先有近体诗的偶然出现，才有近体诗的优选提倡

金筑子

针叶林的惯伎就是用一些乌七八糟的东西搅乱别人的主帖！学堂看出了两个错字，针叶林却栽脏了两个字：日裔！

金筑子

针叶林太臭，他的垃圾无人理采，他只好借批金筑子另发主帖好把人骗到他的帖下，一箭双雕！

金筑子

针叶林不可回避的一个问题：
普通话即北京音是不是汉语？既然是汉语为什么不能用于押韵？
谁规定了用普通话押韵就是混押？
毛泽东时代有新十四韵平仄这玩意吗？
毛泽东为什么要去尊守新十四韵平仄这玩意？

金筑子

现有网友介绍了早有人持金筑子这个观点：
徐青《古典诗律史》（青海人民出版社1982年第二版）105——106页，第四章：《诗律的成熟》（摘要）
1，唐代“在南朝五言体格律诗的基础上（即齐梁体的基础上），继承和发展了齐梁体的“粘式律”，构成了五言和七言的近体诗完整的格律体系。”
2，“从诗体本身发展看，即从内因的角度看，近体诗不应看作是初唐时代的诗人发明的，而应看作前后相续的一个历史过程的必然产物。一般人认为，近体诗是由初唐沈佺期和宋之问制定的，这种看法是片面的。沈宋的积极作用主要在，正确地总结和接受了前代律诗的经验，选择和肯定了齐梁体的第一类诗律格式，即粘式，并使得当时诗人能够接受和遵循，从而起了“回忌声病、约句准篇”的作用，使诗律形式由齐梁时代的繁复而逐渐归于统一，逐渐走向定型化。”
3，“由于齐梁体向粘式方向发展的趋势已经很明显了，所以，他们（沈宋）所做的选择和肯定，不过是顺其势而定其式罢了，已不是十分困难的事了。因此不宜过分夸张沈宋的个人的作用，否则，将是一种非历史的观点。”
-------------可见金筑子的观点不是孤立的。

金筑子

我的此文在中国诗词《国学纵横》一发出，知味堡人、针叶林立即发文“近体诗是经过几百年众多诗人的集体创造出来的！”针叶林又在此老调重弹，问他的几百年如何集体创造的事例在哪里，他至今无一个字的答复。

金筑子

网友举出的相似之处：徐青的举例是三首-----
举例：三首合格的五言律（徐青《古典诗律史》67、68、69页）
1，《昭君怨》（阴铿）
跨鞍今永诀，垂涕别亲宾。汉地行随尽，胡关逐望新。
交河拥寒雾，陇首暗沙尘。惟有孤明月，犹能送远人。
2.《舟中望月》（庾信）
舟子夜离家，开舲望月华。山明疑有雪，岸白不关沙。
天汉看珠蚌，星桥视桂花。灰飞重晕阙，蓂落独轮斜。
3，《关山月》（张正见）
岩间度月华，流彩映山斜。晕逐连城璧，轮随出塞车。
唐蓂遥合影，秦桂远分花。欲验盈虚理，方知道路赊。

金筑子此文的举例是五首：

1、仄起仄收式

春夜山庭（江总）
春夜芳时晚，幽庭野气深。山疑刻削裔，树接纵横阴。
户对忘忧草，池惊旅浴禽。樽中良得性，物外知余心。

上之回（萧悫）

发轫域西畤，回舆事北游。山寒石道冻，叶下故宫秋。

朔路传清警，边风卷画旒。岁余巡省毕，拥仗返皇州。

2、平起仄收式

昭君怨（阴铿）
跨鞍今永诀，垂涕别亲宾。汉地行将尽，胡关逐望新。
交河拥汉雾，陇首暗沙尘。帏有孤明月，犹能送远人。

3、平起平收式

关山月（张正见）
岩间度月华，流彩映山斜。晕逐连城璧，轮随出塞车。
唐蓂遥合影，秦桂远分花。欲验盈虚理，方知道路赊。

4、仄起平收式

舟中望月（庾信）
舟子夜离家，开舲望月华。山明疑有雪，岸白不关沙。
天汉看珠蚌，星桥视桂花。灰飞重晕阙，蓂落独轮斜。