（清）方贞观《辍锻录》

夏爱菊

肖建东 发表于 2017-12-29 20:35
读了这些诗话，觉得写诗真难。

当然，要想提高，还是得多读书。

夏爱菊

诗中点缀，亦不可少，过于枯寂，未免有妨风韵。然须典切大雅，稍涉浓溽，便尔甜俗可厌。

夏爱菊

点缀与用事，自是两路。用事所关在义意，点缀不过为颜色夏至而设耳。今人不知，遂以点缀为用事，故所得皆浅薄，无大深意。

夏爱菊

唐人最善脱胎，变化无迹，读者惟觉其妙，莫测其源。如：谢惠连《捣衣》“腰带准畴昔，不知今是非。”张文昌《白紵词》“裁缝长短不能定，自持刀尺向姑前。”裴说《寄边衣》“愁捻银针信手缝，惆怅无人试宽窄。”非皆本于谢语乎？又如：金昌绪“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”岑嘉州“枕上片时春梦中，行尽江南数千里。”三拜先生“昨日草枯今日生，羁人又动故乡情。夜来有梦登归路，未到桐庐已及明。”又如：李遐叔《弔古战场》“其存其没，家莫闻知。人或有言，将信将疑。悁悁心目，寝寐见之。”陈陶化为“可怜无定河边骨，犹是春闺梦中人。”或触影生形，或当机别悟，是谓脱胎。

夏爱菊

作诗最忌敷陈多于比兴，咏叹少于发挥，是即南北宗所由分也。

夏爱菊

诗人体物入微，真能笔通造化。如乔知之《长信宫树》：“余花鸟弄尽，败叶虫书遍。”沈佺期《芳树》：“啼鸟弄花疏，游蜂饮香遍。”偶一歌咏，一则秋气萧条，一则春光明媚，即此可悟用字法。

夏爱菊

咏物诗不宜多作，用意用笔俱从雕刻尖巧处着想，久之笔仗纤碎，求一二高视阔步之语，昭彰跌宕之文，不可得矣。

夏爱菊

古人有一二语独臻绝胜，盖一时兴会所致，不能强得也。然是皆写景则然，若言情述事，非苦思不得，果能到思路断绝处，自有奇语。

夏爱菊

人情真至处，最难描写，然深思研虑，自然得之。如司空文明“乍见翻疑梦，相悲各问年。”李君虞“问姓惊初见，称名忆旧容。”皆人情所时有，不能苦思，遂道不出。

夏爱菊

作诗以意为主，而句不精炼，妙意不达也；炼句以达为主，而音不合节，虽达非诗也。然音韵之于诗亦重矣哉！