唐人六言律绝选

程旭

唐人六言律绝选
再谈别体格律诗--（本文于 2012-02-12 23:46:17 发表在吾爱网）
格律诗分为律绝两大类，其中五、七言为常见。另有六言、九言、排律等。
六言：
  苕溪酬梁耿别后见寄·刘长卿
清川永路何极，落日孤舟解携。
鸟向平芜远近，人随流水东西。
白云千里万里，明月前溪后溪。
惆怅长沙谪去，江潭芳草萋萋。

宁浦旧事·秦观
身与杖藜为二，影将明月成三。
骨肉未知消息，人生到此何堪。

九言：
  《咏梅》明﹒杨慎
玄冬小春十月微阳回，绿萼梅蕊早傍南枝开。
折赠未寄陆凯陇头去，相思忽到卢仝窗下来。
歌残《水调》沉珠明月浦，舞破山香碎玉凌风台。
错恨高楼《三弄》叫云笛，无奈二十四番花信催。

  《酴醿花》明﹒卢赞元
天将花王国艳殿春色，酴醿洗妆素颊相追陪。
绝胜浓英缀枝不韵李，堪友横斜照水搀先梅。
瑶池董双成浴香肌露，竹林嵇叔夜醉玉山颓。
风流何事不入锦囊句，清和天气直拘青阳回。

    上引自拙文《再谈别体格律诗》，已明确提出六言、九言律绝之称谓，并非独创，无足炫耀。
六言律绝，自唐有之，而九言律也有明诗作证，现代某某言为世界首创，实为井底世界也。至于九言诗谱，于进水先生早在2011乍年所发表《诗帜》一文早有论述。文后将附其它诗友之谱，均早于某某。
    雨梦上世纪六十年代即作六言绝句一首：
梦断巫山云雨，觉来春夜清凉。
离愁堪与谁诉？别恨唯留自尝。
因觉大不如七言之结构之佳，故不再涉足也。


