大唐近体诗声律，是元兢声律理论体系的精华

小三羊

针叶林 发表于 2016-9-22 12:05
沈约的八病说到唐代已经落后，平仄二元化之后失去了意义。现在三羊还拿来作为唐诗格律是历史的倒退。 ...

宋朝还在念念不忘，为何在唐朝就已经落后么？！

北宋司马光奏折就说过:“及其末流,专用律赋、格诗取舍过落,摘其落韵、 失平侧、偏枯不对、蜂腰鹤膝,以进退天下之士”。

小三羊

针叶林 发表于 2016-9-22 14:53
王昌龄《诗格》，皎然《诗议》，崔融《唐朝新定诗格》，和元兢《诗髓脑》一样，网上早就有。你没看见？ ...

有声律理论吗？

小三羊

针叶林 发表于 2016-9-22 15:05
　

　八　病
　　一曰平头。二曰上尾。三曰蜂腰。四曰鹤膝。
　　谓句首二字并是平声是犯。古诗：“朝云晦初景，丹池晚飞雪。飘披聚还散，吹扬凝且灭。”
　　上尾二
　　谓第五字与第十字同声是犯。古诗：“荡子到娼家，秋庭夜月华。”“桂华侵云长，轻光逐汉斜。”内“家”字与“华”字同声，是韵即不妨。若侧声字，同上去入，即是犯也。
　　蜂腰三
　　谓第二字与第五字同声是犯。古诗：“徐步金门旦，言寻上苑春。”
　　鹤膝四
　　谓第五字与第十五字同声是犯。古诗：“陟野看阳春，登楼望初柳。绿池始沾裳，弱叶未映绶。”言“春”与“裳”字同是平声，故曰犯。上去入亦然。


针断，有能耐，你可以根据崔曙的理论，制造一个崔曙声调谱

小三羊

针叶林 发表于 2016-9-22 15:20
王昌龄《诗格》

调 声

凡四十字诗，十字一管，即生其意。头边廿字一管亦得。六十、七十、百字诗，廿字一管，即生其意。语不用合帖，须直道天真，宛媚为上。且须识一切题目义最要，立文多用其意，须令左穿右穴，不可拘捡。作语不得辛苦，须整理其道、格。(格，意也。意高为之格高，意下为之下格。)
律调其言，言无相妨。以字轻重清浊间之须稳。至如有轻重者，有轻中重，重中轻，当韵之即见。且“庄”字全轻，“霜”字轻中重，“疮”字重中轻，“床”字全重。如“清”字全轻，“青”字全浊。诗上句第二字重中轻，不与下句第二字同声为一管。上去入声一管。上句平声，下句上去入；上句上去入，下句平声。以次平声，以次又上去入；以次上去入，以次又平声。如此轮回用之，直至于尾。两头管上去入相近，是诗律也。

有能耐，你也可以根据王昌龄的理论钩稽一个王昌龄声调谱

小三羊

针叶林 发表于 2016-9-22 15:30
唐初著述了声律理论的除了元兢还有王昌龄，崔融等人。三羊就如瞎子摸象，摸到了元兢诗髓脑就以为摸到了大象 ...

如果你不能制造《崔曙声调谱》和【昌龄声调谱》，

你就不要瞎嚷嚷乱叫唤！