从陶谢诗歌看魏晋南北朝诗歌艺术发展

清莲 · 发表于 2019-12-18 14:41

陶渊明在诗中，写松旨却不必在松，感菊意并不定在菊，叹归鸟却不仅是写飞鸟。陶诗中“言在此而意在彼”的技巧已充分体现其诗语言特点。他经常在不知该如何表达真情实意的时候而发出“欲辩已忘言”的感叹。但谢灵运则不同。谢诗是直白的明晰的，他写风即风，描云即云，描摹山水也极尽笔能，他总是尽可能准确挖掘那最能表达真实景致的语言和词汇，用尽各种办法去描摹形容自然界中的最物。

清莲 · 发表于 2019-12-18 14:41

陶渊明在诗中，写松旨却不必在松，感菊意并不定在菊，叹归鸟却不仅是写飞鸟。陶诗中“言在此而意在彼”的技巧已充分体现其诗语言特点。他经常在不知该如何表达真情实意的时候而发出“欲辩已忘言”的感叹。但谢灵运则不同。谢诗是直白的明晰的，他写风即风，描云即云，描摹山水也极尽笔能，他总是尽可能准确挖掘那最能表达真实景致的语言和词汇，用尽各种办法去描摹形容自然界中的最物。

清莲 · 发表于 2019-12-18 14:41

陶渊明在诗中，写松旨却不必在松，感菊意并不定在菊，叹归鸟却不仅是写飞鸟。陶诗中“言在此而意在彼”的技巧已充分体现其诗语言特点。他经常在不知该如何表达真情实意的时候而发出“欲辩已忘言”的感叹。但谢灵运则不同。谢诗是直白的明晰的，他写风即风，描云即云，描摹山水也极尽笔能，他总是尽可能准确挖掘那最能表达真实景致的语言和词汇，用尽各种办法去描摹形容自然界中的最物。