为压卷，余始不信，以少伯集中有极工妙者，既而思之，若落意解，当别有所取，若以有意无意，可解不可解间求之，不免此诗第一耳。

夏爱菊

绝句李益为胜，韩翃次之，权德舆、武元衡、马戴、刘沧五言，皆铁中铮铮者。“猿啼洞庭树，人在木兰舟”，真不减柳吴兴“回乐峰”一章，何必王龙标、李供奉。
谢茂秦论无言绝，以少陵“日出东篱水”作诗法，又宋人以“迟日江山丽”为法，此皆学究教小儿号嘎者。若“打起黄莺儿，莫教枝上啼，啼时惊妾梦，不得到辽西”、与“山中何所有，岭上多白云。只可自怡悦，不堪持赠君”

夏爱菊

一法，不惟语义高妙而已，其篇法圆紧，中间增一字不得，着一意不得，起结皆新绝， 然中自舒缓，无余法而有余味。

夏爱菊

明胡应麟《诗薮》内编卷六
五七言绝句，盖五言短古、七言短歌之变也。五言短古，杂见汉魏诗中，不可胜数。唐人绝体，实所从来。七言短歌，始于垓下，梁陈以降，作者纷然。第四句之中，二韵互叶，转换既迫，音调未舒。至唐诸子，一变而为律吕铿锵，句格稳顺。语半于近体而意味深长过之，节促于歌行而咏叹悠永倍之，遂为百代不易之体。

夏爱菊

唐初子安（王勃）已入妙境。七言初变梁陈，音律未谐，韵度尚乏。惟杜审言《度湘江》、《赠苏綄》二首，结皆作对，而工致天然，风味可掬。致张说《巴陵》之什，王翰《出塞》之咏，渐入盛唐矣。

夏爱菊

太白五七言绝句，字字神境，篇篇神物。于鳞谓即太白不自知所以致也，斯言得之。

夏爱菊

王摩诘无言绝穷幽极玄，少伯（王昌龄）七言绝超凡入圣，俱神品也。

夏爱菊

晚唐绝如“清江一曲柳千条”，真是神品，然置之王李二集，便觉短气。“一将功成万骨枯”是疏语，“可怜无定河边骨”是词语，少时皆剧赏之，近始悟前之失。
“数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦”、“日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼”，岂不一唱三叹，而气韵衰飒殊甚。“渭城朝雨”自是口语，而千载如新。此论盛唐、晚唐三昧。

夏爱菊

“公道世间唯白发，贵人头上不曾饶”、“年年点检人间事，只有春风不世情”、“世间甲子须臾事，逢着仙人莫看棋”、“虽然万里连云阵，争似尧阶三尺高”、“坑灰未冷山东乱，刘项原来不读书”，皆去张打油一间，而当时以为工，后世亦极称之，此诗所以难言。