唐人六言绝句十首
发越州赴润州使院留别鲍侍御（唐·刘长卿）
对水看山别离，孤舟日暮行迟。江南江北春草，独向金陵去时。
※
寻张逸人山居（唐·刘长卿）
危石才通鸟道，空山更有人家。桃源定在深处，涧水浮来落花。
※
客中春思（唐·李中）
又听黄鸟绵蛮，目断家乡未还。春水引将客梦，悠悠绕遍关山。
※
寄李袁州桑落酒（唐·郎士元）
色比琼浆犹嫩，香同甘露仍春。十千提携一斗，远送潇湘故人。
※
送郑二之茅山（唐·皇甫冉）
水流绝涧终日，草长深山暮春。犬吠鸡鸣几处，条桑种杏何人。
※
归山作（唐·顾况）
心事数茎白发，生涯一片青山。空林有雪相待，古道无人独还。
※
仙岩二首 其一（唐·王贞白）
白烟昼起丹灶，红叶秋书篆文。二十四岩天上，一鸡啼破晴云。
※
田园乐七首 其三（唐·王维）
采菱渡头风急，策杖林西日斜。杏树坛边渔父，桃花源里人家。
※
田园乐七首 其六（唐·王维）
桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。花落家童未埽，莺啼山客犹眠。
※
剡山夜月（唐·朱放）
月在沃洲山上，人归剡县溪边。漠漠黄花覆水，时时白鹭惊船。
※※※
唐人六言绝句十首（折腰体）
临都驿答梦得六言二首 其一（唐·白居易）
扬子津头月下，临都驿里灯前。昨日老于前日，去年春似今年。
※
丈人山诗（唐·李真）
春冻晓鞯露重，夜寒幽枕云生。岂是与山无素，丈人著帽相迎。
※
代人寄远六言二首 其二（唐·杜牧）
绣领任垂蓬髻，丁香闲结春梢。剩肯新年归否，江南绿草迢迢。
※
小江怀灵一上人（唐·皇甫冉）
江上年年春早，津头日日人行。借问山阴远近，犹闻薄暮钟声。
※
问李二司直所居云山（唐·皇甫冉）
门外水流何处，天边树绕谁家。山色东西多少，朝朝几度云遮。
※
景阳台怀古（唐末·徐铉）
后主亡家不悔，江南异代长春。今日景阳台上，闲人何用伤神。
※
田园乐七首 其四（唐·王维）
萋萋春草秋绿，落落长松夏寒。牛羊自归村巷，童稚不识衣冠。
※
所思（唐·李中）
门掩残花寂寂，帘垂斜月悠悠。纵有一庭萱草，何曾与我忘忧。
※
荅乐天临都驿见赠（六言）（唐·刘禹锡）
北固山边波浪，东都城里风尘。世事不同心事，新人何似故人。
※
再赠乐天（六言）（唐·刘禹锡）
一政政官轧轧，一年年老骎骎。身外名何足算，别来诗且同吟。
※※※
唐人六言律诗十首
寓言（唐·鱼玄机）
红桃处处春色，碧柳家家月明。楼上新妆待夜，闺中独坐含情。
芙蓉月下鱼戏，螮蝀天边雀声。人世悲欢一梦，如何得作双成。
※
蛇浦桥下重送严维（唐·刘长卿）
秋风飒飒鸣条，风月相和寂寥。黄叶一离一别，青山暮暮朝朝。
寒江渐出高岸，古木犹依断桥。明日行人已远，空余泪滴回潮。
※
苕溪酬梁耿别后见寄（唐·刘长卿）
清川永路何极，落日孤舟解携。鸟向平芜远近，人随流水东西。
白云千里万里，明月前溪后溪。惆怅长沙谪去，江潭芳草萋萋。
※
酬令狐相公六言见寄（六言）（唐·刘禹锡）
已嗟别离太远，更被光阴苦催。吴苑燕辞人去，汾川雁带书来。
愁吟月落犹望，忆梦天明未回。今日便令歌者，唱兄诗送一杯。
※
游地肺（唐·章孝标）
市朝扰扰千古，林壑冥冥四贤。黄鹤不归丹灶，白云自养芝田。
溪滩永夜流月，羽翼清秋在天。高迹无人更蹑，碧峰寥落孤烟。
※
杂体诗 胥口即事六言二首 其一（唐·皮日休）
波光杳杳不极，霁景澹澹初斜。黑蛱蝶粘莲蕊，红蜻蜓袅菱花。
鸳鸯一处两处，舴艋三家五家。会把酒船偎荻，共君作个生涯。
※
六言（唐·吕岩）
春暖群花半开，逍遥石上徘徊。独携玉律丹诀，闲踏青莎碧苔。
古洞眠来九载，流霞饮几千杯。逢人莫话他事，笑指白云去来。
※
落花（唐·李中）
残红引动诗魔，怀古牵情奈何。半落铜台月晓，乱飘金谷风多。
悠悠旋逐流水，片片轻黏短莎。谁见长门深锁，黄昏细雨相和。
※
对酒招陈昭用（唐·李中）
花开叶落堪悲，似水年光暗移。身世都如梦役，是非空使神疲。
良图有分终在，所欲无劳妄思。幸有一壶清酒，且来闲语希夷。
※
送陈明府赴淮南（唐·韩翃）
年华近逼清明，落日微风送行。黄鸟绵蛮芳树，紫骝躞蹀东城。
花间一杯促膝，烟外千里含情。应渡淮南信宿，诸侯拥旆相迎。
※※※
顺风调一首
送万巨（唐·卢纶）
把酒留君听琴，难堪岁暮离心。霜叶无风自落，秋云不雨空阴。
人愁荒村路细，马怯寒溪水深。望断青山独立，更知何处相寻。
※※※
排律一首（有失粘联，无失对句）
秋日卢郎中使君幼平泛舟联句一首（唐·清昼）
共载清秋客船，同瞻皂盖朝天（藻）。悔使比来相得，如今欲别潸然（幼平）。
渐惊徒驭分散，愁望云山接连（昼）。魏阙驰心日日，吴城挥手年年（羽）。
送远已伤飞雁，裁诗更切嘶蝉（述）。空怀鄠杜心醉，永望门栏脰捐（恂）。
别思无穷无限，还如秋水秋烟（述诚）。
※※※※※
附：诗友诗论
※※
htsrbp 10级 2013.04.09
     诗歌体裁问题： 首先，近体诗从每句的字数分析：中国的诗歌从诗经的三言，四言为主，转变为地方色彩浓厚的楚词体，进而汉代的乐府五言为主，转变到魏晋南北朝的音律化，五七言的混用，七言诗歌的产生，到了唐代，随着五言，七言的音律化，格律化完成，稳定，从而新的诗体（近体诗）完全确立，带来了诗歌史上的一次伟大的辉煌；到了五代两宋，诗歌体裁需要变新，产生了被称为是"长短句"的词，也就是杂言的格律化"诗"！之所以这样称呼它，因为它同时还被称为"诗余"。 为什么每句的字数不继续向上增加了呢？为什么不是出现“八言律诗”，甚至“九言律诗”,或者“八言绝句，九言绝句”，甚至更多的字数呢？ 因为汉语是音节化的语音，每个字的长短都差不多，而中国人的一句话，长到7个字，对于格律化的诗歌来讲，要舒徐顿挫的读出来，已经是够长了，到了极限了；再长的8言，9言，就没有能力了。历史上不是没有人进行创新，所谓9言律诗，我也看到过，但是因为超出了艺术的极限，所以终究还是以失败而告终。
※※
九言近体诗格律  文/亦秋之心
2011-06-19 09:43:32|  
九言近体诗格律
①仄起仄收式：
仄仄平平仄仄平平仄，
平平仄仄平平仄仄平。（韵）
平平仄仄平平平仄仄，
仄仄平平仄仄仄平平。（韵）
仄仄平平仄仄平平仄，
平平仄仄平平仄仄平。（韵）
平平仄仄平平平仄仄，
仄仄平平仄仄仄平平。（韵）
②仄起平收式：
仄仄平平仄仄仄平平，（韵）
平平仄仄平平仄仄平。（韵）
仄仄仄仄平平平仄仄，
仄仄平平仄仄仄平平。（韵）
仄仄平平仄仄平平仄，
平平仄仄平平仄仄平。（韵）
平平仄仄平平平仄仄，
仄仄平平仄仄仄平平。（韵）
③平起仄收式：
平平仄仄平平平仄仄，
仄仄平平仄仄仄平平。（韵）
仄仄平平仄仄平平仄，
平平仄仄平平仄仄平。（韵）
平平仄仄平平平仄仄，
仄仄平平仄仄仄平平。（韵）
仄仄平平仄仄平平仄，
平平仄仄平平仄仄平。（韵）

④平起平收式：
平平仄仄平平仄仄平，（韵）
仄仄平平仄仄仄平平。（韵）
仄仄平平仄仄平平仄，
平平仄仄平平仄仄平。（韵）
平平仄仄平平平仄仄，
仄仄平平仄仄仄平平。（韵）
仄仄平平仄仄平平仄，
平平仄仄平平仄仄平。（韵）
注：参考于进水《汉语言韵律诗歌理论纲要》
地址：http://.com/article.php?aID=116283&page=4
※※
九言格律诗的声律【野神格律之一】2013年1月3日  文/野 神

