天意君须会，人间要好诗

肖建东

夏爱菊 发表于 2018-1-18 14:47
元杨载《诗法家数》
绝句之法要婉曲回环，删芜就简，句绝而意不绝，多以第三句为主，而第四句发之，有实接 ...

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夏爱菊

明杨慎《升庵诗话》卷十一
绝句者，一句一绝也。起于四时咏，“春水满四泽，夏云藏奇峰，秋月扬明辉，冬零秀孤松”是也。或以为陶渊明诗，非。杜诗“两个黄鹂鸣翠柳”实祖之。王维诗“柳条拂地不须折，松树披云从更长，藤花欲暗藏猱子，柏叶初齐养麝香。”宋六一翁亦有一首云：“夜凉吹笛千山月，路暗迷人百种花，棋散不知人世换，酒阑无奈客思家。”阶此体也。

夏爱菊

绝句四句皆对，杜工部“两个黄鹂”是也，然不相连属，即是律中四句也。唐绝万首，唯韦苏州“踏阁攀林恨不同”、刘长卿“寂寂孤莺啼杏园”二首绝妙，盖字句虽对而意则一贯也。其余如李峤《送司马承祯还山》云：“蓬阁桃园两地分，人间海上不相闻。一朝琴瑟悲黄鹤，何日山头望白云”。柳中庸《征人怨》云：“岁岁金河复玉关，朝朝策马与刀环。三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。”周朴《边塞曲》云：“一对风来一对沙，有人行出没人家。黄河九曲冰先合，紫塞三春不见花，”亦其次也。

程旭

绝句之法要婉曲回环，删芜就简，句绝而意不绝，多以第三句为主，而第四句发之，有实接，有虚接。承接之间，开与合相关，反与正相依，顺与逆相应，一呼一吸，宫商相谐。大抵起承二句固难，然不过平直叙起为佳，从容承之为是，至如婉转变化，工夫全在第三句，若于此转变得好，第四句如顺水之舟矣。

夏爱菊

唐人之诗，乐府本自古诗而意反近，绝句本自近体而意实远。故求《风》、《雅》之仿佛者，莫如绝句。唐人之所偏长独至，而后人力追莫同者也。擅场则王江宁，骖乘则李彰明，偏美则刘中山，遗响则杜樊川。少陵虽号大家，不能兼善，以拘于对偶，且汩于典故，乏性情尔。（案胡振享《唐音葵鉴》卷十引杨慎此条加按语曰：“按唐乐府无言绝法齐梁，然体制自别，七言亦有作乐府者。然如《宫词》、《从军》、《出塞》等，虽用乐府题，自是唐人绝句，与六朝不同）

夏爱菊

明谢榛《四溟诗话》卷一
七言绝句，盛唐诸公最严。大历以下，稍有旁出者。作者当以盛唐为法，盛唐人突然而起，以韵为主，意到词工，不假雕饰，或命意得句，以韵发端，浑成无迹，此所以为盛唐也。宋人专重转合，刻意精练，或难于起句，借用旁韵，
牵强成章，此所以为宋也。

夏爱菊

左舜齐曰：“一句一意，意绝而气贯，此绝句之法。一句一意，不工亦下也，两句一意，工亦上也，以工为主，勿以句论。”

夏爱菊

同书卷二
赵章泉、韩涧泉所选唐人绝句，惟取中正温厚，闲雅平易，若夫雄浑悲壮，奇特沉郁，皆不之取，惜哉！洪容斋所选唐人绝句，不择美恶，但备数尔，间多仙鬼之作，出于偏俾小说，尤不可取。

夏爱菊

明王士祯《艺苑卮言》卷一
绝句固自难，五言犹甚。离首即尾，离尾即首，而腰腹自不可少，妙在愈小而大，愈促而缓，吾曾读《维摩经》得此法，一丈室中，置恒河沙诸天宝座，丈室不增，诸天不减。

夏爱菊

同书卷四
五七言绝，太白神矣，-------太白之七言律，子美之七言绝皆变体，间为之可尔，不足多法也。