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本帖最后由 明镜非台 于 2014-8-29 14:10 编辑
浣溪沙·七夕
文/杜昌海
银汉迢迢暗渡空，千钟一醉几回同。似曾相识落杯中。
飘渺断肠明月在，挥毫留字彩云融。落花风雨寄苍穹。
话说，七夕，是个老话题了，古今多少诗人都写过，一个嚼烂了的题材。
写七夕的作品，貌似现在我们很多人追求的，都是出新，出彩。但要知道，出新也是不容易滴，我记得这种类型的东西我也写过，好不好且不说，因为元素都被写完了，最后扣脑袋，没办法的情况下，我只有拿喜鹊毛开涮了{:soso_e120:}
杜先生这篇作品，主要采用的是虚笔，形成的印象首先是飘渺朦胧，将意态寄于所结合的元素中，如银汉、酒杯、明月、彩云、苍穹。
而在句中，也化了一些典故，以典说事，最后形成完整的结合。
客气话俺就不多说了，因为认识都两年多了，再说就俗套了，只说意见吧。
1、化名句，不是不可以，但最好以“摘锦”的方式，而个人认为不能照搬之后加一两个字。这么说，主要是说第一句，用秦观词的原句，后面加个空字，特别这还是前人的名句，已经是众口传遍，无论是再去改，或者再去加，在读者的心目中，始终是前者最好。我记得江苏卫视的相亲节目，曾经说过一个事，就是换台标，向社会征集了很多新台标，结果发现，没一个台标更合适，后来主持人在那评说，说以前的台标，不论是好或者坏，是被千万人看熟悉了的，而换一个，总觉得没那么顺眼，所以，熟悉的，往往是最好的，也就是这个道理。而咱们后世诗词人，为什么要“摘锦”？这个词其实是戏曲里的一个专有名词，是说在一个大段长篇的剧目中，摘其中一两段最精彩的来演，又称“折子戏”，这么演的目的，是在时间允许的情况下，让观众能够部分领略这个剧目的风采，不然你一个《牡丹亭》唱17个小时，人观众白头发都等出来了。而摘锦的目的，是用大家所熟知的东西，继续去发挥或者深化，创造一种属于自己的东西。大约就是这个意思吧。
2、元素运用，个人认为需要产生内部联系，既然是虚笔，那么从字面上来看，也许是不想关的，这也是比兴手法运用的方式。一会云，一会风的，不懂诗词的人，谁知道在说啥东西。但需要注意的是，无论云还是风，内部必须要有联系，因为有风，所以云散了，因为云散了，所以太阳才会出来，这是元素之间的逻辑，俗称“架桥”。同时，云比啥，风比啥，俺认为得有所指。而个人认为，本篇的逻辑结构，或者叫元素内部架桥工作，还可以再完善一下。当然，也不排除作者另有深意，俺没看懂的情况。因为个人思维方式不同，这也是正常的。
3、统一风格和情绪的问题。由于本篇在情绪和风格上没有大的跳跃，因此，个人认为，在结句上，还是不要跳的为好。为啥呢？一是因为开篇说了银汉，后面又苍穹，感觉不是很合适，除非想刻意强调。二是"收"的功夫。词这东西，和写议论文、或者散文不一样，有很多人，特别是接受过中国近代教育的人，很喜欢在自己的文章结尾处，展望一下未来，抒发一下志向，或是阐明一下理想抱负之类的。比如说，咱小学时候，写日记，写个春游吧，通常格式就是，花红柳绿完了就小桥流水，小桥流水完了就鸟鸣虫啾，反正写完之后，到最后总是要说一句，祖国山河多么美好，我多么爱国，或是我要好好学习，争取长大当科学家之类的言语在里面。似乎不这么写，就不是一篇合格的日记。但我想说的，其实文学创作，有很多的方式和思路，不是必须非要在最后把基调扬起来，特别是词，有时候“收”，比“扬”要好，留给人无穷的韵味和遐想，反而更得词味。不知这么说，可够清楚。
大抵就这些吧，前面俺说了，俺写东西的笔法和思维，也是属于比较局限的，因此不全对，仅供参考。
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发表于 2014-8-29 13:02
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