文前声明：
     关于九言格律诗的格律，前人研究很多，但一直没有定论。人们称“九言近体诗”，愚以为不确切，因为先贤们从来没有写过所谓“九言近体诗”。于是，我名之曰“九言格律诗”。本文之九言绝句、九言律诗格律基本格式各十二种，为鄙人在总结五、七言近体诗格律成果的基础上，经过多年研究所得，属于首创，故名之为“野神格律”，亦为一家之言。本文展示的是“九言格律诗”的声律，至于其它，另有专题论述。
    本格律版权所有，如有转载及引用请署名并注明出处，即“《野神格律》”。
    此格律供对九言格律诗有兴趣的朋友创作时参考。
诗谱（略）
※
附：
“九言古典近体律诗和现代近体律诗的四种格式是什么？”于进水《诗帜》（2011年4月出版）
（1）    仄起仄收式
仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄仄平平。
（2）    仄起平收式
仄仄平平仄仄仄平平，平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄仄平平。
（3）    平起仄收式
平平仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄仄平。
（4）    平起平收式
平平仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄仄平。

※※
鸿硕先生九言格律诗有关意见：
这样的语言基础和格律条件将要产生大量的格律诗体式。这正如闻一多先生所言“新诗的格式是层出不穷的。”(《诗的格律》)
仅就四步九言诗来说,众所周知,有以下三种构成方式：

五、四式(或四、五式)
×××/××/××/××
××/×××/××/××
××/××/×××/××
××/××/××/×××

三二三一式
×××/××/×××/×
××/×××/×××/×
×/×××/×××/××
×××/×/××/×××

二二四一式
××/××/××××/×
×/××××/××/××
××××/×/××/××
××/××/×/××××

  这三种方式各自排列组合,然后相加能有几十种体式。如果把它们交错使用,组合,再加上,会达到上百种。(三步、五步及变格体式还没统计在内)有人计算九言诗总计有512种组合方式,其它各言还未计算。去掉不适用体式(粘对限制)仅就九言数量也相当可观。
  从上述看来,有的同志试图想建立图谱,这是一种徒劳。很繁琐,记不住,不可取——见拙作《如何构建现代汉语诗歌的音律和韵律》。

程旭

唐人六言律绝选
再谈别体格律诗--（本文于 2012-02-12 23:46:17 发表在吾爱网）
格律诗分为律绝两大类，其中五、七言为常见。另有六言、九言、排律等。
六言：
  苕溪酬梁耿别后见寄·刘长卿
清川永路何极，落日孤舟解携。
鸟向平芜远近，人随流水东西。
白云千里万里，明月前溪后溪。
惆怅长沙谪去，江潭芳草萋萋。

宁浦旧事·秦观
身与杖藜为二，影将明月成三。
骨肉未知消息，人生到此何堪。

九言：
  《咏梅》明﹒杨慎
玄冬小春十月微阳回，绿萼梅蕊早傍南枝开。
折赠未寄陆凯陇头去，相思忽到卢仝窗下来。
歌残《水调》沉珠明月浦，舞破山香碎玉凌风台。
错恨高楼《三弄》叫云笛，无奈二十四番花信催。

  《酴醿花》明﹒卢赞元
天将花王国艳殿春色，酴醿洗妆素颊相追陪。
绝胜浓英缀枝不韵李，堪友横斜照水搀先梅。
瑶池董双成浴香肌露，竹林嵇叔夜醉玉山颓。
风流何事不入锦囊句，清和天气直拘青阳回。

    上引自拙文《再谈别体格律诗》，已明确提出六言、九言律绝之称谓，并非独创，无足炫耀。
六言律绝，自唐有之，而九言律也有明诗作证，现代某某言为世界首创，实为井底世界也。至于九言诗谱，于进水先生早在2011乍年所发表《诗帜》一文早有论述。文后将附其它诗友之谱，均早于某某。
    雨梦上世纪六十年代即作六言绝句一首：
梦断巫山云雨，觉来春夜清凉。
离愁堪与谁诉？别恨唯留自尝。
因觉大不如七言之结构之佳，故不再涉足也。


