从元兢《诗髓脑》，到王昌龄《诗格》，论大唐近体诗声律

北山钓者

小三羊 发表于 2016-9-23 15:13
提供珠英学士崔湜的一首新体诗:
《登总持寺浮图》
宿雨清龙界，晨晖满凤城。升攀重阁迥，凭览四郊明。

这首诗就是平仄粘对无误，八病咸除的典范。

唐朝殷璠《河岳英灵集集论》说:“夫能文者,匪谓四声尽要流美,八病咸须避之,纵不拈二(拈缀),未为深缺。
从这段分析，当时律诗首先要求平仄粘对无误，其次要讲避八病。

北山钓者

在《珠英学士集》的十三首五律中，只有一首完全合辙押韵，即沈佺期的《长门怨》[30]。
月皎风泠泠
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长门次掖庭
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玉阶闻坠叶
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罗幌见飞萤
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清露凝珠缀
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流光下翠屏
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妾心君未察
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愁叹剧繁星
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第一句第三个音节和第五句第一个音节应仄而平，不过这种变格还是允许的。二、四两联的第一个字也平仄不符，但这种变格不仅允许，而且因为重新平衡了声律，所以还能得到广泛的认可。[31]如果算上这些允许的变格，那么，看上去此诗是符合声律准则的。
在《珠英学士集》的十三首五律中，有两首只在一处违背了声律准则，即乔备的《出塞》[32]和胡皓的《夜行黄花川》[33]。让我们来看第一首。
沙场三万里
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猛将五千兵
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旌断冰溪戍
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笳吹铁关城
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阴云暮下雪
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寒日昼无晶
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直为怀恩苦
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谁知边塞情
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有些诗句的第一、第三个字出现了可以允许的变格。唯一一处违背声律准则的出格是第四句的第四个字。此处应仄而平，且拗而未救。这就是所谓的“失对”，是很严重的“出格”。
在《珠英学士集》的十三首五律中，有五首只在两处违背了声律准则，即房元阳的《送薛大入洛》[34]、崔湜的《班婕妤》[35]、马吉甫的《秋夜怀友》[36]、胡皓的《奉使松府》[37]、乔备的《秋夜巫山》[38]。让我们以第一首为例。
惊年嗟未极
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别绪复相依
xxxoo
雁随春北度
xooxx
人共水东归
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夜月临轩尽
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残灯入晓微
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哀怨一罢曲
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幽桂徒芳菲
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第三行第二字应与第二行第二字在音调上相粘，但房元阳并未遵守这一规则。第六行和第七行出现了同样的“出格”。这些都是“失粘”，也是很严重的“出格”。
在《珠英学士集》十三首五律其余的八首（译者按，应为五首）中，有四首出现了三处“失对”或“失粘”，即沈佺期的《览镜》[39]、崔湜的《酬杜麟台春思》[40]、乔备的《长门怨》[41]、王无竞的《咏汉武帝》[42]。另一首杨齐悊的《晓过古函谷关》，有四处声律上的“出格”。
两首七律均为沈佺期所作。一首是著名的《古意》[43]，传统上视为一首早期的七律。另一首是《十月驾幸香山寺应制》[44]。两首诗的声律均符合规则。
在四首（译者按，应为五首）五言排律中，有两首声律符合规则，即崔湜的《登总持寺浮图》[45]和《同李员外春怨》[46]。其他两首有一处“出格”，即马吉甫的《秋晴过李三山池》[47]和元希声的《宴卢十四南园得园韵》[48]。
在《珠英学士集》现存三首绝句中，有一首声律符合规则，即无名氏的《渝州逢故人》。其它两首均有一处“失对”或“失粘”，即无名氏的《答徐四萧关别醉后见投》[49]和沈佺期的《邙山》[50]。
通过对以上二十二首近体诗的考察，我们发现，其中只有六首（或者说27%）声律符合规则。其他十六首都存在程度不同的“出格”现象：有六首是一处“出格”，有五首是两处“出格”，有四首是三处“出格”，有一首是四处“出格”。从上述证据，我们可以得出结论，直到《珠英学士集》编纂的那一时期，也就是说公元701年前后，比较严格的律诗的声律准则尚未被“珠英学士”所普遍采纳。

