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发表于 2014-10-9 12:23
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本帖最后由 明镜非台 于 2014-10-9 13:04 编辑
【八声甘州】
梦伊人、缥缈逝蓬莱，回首已三更。
叹寒梅尽断，墨兰已没，寥落倾城。
不管如何泪下，风雪葬天明。
笑话将来恨，一曲长亭。
想是情缘杳绝，纵半生逃窜，依旧飘零。
若当初无语，可否系浮萍。
正凝眸、诗词题寄，忽失神、颠倒舞中庭。
红尘老、莫言归去，细说叮咛。
看了这篇，咱说说长调排篇的问题吧，也当聊天。
开局，你引出个人来，且是梦中引出来的，这个人跑蓬莱去了，所谓蓬莱，咱们理解为仙境或者是比较远的地方吧，然后就回首了，证明梦醒了，这时候三更天。
然后是寒梅断，墨兰没，一副寥落态。
这中间缺了个交代，这个人的身份，这个人和你的关系，都没交代出来。你的重点放在了自己的情感上，在抒发自己情感的同时，让人想到这个人的离开，或者说是逝去，更有可能是过世，这个我们都不知道。所以，我认为在强调抒发自己感情的时候，必须至少要点一下对方的身份或者与自己的过去之间的关系，即使你认为重点不在这个上面，但哪怕点一下，也是必须的。不能为抒情而抒情。不然没有前因，哪来后果。在此，不由想到陆游的钗头凤，抒情中的佼佼作，在那么短的篇幅中，虽是抒发自己的情感，但有红酥手、有欢情薄，有山盟虽在，实际是不间断地你中有我，我中有你，而你这个是长调，让读者只看到了“你”，却没有看到“她”。
上阕的后两句，实际是第二句的发挥，没有更新的东西在里面。寥落了之后说泪下，说风雪，说恨，这里的情感显得单一了，如此反复地说，不是渲染，却是堆叠。因为没有新东西，抒情是可以的，但不能做祥林嫂。所以在这里，“她”的介入更为重要，不然会不够丰富。
下阕，首句的意思大约是人音杳杳，除却巫山，自己不想情事。逃窜两字不妥当，和感情也没大关系。逃避就逃避，用那么过的词干啥。依旧两字所言的飘零和前面的纵字所言的半生逃窜搭不上，也就是纵逃窜和依旧飘零不是这个逻辑关系。
第二句，推测你的意思是，如果以前不点破，是不是那女的就不走了，以至于现在可能还有朋友可做。
第三句的颠倒舞中庭不知道啥意思。我感觉说得无由，起得也无根，失神那词的感觉，像是精神受到了好大的刺激一般，所以会颠倒，若要强解，不知道是不是这意思。
结句，红尘比啥，谁归去，红尘归去？谁叮咛？与前面又有啥逻辑关系，是那女的又回来了？也没见交代，相必不是。是叮咛红尘？红尘又喻什么？恕我理解不了。
通篇来看，我认为在排篇布局上还有待改进，同时，比兴是诗词中的常用手法，但什么比什么，比了之后又形成什么效果，比兴之间的逻辑关系必须要理顺一下，这样长调才有结构。
大致的意见是这些吧，不一定全对，看还有没有其他人更好的解释。
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发表于 2014-10-9 12:07
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