唐人六言绝句十首
发越州赴润州使院留别鲍侍御（唐·刘长卿）
对水看山别离，孤舟日暮行迟。江南江北春草，独向金陵去时。
※
寻张逸人山居（唐·刘长卿）
危石才通鸟道，空山更有人家。桃源定在深处，涧水浮来落花。
※
客中春思（唐·李中）
又听黄鸟绵蛮，目断家乡未还。春水引将客梦，悠悠绕遍关山。
※
寄李袁州桑落酒（唐·郎士元）
色比琼浆犹嫩，香同甘露仍春。十千提携一斗，远送潇湘故人。
※
送郑二之茅山（唐·皇甫冉）
水流绝涧终日，草长深山暮春。犬吠鸡鸣几处，条桑种杏何人。
※
归山作（唐·顾况）
心事数茎白发，生涯一片青山。空林有雪相待，古道无人独还。
※
仙岩二首 其一（唐·王贞白）
白烟昼起丹灶，红叶秋书篆文。二十四岩天上，一鸡啼破晴云。
※
田园乐七首 其三（唐·王维）
采菱渡头风急，策杖林西日斜。杏树坛边渔父，桃花源里人家。
※
田园乐七首 其六（唐·王维）
桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。花落家童未埽，莺啼山客犹眠。
※
剡山夜月（唐·朱放）
月在沃洲山上，人归剡县溪边。漠漠黄花覆水，时时白鹭惊船。
※※※
唐人六言绝句十首（折腰体）
临都驿答梦得六言二首 其一（唐·白居易）
扬子津头月下，临都驿里灯前。昨日老于前日，去年春似今年。
※
丈人山诗（唐·李真）
春冻晓鞯露重，夜寒幽枕云生。岂是与山无素，丈人著帽相迎。
※
代人寄远六言二首 其二（唐·杜牧）
绣领任垂蓬髻，丁香闲结春梢。剩肯新年归否，江南绿草迢迢。
※
小江怀灵一上人（唐·皇甫冉）
江上年年春早，津头日日人行。借问山阴远近，犹闻薄暮钟声。
※
问李二司直所居云山（唐·皇甫冉）
门外水流何处，天边树绕谁家。山色东西多少，朝朝几度云遮。
※
景阳台怀古（唐末·徐铉）
后主亡家不悔，江南异代长春。今日景阳台上，闲人何用伤神。
※
田园乐七首 其四（唐·王维）
萋萋春草秋绿，落落长松夏寒。牛羊自归村巷，童稚不识衣冠。
※
所思（唐·李中）
门掩残花寂寂，帘垂斜月悠悠。纵有一庭萱草，何曾与我忘忧。
※
荅乐天临都驿见赠（六言）（唐·刘禹锡）
北固山边波浪，东都城里风尘。世事不同心事，新人何似故人。
※
再赠乐天（六言）（唐·刘禹锡）
一政政官轧轧，一年年老骎骎。身外名何足算，别来诗且同吟。
※※※
唐人六言律诗十首
寓言（唐·鱼玄机）
红桃处处春色，碧柳家家月明。楼上新妆待夜，闺中独坐含情。
芙蓉月下鱼戏，螮蝀天边雀声。人世悲欢一梦，如何得作双成。
※
蛇浦桥下重送严维（唐·刘长卿）
秋风飒飒鸣条，风月相和寂寥。黄叶一离一别，青山暮暮朝朝。
寒江渐出高岸，古木犹依断桥。明日行人已远，空余泪滴回潮。
※
苕溪酬梁耿别后见寄（唐·刘长卿）
清川永路何极，落日孤舟解携。鸟向平芜远近，人随流水东西。
白云千里万里，明月前溪后溪。惆怅长沙谪去，江潭芳草萋萋。
※
酬令狐相公六言见寄（六言）（唐·刘禹锡）
已嗟别离太远，更被光阴苦催。吴苑燕辞人去，汾川雁带书来。
愁吟月落犹望，忆梦天明未回。今日便令歌者，唱兄诗送一杯。
※
游地肺（唐·章孝标）
市朝扰扰千古，林壑冥冥四贤。黄鹤不归丹灶，白云自养芝田。
溪滩永夜流月，羽翼清秋在天。高迹无人更蹑，碧峰寥落孤烟。
※
杂体诗 胥口即事六言二首 其一（唐·皮日休）
波光杳杳不极，霁景澹澹初斜。黑蛱蝶粘莲蕊，红蜻蜓袅菱花。
鸳鸯一处两处，舴艋三家五家。会把酒船偎荻，共君作个生涯。
※
六言（唐·吕岩）
春暖群花半开，逍遥石上徘徊。独携玉律丹诀，闲踏青莎碧苔。
古洞眠来九载，流霞饮几千杯。逢人莫话他事，笑指白云去来。
※
落花（唐·李中）
残红引动诗魔，怀古牵情奈何。半落铜台月晓，乱飘金谷风多。
悠悠旋逐流水，片片轻黏短莎。谁见长门深锁，黄昏细雨相和。
※
对酒招陈昭用（唐·李中）
花开叶落堪悲，似水年光暗移。身世都如梦役，是非空使神疲。
良图有分终在，所欲无劳妄思。幸有一壶清酒，且来闲语希夷。
※
送陈明府赴淮南（唐·韩翃）
年华近逼清明，落日微风送行。黄鸟绵蛮芳树，紫骝躞蹀东城。
花间一杯促膝，烟外千里含情。应渡淮南信宿，诸侯拥旆相迎。
※※※
顺风调一首
送万巨（唐·卢纶）
把酒留君听琴，难堪岁暮离心。霜叶无风自落，秋云不雨空阴。
人愁荒村路细，马怯寒溪水深。望断青山独立，更知何处相寻。
※※※
排律一首（有失粘联，无失对句）
秋日卢郎中使君幼平泛舟联句一首（唐·清昼）
共载清秋客船，同瞻皂盖朝天（藻）。悔使比来相得，如今欲别潸然（幼平）。
渐惊徒驭分散，愁望云山接连（昼）。魏阙驰心日日，吴城挥手年年（羽）。
送远已伤飞雁，裁诗更切嘶蝉（述）。空怀鄠杜心醉，永望门栏脰捐（恂）。
别思无穷无限，还如秋水秋烟（述诚）。
※※※※※
附：诗友诗论
※※
htsrbp 10级 2013.04.09
     诗歌体裁问题： 首先，近体诗从每句的字数分析：中国的诗歌从诗经的三言，四言为主，转变为地方色彩浓厚的楚词体，进而汉代的乐府五言为主，转变到魏晋南北朝的音律化，五七言的混用，七言诗歌的产生，到了唐代，随着五言，七言的音律化，格律化完成，稳定，从而新的诗体（近体诗）完全确立，带来了诗歌史上的一次伟大的辉煌；到了五代两宋，诗歌体裁需要变新，产生了被称为是"长短句"的词，也就是杂言的格律化"诗"！之所以这样称呼它，因为它同时还被称为"诗余"。 为什么每句的字数不继续向上增加了呢？为什么不是出现“八言律诗”，甚至“九言律诗”,或者“八言绝句，九言绝句”，甚至更多的字数呢？ 因为汉语是音节化的语音，每个字的长短都差不多，而中国人的一句话，长到7个字，对于格律化的诗歌来讲，要舒徐顿挫的读出来，已经是够长了，到了极限了；再长的8言，9言，就没有能力了。历史上不是没有人进行创新，所谓9言律诗，我也看到过，但是因为超出了艺术的极限，所以终究还是以失败而告终。
※※
九言近体诗格律  文/亦秋之心
2011-06-19 09:43:32|  
九言近体诗格律
①仄起仄收式：
仄仄平平仄仄平平仄，
平平仄仄平平仄仄平。（韵）
平平仄仄平平平仄仄，
仄仄平平仄仄仄平平。（韵）
仄仄平平仄仄平平仄，
平平仄仄平平仄仄平。（韵）
平平仄仄平平平仄仄，
仄仄平平仄仄仄平平。（韵）
②仄起平收式：
仄仄平平仄仄仄平平，（韵）
平平仄仄平平仄仄平。（韵）
仄仄仄仄平平平仄仄，
仄仄平平仄仄仄平平。（韵）
仄仄平平仄仄平平仄，
平平仄仄平平仄仄平。（韵）
平平仄仄平平平仄仄，
仄仄平平仄仄仄平平。（韵）
③平起仄收式：
平平仄仄平平平仄仄，
仄仄平平仄仄仄平平。（韵）
仄仄平平仄仄平平仄，
平平仄仄平平仄仄平。（韵）
平平仄仄平平平仄仄，
仄仄平平仄仄仄平平。（韵）
仄仄平平仄仄平平仄，
平平仄仄平平仄仄平。（韵）

