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发表于 2014-11-27 12:53
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含曦绽娇蕊 品叠佩才媛
——《中华诗人》总编梁晗曦诗作初读
湖北/陈裕华
收到一大包刊物惠寄，拆封，《中华诗人》（11-16期）两套十多本期刊闪亮在我的眼前。平生首次见到此刊，览其封面，诗人诗侣，新颖、清秀; 择看内容，栏目精少，诗人分列，类似《诗刊》，于是我想到这期刊是“以人为本”张扬诗人的载体。
经验告诉我，要较快而又准确地知晓一本期刊，最好的办法莫过于首先研究它的总编、主编或执行主编。《中华诗人》社长、执行总编署名梁晗曦，6期刊物载有她的格律诗、词叠韵共110首，另七律32首、新诗几首，散文、杂谈各一篇，我一一认真研读了。她真是才女，她的诗词多是次韵某某的叠韵，少则10叠多则20叠。但是令我佩服的并不是这“叠”的数字，我家乡自号诗丐的贫病诗友当年曾叠韵鲁迅先生的《自嘲》246首，目标是300首，后病危作罢。数量绝不等于质量，而且硬凑叠成多少结果多是次品甚至垃圾，毋庸讳言，我的那位乡亲就未免于是。但是，这位“当今叠韵专业户”（戏谑，谅）她的叠韵却是真正的诗和词，“叠韵才思沛，薛笺佳句多”。首先，她的诗词都是自己心灵的载体。“诗者，吟咏性情也。”（严羽《沧浪诗话》）“诗以言我之情也，故我欲为则为之，我不欲为则不为。”（袁枚《随园诗话》）。这140多首诗词尽是“言我之情”，少有“应命之作”。其二，她的叠韵是诗词艺术的精工细镂，是令人赏读不已并可珍藏的艺品。下面分项略陈个人鄙见。
一、诗镂心曲，欲说还休。诗词是语言艺术中的珠冠。语言是人际交流的工具，诗词则是抒发感情的载体。诗词都讲究意内言外、含蓄蕴藉，这是区别于其它文学作品的重要特征。女士天性是情感丰富细腻、阴柔缠绵，社会性是争现风采，不让须眉，梁女士是焉。历来是男士悲秋仕女怀春，时今妇女走向社会拼搏于方方面面，事业无止青春难再，有的为事业而误了人生，有的为家庭而误了事业，红颜早凋，对镜情黯。古今男士之忧自然而然也就出现在了女性诗人的笔下。梁女士《步唐伯虎落花诗三十首》写得最好，落英委地引发联想不禁悲从中来。“细数残樱烟雨中，伤怀应恨落花风”、“满园春色只须臾，为我能留片刻无”、“泪眼看愁愁似海，樽前镜里总盈盈”、“触目凄凉思旧事，入怀惨淡缀残红”、“连天衰草铺残梦，满地黄花瘦晚秋”……愁绝千古，似林黛玉而又过之。一些革命老干不禁摇头嗟叹，怪讶当今的幸福男女为何“无病呻吟”发林黛玉忧思，其实他们不懂或不愿懂这些“闲情”。这组叠韵因为辽宁妙音先生已作了点评我不便插喙，好在她的诗词忒多，随便摘引都可佐证我的论点。第15期64页《次韵谢郎七律10叠》第八首：
一声汽笛各风烟，三寸痴心痛入天。
应料花开初放蕊，终成柳老不吹绵。
望中还羡糟糠侣，命里偏排金玉缘。
苦根半生调作药，难医痼疾另翻篇！
这诗似雾绕云缠，但细读各句的意象却还可解：“各风烟”，别了，还能？悬；“痴心、痛”，女性通情；“应料”结果“终成”，希望落空，承前“痴”“痛”，能不痛么？以至“羡糟糠侣”（不下堂啊），怨“金玉缘”（“金玉良缘将我骗呀”），无可奈何，调“苦根”作“药”但是“难医痼疾”。是诗写的是千古无数女性共有之悲，而又终不同于古老绝望之悲，毕竟是当今女性，结语出“另翻篇”。真是细镂心曲又欲说还休。这就是诗！是几千年来风骚的继承，是在新形势下的演绎发展，是梁女士的艺术再创。
二、次韵叠章，及“彼”出“我”。人情交往以诗代柬、赓韵酬唱，在韵坛的确是常事雅事（然而历来论家对此看好的少）。而赓和、步对方之韵一是示敬二是“书怀”。写此类诗词最忌溺于披方和诗中无“我”。诗是“言我之情”的，梁女士深明此要，这百多首步韵叠唱对两方面都顾而及了，“他”“我”浑成一体。在《次韵丁芒老师》七律10叠中，很多诗句画出了丁老先生：“清凉人在揖霞庐，笔下落虹云畔书”、“陋巷蓬窗情不改，且将芜字细删除”、“世事不须真计较，人情无奈许含糊”、“诗中自遣何妨傲，枰上相争只管输”、“天怜人间惆怅客，怜教烦恼尽消除”、“双双紫燕绕晴庐，多少呢喃款款书”、“扶筇着屐访枫庐，透染浓霜红叶书”……凡是知晓丁芒先生特别是读过《丁芒大传》的人都知道丁先生人生曲折，在那年月倍受不公正待遇，运动不断、家庭破裂，种种不幸接踵而至，而丁先生从未气馁，从未丧失对前途的信念，也从未丢掉过令他厄运不断的文笔……女士的诗句略及略现了丁先生的人生际遇、襟怀情操。而“徒画眉堪羞远黛，眉间憔悴倩谁除”、“痴情万缕已全付，瘦骨三分未尽除”、“狂痴廿载我稍逊，病瘦三分君略输”、“引泉种玉南山下，韵里浮尘待扫除”……既是“我”的表白，也是既颂先生又出自己的“合唱”，是言志之作抒情之咏，与时今泛滥成灾的应酬次韵不可同日而语。