北山钓者

律诗的最后定型：定型者与定型时间
律诗的最后定型，目前还是一个有争议的问题。传统上，沈佺期和宋之问被认为是制定律诗格律的两个主要人物。从初唐直至宋代，学者与诗人们都大力表彰二人在律诗定型上的重要贡献。苏颋（670-727）称沈佺期“独擅词人之律”。[51]独孤及（725-777）总结说：“（五言诗）历千馀岁，至沈詹事（佺期）、宋考功（之问），始裁成六律，彰施五色。”[52]元稹（779-832）表彰道：“沈宋之流，研炼精切，稳顺声势，谓之为律诗。”[53]李商隐云：“沈宋裁辞矜变律”。[54]《新唐书·宋之问传》云：“及之问、沈佺期，又加靡丽，回忌声病，约句准篇，如锦绣成文。”[55]《新唐书·杜甫传》赞曰：“至宋之问、沈佺期（等），研揣声音，浮切不差，而号‘律诗’。”[56]类似之论不胜枚举，不过这些足以代表唐宋人对沈宋在律诗定型上所作贡献的认识。
尽管如此，但近一时期，这种认为沈宋是律诗定型者的传统观点已经受到了挑战。在其《初唐诗学著述考》中，王梦鸥将注意力投向了上官仪（607?-664）的《笔札华梁》、元兢（649-683）的《诗髓脑》及崔融的《唐朝新定诗体》。王梦鸥认为，这些诗学著述对诗律的建立起到了重要的作用，他提出了一项质疑——为什么不是上官仪、元兢和崔融，而是沈宋被视为律诗的定型者？周祖譔在《武后时期之洛阳文学》一文（参见注释22）中也提出了同样的质疑。另外，邝健行、杨明和兴膳宏也都指出，在元兢的《诗髓脑》中，已经清楚地阐明了“对”、“粘”及四声二元化的声律体系。随着这些规则的建立，律诗在声律上的形制便完全定型了。[57]
元兢的仕途生涯开始于公元661年，时为周王府参军。唐高宗总章（668-670）年间为协律郎，并预修类书《芳林要览》。公元670年，又自撰《古今诗人秀句》。[58]元兢的《诗髓脑》大概也作于此时。此时距《三教珠英》的编纂还有三十年。有趣的是，当时沈佺期和宋之问都还年轻，都在准备其进士科考。[59]
为何元兢的声律理论唐宋学者无人问津，而沈佺期和宋之问却声名赫赫呢？或许沈宋在律诗定型上所作的贡献是在实践而非理论，或许他们都受益于统治者政治上的支持。由上文之探讨，我们可以看出，现存《珠英学士集》六首符合声律之作中，三首属于沈佺期。公元702年，沈佺期由考功员外郎迁考功郎中；公元708年，宋之问亦迁考功员外郎。在一篇早年的论文中，笔者曾认为，进士试诗和律诗定形的时间均为公元702年[60]，此年，当沈佺期主持进士试之际，他将“诗”纳入了应试内容之一，并规定了声律和修辞准则，及应试诗的字数和句数，并将其命名为“律诗”。在此期间，宋之问或许给予了协助，或许还在六年后他自己主持的进士试中，进一步完善了上述规定。
上述结论来源于两方面的证据。第一，是唐宋作者对沈宋二人的有关评价。第二，是王定保（870-约941）在《唐摭言》中的一段记载：“至神龙元年方行三场试，故常列诗赋题目于榜中矣。”[61]神龙元年即公元705年，正是沈佺期主持进士试之后三年。合理的推断是，当“诗”成为进士试的规定项目之一时，有关律诗的指导性规定也应广为所知了。否则，考生们将无章可循，而考官们也无法制定具体的评分标准。“律诗”的“律”字，有两层含义。一个是指声律，另一个是指法律。而唐代的考试制度也正是其国家法律的一个组成部分。[62]这或许就是沈宋将其命名为“律诗”的缘故吧。
上述看法目前可以通过对“珠英学士”的研究得到进一步的证实。如前所云，“珠英学士”们在公元701年之前的诗作，收于现存《珠英学士集》写本残卷中者，仅有百分之二十七符合律诗的声律要求。这表明，尽管元兢在三十年前便建立起了声律规则的基本框架，但它并未被“珠英学士”们所广泛接受。
而且我们发现，大约在六年或六年多以后的景龙时期（707-710），出现了另一个宫廷诗人群体，即所谓的“景龙文馆学士”。他们的诗作被收入武平一所编的《景龙文馆记》中。高木正一以此作为其一篇重要论文的主题。在这篇论文中，他统计出景龙文馆学士的五律中百分之七十是符合声律要求的。[63]笔者对景龙文馆学士的全部律诗创作进行了进一步的研究，发现百分之七十二符合声律要求。[64]由此，律诗的最后定型应该是在“珠英学士”和景龙文馆学士之间，即公元701年至707年之间。
最后，如前所云，崔融，《珠英学士集》的编集者及“珠英学士”之一，撰写了一部《唐朝新定诗体》的著作。从这著作的题目中，我们可以推断，这绝非是一种个人实践，而应该是一种已被接受的“诗体”。崔融卒于公元706年。[65]“新定诗体”至少在彼时之前就已应该存在了，只不过尚未普遍到被命名为“新定诗体”的程度。