④平起平收式：
平平仄仄平平仄仄平，（韵）
仄仄平平仄仄仄平平。（韵）
仄仄平平仄仄平平仄，
平平仄仄平平仄仄平。（韵）
平平仄仄平平平仄仄，
仄仄平平仄仄仄平平。（韵）
仄仄平平仄仄平平仄，
平平仄仄平平仄仄平。（韵）
注：参考于进水《汉语言韵律诗歌理论纲要》
地址：http://.com/article.php?aID=116283&page=4
※※
九言格律诗的声律【野神格律之一】2013年1月3日  文/野 神

文前声明：
     关于九言格律诗的格律，前人研究很多，但一直没有定论。人们称“九言近体诗”，愚以为不确切，因为先贤们从来没有写过所谓“九言近体诗”。于是，我名之曰“九言格律诗”。本文之九言绝句、九言律诗格律基本格式各十二种，为鄙人在总结五、七言近体诗格律成果的基础上，经过多年研究所得，属于首创，故名之为“野神格律”，亦为一家之言。本文展示的是“九言格律诗”的声律，至于其它，另有专题论述。
    本格律版权所有，如有转载及引用请署名并注明出处，即“《野神格律》”。
    此格律供对九言格律诗有兴趣的朋友创作时参考。
诗谱（略）
※
附：
“九言古典近体律诗和现代近体律诗的四种格式是什么？”于进水《诗帜》（2011年4月出版）
（1）    仄起仄收式
仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄仄平平。
（2）    仄起平收式
仄仄平平仄仄仄平平，平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄仄平平。
（3）    平起仄收式
平平仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄仄平。
（4）    平起平收式
平平仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄仄平。

※※
鸿硕先生九言格律诗有关意见：
这样的语言基础和格律条件将要产生大量的格律诗体式。这正如闻一多先生所言“新诗的格式是层出不穷的。”(《诗的格律》)
仅就四步九言诗来说,众所周知,有以下三种构成方式：

五、四式(或四、五式)
×××/××/××/××
××/×××/××/××
××/××/×××/××
××/××/××/×××

三二三一式
×××/××/×××/×
××/×××/×××/×
×/×××/×××/××
×××/×/××/×××

二二四一式
××/××/××××/×
×/××××/××/××
××××/×/××/××
××/××/×/××××

  这三种方式各自排列组合,然后相加能有几十种体式。如果把它们交错使用,组合,再加上,会达到上百种。(三步、五步及变格体式还没统计在内)有人计算九言诗总计有512种组合方式,其它各言还未计算。去掉不适用体式(粘对限制)仅就九言数量也相当可观。
  从上述看来,有的同志试图想建立图谱,这是一种徒劳。很繁琐,记不住,不可取——见拙作《如何构建现代汉语诗歌的音律和韵律》。

程旭

唐人六言律绝选
再谈别体格律诗--（本文于 2012-02-12 23:46:17 发表在吾爱网）
格律诗分为律绝两大类，其中五、七言为常见。另有六言、九言、排律等。
六言：
  苕溪酬梁耿别后见寄·刘长卿
清川永路何极，落日孤舟解携。
鸟向平芜远近，人随流水东西。
白云千里万里，明月前溪后溪。
惆怅长沙谪去，江潭芳草萋萋。

宁浦旧事·秦观
身与杖藜为二，影将明月成三。
骨肉未知消息，人生到此何堪。

九言：
  《咏梅》明﹒杨慎
玄冬小春十月微阳回，绿萼梅蕊早傍南枝开。
折赠未寄陆凯陇头去，相思忽到卢仝窗下来。
歌残《水调》沉珠明月浦，舞破山香碎玉凌风台。
错恨高楼《三弄》叫云笛，无奈二十四番花信催。

  《酴醿花》明﹒卢赞元
天将花王国艳殿春色，酴醿洗妆素颊相追陪。
绝胜浓英缀枝不韵李，堪友横斜照水搀先梅。
瑶池董双成浴香肌露，竹林嵇叔夜醉玉山颓。
风流何事不入锦囊句，清和天气直拘青阳回。

