夏爱菊诗话

夏爱菊

我父亲夏仕杰有一首《集句步叶钟华先生＜苏州夜月＞韵》：“花近高楼伤客心，长河渐觉晓星沉。林莺啼到无声处，篱落疏疏一径深。（集杜甫、李商隐、曹豳、贾岛句）”既集四位古代诗人句，又步今人韵，有难度。但意韵流畅，浑然天成。细读这四位古诗人句，又哪句不好懂呢，但诗味浓郁。

夏爱菊

灵感失而不可复得。有了灵感，要及时记下来，哪怕一、二句，先记下再补充成篇。

夏爱菊

要善于发现和捕捉生活中美好的事物，用心去感受，用诗的语言表达出来。

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对广大读者而言，用他们熟悉的语言，反映生活与感悟，所收到的效果往往比深奥的雅言好。我初学写诗时，写过一首次韵诗友因我遭遇车祸赠诗：‘阎王不忍让夫鳏，册上花名名己删。倘若百年还不去，妈呀那我有多难。’丁芒老师评说：“第四句她全神贯注，冲口而出，却又饱含激情，故意以幽默、反捩口气出之，大出读者意外。活到百岁是大好事，反而下个“难”字，还加上“妈呀”的语气强化之，神气尽出，使人一读就不得不掩卷而思，产生许多联想：是估计自己活不到一百岁？是怕“夫鳏”想活又怕活不到百岁？是怕为子孙操劳而不愿活到百岁？是怕活到百岁会给家人带来许多麻烦？……因模糊而多解，因模糊而更添余味，更引人入胜，引人遐思，便有无穷诗趣、韵致。这一句该抵多少正面直道因而了无含蕴之趣的废话？那种冲口而出的日常口语、却含有极大感情容量的句子，其表达深度、对读者感情的冲击力度，却千倍百倍于那些雅言套语。”

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借物咏事，借物达情，要有寄托。刘相法老师《七律•品茶》中句：“一窗明月浮杯满，静里听风秋意赊。”就让人读出心灵的净化，面对浮尘追求宁静。

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有人说用现代语写不好古诗词。未必。我们论坛那兰提兄弟词《雨霖铃》：“霜花一一，向穷庐外，点醒残碧。凭窗未觉寒处，西风若转，春回消息。冷眼吴山越水，任云淡鸥集。我笑天、除却多情，洒下人间是孤寂。    冰皴渐泛曈曈日，问梅香、可在枝头溢。临池两三骨朵，正睥睨、万千颜色。纵使明朝，初绽时分，不忍攀摘。似秉着、无限衷心，恰恰非容易。”这些现代词汇精心串起，优美又富韵味，动人更寄情深。

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有人说好诗就是大白话。有些道理。最广大读者是人民大众。他们就喜欢诗写他们的心声，用他们的生活语言。

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其实古人和今人对事物的认知与表达是相通的。我开始学诗时写过一首七绝《赠老马奋蹄先生》：“无疾呻吟为哪般？马家拳法闹诗坛。杏华当在枝头觅，柴米油茶酱醋盐。”这时我读古诗很少。多年后我读中发现有位诗人诗句“柴米油茶酱醋盐。”竟连排列顺序都一样。

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诗用形象语言比直说给人印象更深。2009年我曾读过刘相法老师一首七绝，是和谢诗友的赠诗，其中有一句我印象非常深刻：“桃花三月在红尘。”这句我想了很长时间。如直说那就少了许多意蕴和诗味。“桃花三月在红尘。”含蓄、形象、客观、充满诗意。

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今天见到饶学刚教授，他说：“别把时间耗在其他方面，要多下功夫写出像你七绝《老农》那样的精品。”反复说《老农》：“一条扁担两头霞，汗洒千重稻浪花。待到竹林栖鹊闹，烫壶米酒品南瓜” 是精品。我说出精品谈何容易，我写了五千多首，像《老农》之类作有几十首吧。说后再想，几十首恐怕也没呢。