答万季野诗问

扬之水

夏爱菊 发表于 2019-12-16 16:28
　昨东海诸英俊问：“出韵诗，唐人多有之，而王麟洲极以为非，何也？”答曰：“出韵必是起句，起句可用仄声 ...

此论当是针对首句入韵与否的问题。

扬之水

夏爱菊 发表于 2019-12-16 16:28
又问：“和诗必步韵乎？”答曰：“和诗之体不一：意如答问而不同韵者，谓之和诗；同其韵而不同其字者，谓之 ...

此论谈及和诗的几种形式：依韵、步韵、不同韵的和诗。

扬之水

夏爱菊 发表于 2019-12-16 16:28
又问：“初、盛、中、晚之界云何？”答曰：“三唐与宋、元易辨，而盛唐与明人难辨。读唐人诗集，知其性情， ...

此论谈及明人崇拜唐人之诗，多有仿唐人之作，然而明人毕竟不是唐人，多模仿必然造成千人一面的现象，故明人诗作可论者不多，成就高者不多，盖因过于崇拜唐人，以致失去自己的风格，反而不如宋人诗作的风格多样化。

扬之水

夏爱菊 发表于 2019-12-16 16:28
则鼎之真赝可知矣。晚唐虽不及盛唐、中唐，而命意布局寄托固在。宋人多是实话，失《三百篇》之六义。元诗犹 ...

此论涉及宋人、明人、元人诗歌的不同情况。总体上来说，诗歌发展自唐宋之后逐渐走下坡路。倒是清代人的诗歌作品比之元明时代更具特色，成就更高。

扬之水

夏爱菊 发表于 2019-12-16 16:28
又曰：“下手处如何？”答曰：“姑言其浅处。如少陵《黑鹰》、曹唐《病马》，其中有人；袁凯《白燕》诗，脍 ...

所谓“姑言其浅处”意指创作应从平浅处入手；“诗中无人，则气骨丰致，同是皮毛耶？”大意是说作品虽有风致，但是没有自己的个性，只能是做到“诗的皮毛”而已；“诗中绝无二人，有志者取法乎上耳”大意是说诗歌要有自己的风格，不应在作品中体现别人诗作的痕迹，善于学习者应该“取法乎上”，得前人诗法精髓，不应表面取法；““眼见易远，下足处必近”大意是说创作时思维、眼光应开拓，但是动笔时应从近处着手。

扬之水

夏爱菊 发表于 2019-12-16 16:28
‘脂浮初夜根无托，灺落三更子不成。’《落花》云：‘来岁东皇别造蕊，不曾容汝复青枝。’其中有不佞在。无 ...

“脂浮初夜根无托，灺落三更子不成”诗句大意是说初夜是灯花摇曳，思绪没有着落，到了三更时分，灯花依然摇曳，此时心情仍然不安定。“来岁东皇别造蕊，不曾容汝复青枝”诗句大意是说落花凋谢了，不再灿烂，即便明年春天来临，也只能催生别的花朵，落花再也没有机会绽开在青枝上了，暗示繁花已成往事，不可重来。
      “不处革运者，不得作此语也”意思是说，不懂创新者是写不出这样的诗句的。

眉月

拜读佳作，学习受益。祝您创作愉快！

扬之水

灯台初夜思何托，摇曳中宵梦不成。 最是伤心归往日，桃花流水总无情。——《伤逝》

扬之水

夏爱菊 发表于 2019-12-16 16:29
　问云：“今人忽尚宋诗如何？”答曰：“为此说者，其人极负重名，而实是清秀李于鳞，无得于唐。唐诗如父母 ...

本段论述讲到唐人诗和宋人诗的区别以及明代人的诗歌成就等问题。主要观点认为唐代诗歌是个人性情的体现，而宋代诗歌总体上是为名而作，没有唐人诗歌所体现出的个性风貌。明代人虽崇敬唐代诗歌，但是明诗把诗歌写“死”了，不具备唐诗所具有的性情而是千人一面。

扬之水

夏爱菊 发表于 2019-12-16 16:29
又问：“丈丈何故舍盛唐而为晚唐？”答曰：“二十岁以前，鼻息拂云，何屑作‘中’‘晚’耶？二十岁以后，稍 ...

明代人学习唐诗，尊晚唐而不得，尊盛唐又不得，其结果只是土偶蒙金。主要原因在于强为学之，自然不得要领。
唐人诗歌率性特点是宋人学不会的，因为时代的变化，社会生活的不同，使得宋代人在创作上力求在唐诗基础之上加以突破，以至于失去真性情的体现，造成宋人以文为诗、以才学为诗的江西诗派特点，对后世诗歌影响不利。