    上引自拙文《再谈别体格律诗》，已明确提出六言、九言律绝之称谓，并非独创，无足炫耀。
六言律绝，自唐有之，而九言律也有明诗作证，现代某某言为世界首创，实为井底世界也。至于九言诗谱，于进水先生早在2011乍年所发表《诗帜》一文早有论述。文后将附其它诗友之谱，均早于某某。
    雨梦上世纪六十年代即作六言绝句一首：
梦断巫山云雨，觉来春夜清凉。
离愁堪与谁诉？别恨唯留自尝。
因觉大不如七言之结构之佳，故不再涉足也。


唐人六言绝句十首
发越州赴润州使院留别鲍侍御（唐·刘长卿）
对水看山别离，孤舟日暮行迟。江南江北春草，独向金陵去时。
※
寻张逸人山居（唐·刘长卿）
危石才通鸟道，空山更有人家。桃源定在深处，涧水浮来落花。
※
客中春思（唐·李中）
又听黄鸟绵蛮，目断家乡未还。春水引将客梦，悠悠绕遍关山。
※
寄李袁州桑落酒（唐·郎士元）
色比琼浆犹嫩，香同甘露仍春。十千提携一斗，远送潇湘故人。
※
送郑二之茅山（唐·皇甫冉）
水流绝涧终日，草长深山暮春。犬吠鸡鸣几处，条桑种杏何人。
※
归山作（唐·顾况）
心事数茎白发，生涯一片青山。空林有雪相待，古道无人独还。
※
仙岩二首 其一（唐·王贞白）
白烟昼起丹灶，红叶秋书篆文。二十四岩天上，一鸡啼破晴云。
※
田园乐七首 其三（唐·王维）
采菱渡头风急，策杖林西日斜。杏树坛边渔父，桃花源里人家。
※
田园乐七首 其六（唐·王维）
桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。花落家童未埽，莺啼山客犹眠。
※
剡山夜月（唐·朱放）
月在沃洲山上，人归剡县溪边。漠漠黄花覆水，时时白鹭惊船。
※※※
唐人六言绝句十首（折腰体）
临都驿答梦得六言二首 其一（唐·白居易）
扬子津头月下，临都驿里灯前。昨日老于前日，去年春似今年。
※
丈人山诗（唐·李真）
春冻晓鞯露重，夜寒幽枕云生。岂是与山无素，丈人著帽相迎。
※
代人寄远六言二首 其二（唐·杜牧）
绣领任垂蓬髻，丁香闲结春梢。剩肯新年归否，江南绿草迢迢。
※
小江怀灵一上人（唐·皇甫冉）
江上年年春早，津头日日人行。借问山阴远近，犹闻薄暮钟声。
※
问李二司直所居云山（唐·皇甫冉）
门外水流何处，天边树绕谁家。山色东西多少，朝朝几度云遮。
※
景阳台怀古（唐末·徐铉）
后主亡家不悔，江南异代长春。今日景阳台上，闲人何用伤神。
※
田园乐七首 其四（唐·王维）
萋萋春草秋绿，落落长松夏寒。牛羊自归村巷，童稚不识衣冠。
※
所思（唐·李中）
门掩残花寂寂，帘垂斜月悠悠。纵有一庭萱草，何曾与我忘忧。
※
荅乐天临都驿见赠（六言）（唐·刘禹锡）
北固山边波浪，东都城里风尘。世事不同心事，新人何似故人。
※
再赠乐天（六言）（唐·刘禹锡）
一政政官轧轧，一年年老骎骎。身外名何足算，别来诗且同吟。
※※※
唐人六言律诗十首
寓言（唐·鱼玄机）
红桃处处春色，碧柳家家月明。楼上新妆待夜，闺中独坐含情。
芙蓉月下鱼戏，螮蝀天边雀声。人世悲欢一梦，如何得作双成。
※
蛇浦桥下重送严维（唐·刘长卿）
秋风飒飒鸣条，风月相和寂寥。黄叶一离一别，青山暮暮朝朝。
寒江渐出高岸，古木犹依断桥。明日行人已远，空余泪滴回潮。
※
苕溪酬梁耿别后见寄（唐·刘长卿）
清川永路何极，落日孤舟解携。鸟向平芜远近，人随流水东西。
白云千里万里，明月前溪后溪。惆怅长沙谪去，江潭芳草萋萋。
※
酬令狐相公六言见寄（六言）（唐·刘禹锡）
已嗟别离太远，更被光阴苦催。吴苑燕辞人去，汾川雁带书来。
愁吟月落犹望，忆梦天明未回。今日便令歌者，唱兄诗送一杯。
※
游地肺（唐·章孝标）
市朝扰扰千古，林壑冥冥四贤。黄鹤不归丹灶，白云自养芝田。
溪滩永夜流月，羽翼清秋在天。高迹无人更蹑，碧峰寥落孤烟。
※
杂体诗 胥口即事六言二首 其一（唐·皮日休）
波光杳杳不极，霁景澹澹初斜。黑蛱蝶粘莲蕊，红蜻蜓袅菱花。
鸳鸯一处两处，舴艋三家五家。会把酒船偎荻，共君作个生涯。
※
六言（唐·吕岩）
春暖群花半开，逍遥石上徘徊。独携玉律丹诀，闲踏青莎碧苔。
古洞眠来九载，流霞饮几千杯。逢人莫话他事，笑指白云去来。
※
落花（唐·李中）
残红引动诗魔，怀古牵情奈何。半落铜台月晓，乱飘金谷风多。
悠悠旋逐流水，片片轻黏短莎。谁见长门深锁，黄昏细雨相和。
※
对酒招陈昭用（唐·李中）
花开叶落堪悲，似水年光暗移。身世都如梦役，是非空使神疲。
良图有分终在，所欲无劳妄思。幸有一壶清酒，且来闲语希夷。
※
送陈明府赴淮南（唐·韩翃）
年华近逼清明，落日微风送行。黄鸟绵蛮芳树，紫骝躞蹀东城。
花间一杯促膝，烟外千里含情。应渡淮南信宿，诸侯拥旆相迎。
※※※
顺风调一首
送万巨（唐·卢纶）
把酒留君听琴，难堪岁暮离心。霜叶无风自落，秋云不雨空阴。
人愁荒村路细，马怯寒溪水深。望断青山独立，更知何处相寻。
※※※
排律一首（有失粘联，无失对句）
秋日卢郎中使君幼平泛舟联句一首（唐·清昼）
共载清秋客船，同瞻皂盖朝天（藻）。悔使比来相得，如今欲别潸然（幼平）。
渐惊徒驭分散，愁望云山接连（昼）。魏阙驰心日日，吴城挥手年年（羽）。
送远已伤飞雁，裁诗更切嘶蝉（述）。空怀鄠杜心醉，永望门栏脰捐（恂）。
别思无穷无限，还如秋水秋烟（述诚）。
※※※※※
附：诗友诗论
※※
htsrbp 10级 2013.04.09
     诗歌体裁问题： 首先，近体诗从每句的字数分析：中国的诗歌从诗经的三言，四言为主，转变为地方色彩浓厚的楚词体，进而汉代的乐府五言为主，转变到魏晋南北朝的音律化，五七言的混用，七言诗歌的产生，到了唐代，随着五言，七言的音律化，格律化完成，稳定，从而新的诗体（近体诗）完全确立，带来了诗歌史上的一次伟大的辉煌；到了五代两宋，诗歌体裁需要变新，产生了被称为是"长短句"的词，也就是杂言的格律化"诗"！之所以这样称呼它，因为它同时还被称为"诗余"。 为什么每句的字数不继续向上增加了呢？为什么不是出现“八言律诗”，甚至“九言律诗”,或者“八言绝句，九言绝句”，甚至更多的字数呢？ 因为汉语是音节化的语音，每个字的长短都差不多，而中国人的一句话，长到7个字，对于格律化的诗歌来讲，要舒徐顿挫的读出来，已经是够长了，到了极限了；再长的8言，9言，就没有能力了。历史上不是没有人进行创新，所谓9言律诗，我也看到过，但是因为超出了艺术的极限，所以终究还是以失败而告终。
※※
九言近体诗格律  文/亦秋之心
2011-06-19 09:43:32|  
九言近体诗格律
①仄起仄收式：
仄仄平平仄仄平平仄，
平平仄仄平平仄仄平。（韵）
平平仄仄平平平仄仄，
仄仄平平仄仄仄平平。（韵）
仄仄平平仄仄平平仄，
平平仄仄平平仄仄平。（韵）
平平仄仄平平平仄仄，
仄仄平平仄仄仄平平。（韵）
②仄起平收式：
仄仄平平仄仄仄平平，（韵）
平平仄仄平平仄仄平。（韵）
仄仄仄仄平平平仄仄，
仄仄平平仄仄仄平平。（韵）
仄仄平平仄仄平平仄，
平平仄仄平平仄仄平。（韵）
平平仄仄平平平仄仄，
仄仄平平仄仄仄平平。（韵）
③平起仄收式：
平平仄仄平平平仄仄，
仄仄平平仄仄仄平平。（韵）
仄仄平平仄仄平平仄，
平平仄仄平平仄仄平。（韵）
平平仄仄平平平仄仄，
仄仄平平仄仄仄平平。（韵）
仄仄平平仄仄平平仄，
平平仄仄平平仄仄平。（韵）

