汉魏南北朝乐府清赏之十四

扬之水

南朝乐府同汉乐府相比，体制短小，而且多是五言四句，即使像《西洲曲》那种长诗，也是整齐的五言。要想在短小的篇幅和整齐的句式中表现出复杂的情感和丰富的生活内容，就必须在表现技巧上下功夫。

扬之水

与整齐的句式相媲美的是是音调上的谐婉和妙曼。吴语本来就婉转软绵，所谓“吴侬软语”。诗人把它精心编织成诗句，因此在节奏上更显得妙曼婉曲。这种音调上的美感是通过以下几个渠道表现出来的

扬之水

一是让主旋律反复出现，在不变中寓变化，使人感到诗的情思像大潮起伏，婉曲多变。

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二是利用和声和送声来增加乐感，给人一种回环震荡的感受。和声在前，送声在后，一和一送，往往又把曲调名称包含在和送声中，当然会给人在听觉上造成一种回环往复的振荡之感。

扬之水

三是多用上声和去声等仄声韵，或短促或绵长，造成一种哀怨凄苦的情韵。

扬之水

南朝乐府除了句式整齐、音调谐婉外，语言也很清新自然。完全是用一种浅白的口语来坦诚地倾诉心内的挚情。

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它以清新的诗风和真挚的情感冲击了当时的形式主义诗风，为当时和后代诗人提供了模拟的样本。

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梁武帝《丁都护歌》
督护初征时，侬亦恶闻许。
愿作石尤风，四面断行旅。
王金珠《阿子歌》
可怜双飞凫，飞集野田头。
饥食野田草，渴饮清河流。

扬之水

南朝乐府的抒情独白、借景寓情和设问设答、移步换形等结构方式和表现手法，也为后来的诗人提供了借鉴。

扬之水

南朝乐府五言四句这种短小的抒情体制，促成了五言绝句以及词这类新诗体的产生。