小三羊

《珠英学士集》唐诗15首声律分析统计

依据贾晋华的《“珠英学士”与律诗定型》为线索，凭借百度能够搜索到的。《珠英学士集》15首。其中：

符合四声四元25法的是：15首，为15首的  100%
符合四声二元24法的是： 7首，为15首的    47%

元兢《诗髓脑》王昌龄《诗格》近体诗范例
依据四声四元25法统算，七首诗例的合律比 100%
依据四声二元24法统算，七首诗例的合律比  57%

唐朝12状元殿试帖：
依据四声四元25法统算，12首诗例的合律比 100%
依据四声二元24法统算，12首诗例的合律比  58%
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1
沈佺期的《长门怨》
月皎风泠泠，仄仄平平平
长门次掖庭，平平仄仄平
玉阶闻坠叶，仄平平仄仄
罗幌见飞萤，平仄仄平平
清露凝珠缀，平去平平入
流光下翠屏，平平仄仄平
妾心君未察，仄平平仄仄
愁叹剧繁星，平仄仄平平
===============================================既合24、又合25
2
无名氏的《渝州逢故人》
共是他鄉客，俱爲失路人。自憐蓬髪改，不掩柳條春。
===============================================既合24、又合25
3
【晓过函谷关】李涉
因韩为赵两游秦，十月冰霜渡孟津。
纵使鸡鸣遇关吏，不知余也是何人。
【纵使鸡鸣遇关吏，】
===============================================不合24、只合25

4
乔备的《出塞》
沙场三万里，猛将五千兵。旌断冰溪戍，笳吹铁关城。
阴云暮下雪，寒日昼无晶。直为怀恩苦，谁知边塞情。

平平通仄仄？仄通仄平平？平上平平去？平通仄平平？
平平仄仄仄？平仄仄平平？仄去平平上？平平平仄平？
===============================================既合24、又合25

5
夜行黃花川（唐·胡皓）
旳旳夜綿綿，斜斗歷高天。露浩空山月，風秋洞壑泉。
飢鼯啼遠樹，暗鳥宿長川。

仄仄仄平平？平仄仄平平？仄去平平入？平平仄仄平？
平平平仄仄？仄仄仄平平？
===============================================既合24、又合25
6
婕妤怨（唐·崔湜）
不分君恩斷，新妝視鏡中。容華尚春日，嬌愛已秋風。
枕席臨窗曉，帷屏向月空。年年後庭樹，榮落在深宮。

通仄平平仄？平平仄仄通？平平仄平仄？平仄仄平平？
仄仄平平仄？平平仄仄通？平平仄平仄？平仄仄？平？
【容華尚春日，平平仄平仄】
【年年後庭樹，平平仄平仄】
===============================================不合24、只合25
7
秋夜懷友（唐·馬吉甫）
故人在天末，空庭明月時。白雲勞寤寐，芳樹歇華滋。
蟋蟀鳴秋草，蜘蛛弄曉絲。菊花應可汎，留興待□□。

仄平仄平仄？通平平仄平？仄平通仄仄？平仄仄通平？
仄？平平仄？？平仄仄平？仄平通仄？？平通仄？？？
【故人在天末，仄平仄平仄】
===============================================不合24、只合25
8
奉使松府（伯三七七一。下同）（唐·胡皓）
蜀山匝地險，漢水接天平。波濤去東別，林嶂隱西傾。
露白蓬根斷，風秋草葉鳴。孤舟忽不見，垂淚坐盈盈。

仄平仄仄仄？仄仄仄平平？平平仄平仄？平仄仄平平？
仄仄平平仄？平平仄仄平？平平仄通仄？平仄仄平平？
【波濤去東別，平平仄平仄】
===============================================不合24、只合25
9
乔备的《秋夜巫山》
巫峡裴回雨，阳台淡荡云。江山空窈窕，朝暮自纷氲。
萤色寒秋露，猿啼清夜闻。谁怜梦魂远，肠断思纷纷。

平仄平平仄？平平仄仄平？平平平仄仄？平仄仄平平？
平仄平平仄？平平平仄平？平平仄平仄？平仄平平平？
【谁怜梦魂远，平平仄平仄】
===============================================不合24、只合25
10
房元阳的《送薛大入洛》
惊年嗟未极，平平平仄仄
别绪复相依，仄仄仄平平
雁随春北度，仄平平仄仄
人共水东归，平仄仄平平
夜月临轩尽，仄入平平上
残灯入晓微，平平仄仄平
哀怨一罢曲，平平仄仄入
幽桂徒芳菲，平仄平平平

==================================================既合24、又合25
11
《览镜》沈佺期 (唐代)
霏霏日摇蕙，骚骚风洒莲。时芳固相夺，俗态岂恒坚。
恍忽夜川里，蹉跎朝镜前。红颜与壮志，太息此流年。