④平起平收式：
平平仄仄平平仄仄平，（韵）
仄仄平平仄仄仄平平。（韵）
仄仄平平仄仄平平仄，
平平仄仄平平仄仄平。（韵）
平平仄仄平平平仄仄，
仄仄平平仄仄仄平平。（韵）
仄仄平平仄仄平平仄，
平平仄仄平平仄仄平。（韵）
注：参考于进水《汉语言韵律诗歌理论纲要》
地址：http://.com/article.php?aID=116283&page=4
※※
九言格律诗的声律【野神格律之一】2013年1月3日  文/野 神

文前声明：
     关于九言格律诗的格律，前人研究很多，但一直没有定论。人们称“九言近体诗”，愚以为不确切，因为先贤们从来没有写过所谓“九言近体诗”。于是，我名之曰“九言格律诗”。本文之九言绝句、九言律诗格律基本格式各十二种，为鄙人在总结五、七言近体诗格律成果的基础上，经过多年研究所得，属于首创，故名之为“野神格律”，亦为一家之言。本文展示的是“九言格律诗”的声律，至于其它，另有专题论述。
    本格律版权所有，如有转载及引用请署名并注明出处，即“《野神格律》”。
    此格律供对九言格律诗有兴趣的朋友创作时参考。
诗谱（略）
※
附：
“九言古典近体律诗和现代近体律诗的四种格式是什么？”于进水《诗帜》（2011年4月出版）
（1）    仄起仄收式
仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄仄平平。
（2）    仄起平收式
仄仄平平仄仄仄平平，平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄仄平平。
（3）    平起仄收式
平平仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄仄平。
（4）    平起平收式
平平仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄仄平。

※※
鸿硕先生九言格律诗有关意见：
这样的语言基础和格律条件将要产生大量的格律诗体式。这正如闻一多先生所言“新诗的格式是层出不穷的。”(《诗的格律》)
仅就四步九言诗来说,众所周知,有以下三种构成方式：

