宋代词体诗化理论演进史论

叶秀嫦

清丽！着笔轻盈！工稳！动静有序！潇洒！

叶秀嫦

风韵俊朗，寄意深厚，凝练传神，风骨可见，劲赏！

叶秀嫦

清灵俊逸，洗练得味，景情互替，韵味浓郁。赏读，问好。

扬之水

叶秀嫦 发表于 2019-11-1 14:08
清灵俊逸，洗练得味，景情互替，韵味浓郁。赏读，问好。

感谢您的赏鉴，问好您！

扬之水

总览词史，可清楚发现，诗、词异构而同质，两者在表现功能上实无区别，词实际上走过了一条从与诗等同到与诗分离又逐渐向诗回归并最终等同于诗的道路。

扬之水

在“娱宾遣兴”的大前提下，晏、欧、柳、张四大词家的观念或创作也都程度不同地沾带了诗化成分。

扬之水

晏殊论词崇雅、主“气象”，张先善道“心中事”且重炼字，柳永“尤工于羁旅行役”，亦擅形容“太平气象”

扬之水

词发展到北宋前期，已有较强的诗化要求，并出现主张词体诗化的理论家。

扬之水

苏轼颠覆、矫正了晚唐五代以来形成的畸形词学观，使词体向诗歌反正，重获广阔的发展空间。

扬之水

一般学者只注意到此评与李清照《词论》的相同处，即特重谐韵，却忽视了它与苏、黄的一致性，即讲求内容和情趣。具体说，始评柳，言词须有高远境界；次评欧，讲炼字；次评苏，承认个性对创作所起的决定性作用，维护苏轼倡导的豪放词风；次评黄，言其词乃“着腔子唱好诗”；次评小晏，言词当格调高雅；次评张先，言词当有高雅情致；末评秦观，言词当有优美意境。