平平仄平仄？平平平仄平？平平仄平仄？仄仄仄平平？
仄仄仄平仄？平平平仄平？平平仄仄仄？仄仄仄平平？
【霏霏日摇蕙，平平仄平仄】
【时芳固相夺，平平仄平仄】
===============================================不合24、只合25
12
《酬杜麟台春思》崔湜
春还上林苑，花满洛阳城。鸳衾夜凝思，龙镜晓含情。
忆梦残灯落，离魂暗马惊。可怜朝与暮，楼上独盈盈。

平平仄平仄？平仄仄平平？平平仄平通？平仄仄平平？
仄去平平入？平平仄仄平？仄平平仄仄？平仄仄平平？
【春还上林苑，平平仄平仄】
【鸳衾夜凝思，平平仄平仄】
===============================================不合24、只合25
13
詠漢武帝（唐·王無競）
漢家中葉盛，六世有雄才。廐馬三十萬，國容何壯哉！
東歷瑯琊郡，北上單于臺。好僊復寵戰，莫救茂陵隈。

仄平平仄仄？仄仄仄平平？仄上平仄去？仄平平仄平？
平入平平去？仄仄平平平？仄平仄仄仄？仄仄仄平平？
===============================================既合24、又合25


14
秋晴過李三山池（唐·馬吉甫）
山遊□未狎，朝隱遂爲羣。地僻煙霞異，心閑出處分。
褰開弄晴景，披拂喜朝聞。野興浮黃菊，林棲臥白雲。
窺臨苔壁古，歌嘯竹亭曛。迴想幽巖路，知予復解紛。

平平？仄仄？平仄仄平平？仄入平平去？平平仄仄平？
平平仄平仄？平仄仄平平？仄去平平入？平平仄仄平？
平平平仄仄？平仄仄平平？？上平平去？平平仄仄平？
【褰開弄晴景，平平仄平仄】
===============================================不合24、只合25

15
宴盧十四南園得園韻（唐·元希聲）
超遙乘暇景，灑散絕浮喧。寫望峯雲出，開襟夏木繁。
野人憐狎鳥，遊子愛芳蓀。臥篠低臨席，驚流注滿園。
□然林下意，琴酌坐忘言。

平平平仄仄？仄仄仄平平？仄去平平入？平平仄仄平？
仄平平仄仄？平仄仄平平？仄上平平入？平平仄仄平？
？平平仄仄？平仄仄平平？
===============================================既合24、又合25

小三羊

北山钓者 发表于 2016-9-23 15:22
这首诗就是平仄粘对无误，八病咸除的典范。
唐朝殷璠《河岳英灵集集论》说:“夫能文者,匪谓四声尽要流美,八病咸须避之,纵不拈二(拈缀),未为深缺。
从这段分析，当时律诗首先要求平仄粘对无误，其次要讲避八病。

唐朝殷璠的说法，你可能理解错了！

小三羊

北山钓者 发表于 2016-9-23 15:22
这首诗就是平仄粘对无误，八病咸除的典范。
唐朝殷璠《河岳英灵集集论》说:“夫能文者,匪谓四声尽要流美,八病咸须避之,纵不拈二(拈缀),未为深缺。
从这段分析，当时律诗首先要求平仄粘对无误，其次要讲避八病。

近体诗并不忌讳犯【鹤膝】，从元兢《诗髓脑》只列鹤膝目录，没有解读内容来看，元兢已经放弃了。因为，两联之间的异声连接关系，已经由沈约的【鹤膝】，变为元兢的【换头】了！只是从理论来看，从王昌龄的近体诗范例来看，也是不忌犯鹤膝的。
〇五言平头正律势尖头

皇甫冉《独孤中丞筵陪饯韦君赴昇州》：
中司龙节贵，上客虎符新。地控吴襟带，才光汉缙绅。
泛舟应度腊，入境便行春。处处歌来暮，长江建邺人。

小三羊

针叶林 发表于 2016-9-23 18:10
两头管上去入相近（相近：三个仄声相近。头管：出句，两头管：相邻两联的两个出句的仄脚，上去入不同声，即四声递用），是诗律也。

你的老师姓啥？
师娘是否四声喜全递

小三羊

针叶林 发表于 2016-9-23 18:10
王昌龄《诗格》已基本确定了律诗声律《文镜秘府论》“调声”记载了王昌龄《诗格》关于诗律的论述，翻译如 ...

胡编乱造，立此存照。一旦打假，狂犬乱叫！

针叶林                                 登录/注册后可看大图 60 主题 1158 帖子 3841 积分 高级会员                                 登录/注册后可看大图                                 登录/注册后可看大图 威望109 点                                 登录/注册后可看大图 贡献1147 次                                 登录/注册后可看大图 金钱1318 枚 收听TA 发消息

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小三羊

崔融《唐朝新定诗格》针断增修版
竟然弄上【平头上尾蜂腰鹤膝】！