从《莺啼序》中看梦窗词的意识流的结构方式及其他

扬之水

借代手法。通过暗示使复杂的意识活动知觉化。

扬之水

适当用典，通过典故的象征意义来展示内心活动与潜隐的含义。

扬之水

其一是梦窗词中往往使用僻典并富于变化；其二是这些手法的使用往往与联想、暗示、象征紧密结合在一起；其三是这些手法比较集中地用于词中关键之所在。其结果便使梦窗词呈现出与其他词人判然有别的艺术面貌。本来一见便知的形象，一说便懂的思想感情，通过梦窗表现出来，却反而使人感到迷离惝恍，委曲含蓄，如罩在“娇尘软雾”之中，需要读者探幽发微才能逐渐露其绰约多姿的本来面目。——好用典或用僻典是宋人的”以才学为诗“的流习，有时甚至出现改变典故原本含义的现象。

扬之水

在梦窗词里，虽也不乏理性的思考与深刻的颖悟，但却很少有直接的叙写，词中的理性往往带有感性的情态或在感性的抒写中蕴含深沉的哲思。——梦窗词主情色彩十分明显，虽也融入时代因素和人生的真切感受，但是很明显是婉约词风一路，仍属于”以文为词“的范畴，只是主情色彩决定了作品中叙事色彩的淡化，意识的流动跳跃决定了作品内容结构的非连续性。从而增加了作品的晦涩艰深之感。

扬之水

我道迟迟所为何？尘寰冷对卷头多。书生不懂人间事，只向虚空枉自歌。

扬之水

翻覆难眠遂作诗，愁风惨月我心知。倾壶一饮蓬山处，忘却人间不了期。

千年老猢狲

尤其夜半歌长调，愁自凭窗恨倚门。转世投胎做狼仔，引吭还要踏昆仑。

叶秀嫦

认真拜读，感谢老师分享。

扬之水

掌对中天虚指弹，无声水月在心肝。 人间有子轩台上，浸染清光一夜寒。——《弹月》

扬之水

一片飞花涌泪泉，秋风起处恨无边。君家食尽人间醋，总是相思太可怜。