应童学瑧常版之邀浅论“四平头”规则

扬之水

莲城老骥 发表于 2018-8-28 11:50
谢首版惠赏与支持鼓励！关于所提出之观点，愚意认为是不正确的。理由如下。
格聿诗有条规则，叫做“一三 ...

谢谢先生解惑，愚深为赞同。关键是看第二字和开头的用词。清代好小学，文人士大夫对格律诗提出过太多严苛的要求，本来没有必要的细小问题成为了清代之后格律诗创作的死规矩，而清代之后许多诗词家在创作时也不自觉地遵循了这些本来没有太大意义的规矩，进而用这些死规律来评价指责其他人的作品，比如非压韵句的撞韵问题。所以愚以为，格律诗的创新上，首先就要先打破这些死规矩，有意义的保留，无意义的去除。

扬之水

雅韵云中调，丝弦指上音。随风吹耳畔，凤曲夺凡心。学习受益，问好先生！

金水桥边

学习受益。

莲城老骥

扬之水 发表于 2018-8-28 17:24
谢谢先生解惑，愚深为赞同。关键是看第二字和开头的用词。清代好小学，文人士大夫对格律诗提出过太多严苛 ...

     首版好！说到撞韵问题，就不能不提格律诗声韵的老祖先沈约的一段名句：“一简之內，音韵尽殊；两句之间，轻重悉异。” 依据这一理论，格律诗就强调诗句在声调上要平仄交替，读起来抑扬顿挫，听起来和谐悦耳，富于音乐性。在此基础上，为使声调更加灵动活泼，就又规定了许多章法，如出句一般押仄脚，对句一般押平脚；仄脚要上、去、入三声交替，避免三上尾；平脚要阴、阳两声轮流；仄脚与平脚在声调上要避免同韵同音，防止撞韵，等等。
       格律诗非常重视平脚，规定其韵、其字都是神圣不可侵犯的，有特权，不得冲撞。因此又有了犯韵、挤韵、撞韵等避忌。之所以反对撞韵，就是依据前面所说的理论，使诗句声调充满活力，避免单调、呆板 。设若一首诗平脚押的是七阳韵，韵母为ang。而仄脚也不顾忌撞韵，或用上声养韵字，韵母是ang；或用去声漾韵字，韵母也是ang，于是这首诗读起来你会听到一片ang、ang、ang……，恰如清代诗评家袁枚所形容的，如同在敲瓦缶。这样的声韵人们会喜欢吗？当然不会喜欢！所以格律诗要强调音韵尽殊，轻重悉异，平仄交替，四声轮流，反对撞韵，使诗句读来朗朗上口，听来和谐悦耳，不单调呆板而灵动活泼，富有音乐美感而充满魅力，耐品耐赏。当代诗人马凯先生就说过，格律诗通过“音调升降有规律的变化，给人以强烈的参差感、节奏感”“给人以音乐美”“格律诗是大美的诗体，是中华文化瑰宝中的明珠。”
      以上答复不知说明白了没有，希望首版指教。因事迟复，还请首版海涵。问好，遥祝秋祺！

莲城老骥

扬之水 发表于 2018-9-4 22:49
雅韵云中调，丝弦指上音。随风吹耳畔，凤曲夺凡心。学习受益，问好先生！ ...

谢首版赐诗鼓励！大作格律准确，意蕴深厚，显见非一日之功，拜读，学习！问好，遥握！

莲城老骥

金水桥边 发表于 2018-9-5 11:55
学习受益。

谢金版惠赏，学习不敢当，请多指教，问好

金水桥边

莲城老骥 发表于 2018-9-6 10:53
谢金版惠赏，学习不敢当，请多指教，问好

问好先生！

扬之水

莲城老骥 发表于 2018-9-6 10:44
首版好！说到撞韵问题，就不能不提格律诗声韵的老祖先沈约的一段名句：“一简之內，音韵尽殊；两句之 ...

先生好才学，在下拜服。之前在创作实践时，有过类似的想法，只是在作品初成型后，有时觉得立意，结构，意思表达都还不错，若是改动一些关键字眼，总觉得别扭，于是就觉得偶尔有一些声律上问题恐怕也没有什么大碍，就不再改了，如仄脚和平脚用的是同一韵母的字的问题，还有，仄脚平、上、入、去交错进行的问题，平脚避免近义字字的问题，以及非押韵句使用同一韵部字的问题等等，规矩太多，不利于思想内容的表达，每次写完后都会反复考虑，如出现这类问题，能否避免，能避免的自然会避免，若为了这些形式上的规矩而影响了内容思想的表达，愚就不打算改了。得先生提醒，愚今后的创作将力求避免。拜谢先生，受益匪浅，先生乃愚良师也！

莲城老骥

金水桥边 发表于 2018-9-6 10:55
问好先生！

谢谢，同好！

莲城老骥

扬之水 发表于 2018-9-6 22:46
先生好才学，在下拜服。之前在创作实践时，有过类似的想法，只是在作品初成型后，有时觉得立意，结构，意 ...

学习首版谦虚谨慎精神！谢高抬鼓励，良师不敢当，益友可也，切磋交流，共同进步！迟复抱歉，问好，遥握！