三、语言精美，对仗工稳。诗词是语言艺术中的玑珠、极品。诗的语言必须意象丰美、色彩鲜明，富于蕴蓄，而律诗更要求中二联对仗工稳。即使用苛刻的标准来验收，梁女士的这些诗词绝大部分甚至可说85%以上都是可打高分的，随便举一首即可证我此言不谬。第15期五律10叠《次韵熊东遨先生》第一首：
空山听夜雨，莫奈客愁何。
怀旧悲闻笛，还乡惊烂柯。
苦心浑破碎，豪气半消磨。
别恨知多少，相逢泪更多。
五言律绝较七言更加洗练，一字不可含糊。本诗语言朴素，不同于她的大多数咏唱。首联出其地、时、人、情。“莫奈”无可奈何，基调已出。颔联融铸两个典故，嵇康临刑之叹，向秀《思旧赋》之嗟；后一典故即王质烂柯的传说（此联其实是刘禹锡《酬乐天扬州席上见赠》颔联“怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人”的妙移），这里并而用之，一“悲”一“惊”，无限感慨尽在其中。颈联抒发感慨，一“浑”一“半”，运用《修辞学》的“故用精确”格，又将无形的“苦心（情）”、“豪气”化虚为实，一“破碎”一“消磨”，形象鲜明，演绎于读者面前，己之苦楚引发读者心共鸣摇曳，可谓功夫老到。尾联用夸张之笔极写“别恨”无限，今日相逢喜极而悲“泪更多”，两相对比，表达惜友谊盼永聚之情，更深沉的背景当是人世跋涉遭逢艰蹶、心境寂寞，否则何以这么念旧！该诗中二联对仗工稳严格，应说明的是颔联中的“旧”，形容词用作名词，对“乡”可；“闻笛”，动宾结构，“烂柯”即“柯烂”，主谓结构，在古诗词文中均可通对，不可视为不严。似此和胜于此者满纸都是，不必赘举。
四、叠韵成串，各有侧重。叠，超过一者即可谓叠，一般是三，故叠字上是3个“又”，梁女士动辄10首多则20首，所以我戏称为“诗坛叠韵专业户”。“专业户”似不雅，那“行家”“专家”“高手”“精英”总可以吧？名字是次要的，要强调的是“叠”也是种形式，形式是为内容服务的。既然用“叠”即“成串”“成链”成“系列”。“叠韵”类似于“联章体”但又不同，前者是“珠”的串联，无先后之序；后者则讲究“内部规律”，至少是不能违其“序”。格律诗讲究“启、承、转、合”，现代文讲究文章结构，或层进或总分总，或并列、发散，演绎、归纳、类比，各有其妙，用作表意的联章体一般四则足矣。“叠”可能不必遵此“律”，多少尽由“心”而定。梁女士每组皆是“十”的整数，十者，“十全十美”也。美，这是一读就可感受到的，排列是否还有讲究呢？那就有赖细究了。我未看出每组“叠韵”的内容排列之堂奥，但分明感到每颗“珠”与同串之珠同类但又不相同，“均有相貌、个性特征”。《次韵丁芒老师》的10首七律第一首侧重“出丁”，其二出己，三、四及丁之人生际遇，扬其襟怀、德操，五，写丁之晚境，其七及丁、樊夫妇事并“我”之仰仗，六、八并九、十既写丁也出己，浑成一体。其实从一至十每首都有丁有“我”，而且“主体”始终是“我”，“诗以言我之情也”。
140多首诗词，即使再写两三万字也未必能尽出其彩，我的评文向来远离3000字，至此却已超3100了，必须打住。末了，我想直说我的一点疑虑：是不是每次叠韵都硬要写满“10”“20”？诗词是艺品，艺品最讲究的是少而精，“动人春色不须多”嘛。尽管我佩服女士思敏才沛，每首诗词都可圈可点，但我仍然要说你“叠”得太多了。我的读诗经验是整齐的块状绝句、律诗，相同的韵脚容易引发审美疲劳，所以不宜叠得太多，叠几次后换韵为佳。当然，各人有各人的写作风格和习惯，我之直言仅供梁女士参考。
含曦绽娇蕊，品叠佩才媛。
说项由来惯，逢人荐锦篇。
——《题梁晗曦女士诗词》
谨以此献于我钦佩的梁晗曦才女和她的广大诗友。
2014年7月25日于化谷轩
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发表于 2014-12-16 14:45
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