五、四式(或四、五式)
×××/××/××/××
××/×××/××/××
××/××/×××/××
××/××/××/×××

三二三一式
×××/××/×××/×
××/×××/×××/×
×/×××/×××/××
×××/×/××/×××

二二四一式
××/××/××××/×
×/××××/××/××
××××/×/××/××
××/××/×/××××

  这三种方式各自排列组合,然后相加能有几十种体式。如果把它们交错使用,组合,再加上,会达到上百种。(三步、五步及变格体式还没统计在内)有人计算九言诗总计有512种组合方式,其它各言还未计算。去掉不适用体式(粘对限制)仅就九言数量也相当可观。
  从上述看来,有的同志试图想建立图谱,这是一种徒劳。很繁琐,记不住,不可取——见拙作《如何构建现代汉语诗歌的音律和韵律》。

程旭

唐人六言律绝选
再谈别体格律诗--（本文于 2012-02-12 23:46:17 发表在吾爱网）
格律诗分为律绝两大类，其中五、七言为常见。另有六言、九言、排律等。
六言：
  苕溪酬梁耿别后见寄·刘长卿
清川永路何极，落日孤舟解携。
鸟向平芜远近，人随流水东西。
白云千里万里，明月前溪后溪。
惆怅长沙谪去，江潭芳草萋萋。

宁浦旧事·秦观
身与杖藜为二，影将明月成三。
骨肉未知消息，人生到此何堪。

九言：
  《咏梅》明﹒杨慎
玄冬小春十月微阳回，绿萼梅蕊早傍南枝开。
折赠未寄陆凯陇头去，相思忽到卢仝窗下来。
歌残《水调》沉珠明月浦，舞破山香碎玉凌风台。
错恨高楼《三弄》叫云笛，无奈二十四番花信催。

  《酴醿花》明﹒卢赞元
天将花王国艳殿春色，酴醿洗妆素颊相追陪。
绝胜浓英缀枝不韵李，堪友横斜照水搀先梅。
瑶池董双成浴香肌露，竹林嵇叔夜醉玉山颓。
风流何事不入锦囊句，清和天气直拘青阳回。

    上引自拙文《再谈别体格律诗》，已明确提出六言、九言律绝之称谓，并非独创，无足炫耀。
六言律绝，自唐有之，而九言律也有明诗作证，现代某某言为世界首创，实为井底世界也。至于九言诗谱，于进水先生早在2011乍年所发表《诗帜》一文早有论述。文后将附其它诗友之谱，均早于某某。
    雨梦上世纪六十年代即作六言绝句一首：
梦断巫山云雨，觉来春夜清凉。
离愁堪与谁诉？别恨唯留自尝。
因觉大不如七言之结构之佳，故不再涉足也。


唐人六言绝句十首
发越州赴润州使院留别鲍侍御（唐·刘长卿）
对水看山别离，孤舟日暮行迟。江南江北春草，独向金陵去时。
※
寻张逸人山居（唐·刘长卿）
危石才通鸟道，空山更有人家。桃源定在深处，涧水浮来落花。
※
客中春思（唐·李中）
又听黄鸟绵蛮，目断家乡未还。春水引将客梦，悠悠绕遍关山。
※
寄李袁州桑落酒（唐·郎士元）
色比琼浆犹嫩，香同甘露仍春。十千提携一斗，远送潇湘故人。
※
送郑二之茅山（唐·皇甫冉）
水流绝涧终日，草长深山暮春。犬吠鸡鸣几处，条桑种杏何人。
※
归山作（唐·顾况）
心事数茎白发，生涯一片青山。空林有雪相待，古道无人独还。
※
仙岩二首 其一（唐·王贞白）
白烟昼起丹灶，红叶秋书篆文。二十四岩天上，一鸡啼破晴云。
※
田园乐七首 其三（唐·王维）
采菱渡头风急，策杖林西日斜。杏树坛边渔父，桃花源里人家。
※
田园乐七首 其六（唐·王维）
桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。花落家童未埽，莺啼山客犹眠。
※
剡山夜月（唐·朱放）
月在沃洲山上，人归剡县溪边。漠漠黄花覆水，时时白鹭惊船。
※※※
唐人六言绝句十首（折腰体）
临都驿答梦得六言二首 其一（唐·白居易）
扬子津头月下，临都驿里灯前。昨日老于前日，去年春似今年。
※
丈人山诗（唐·李真）
春冻晓鞯露重，夜寒幽枕云生。岂是与山无素，丈人著帽相迎。
※
代人寄远六言二首 其二（唐·杜牧）
绣领任垂蓬髻，丁香闲结春梢。剩肯新年归否，江南绿草迢迢。
※
小江怀灵一上人（唐·皇甫冉）
江上年年春早，津头日日人行。借问山阴远近，犹闻薄暮钟声。
※
问李二司直所居云山（唐·皇甫冉）
门外水流何处，天边树绕谁家。山色东西多少，朝朝几度云遮。
※
景阳台怀古（唐末·徐铉）
后主亡家不悔，江南异代长春。今日景阳台上，闲人何用伤神。
※
田园乐七首 其四（唐·王维）
萋萋春草秋绿，落落长松夏寒。牛羊自归村巷，童稚不识衣冠。
※
所思（唐·李中）
门掩残花寂寂，帘垂斜月悠悠。纵有一庭萱草，何曾与我忘忧。
※
荅乐天临都驿见赠（六言）（唐·刘禹锡）
北固山边波浪，东都城里风尘。世事不同心事，新人何似故人。
※
再赠乐天（六言）（唐·刘禹锡）
一政政官轧轧，一年年老骎骎。身外名何足算，别来诗且同吟。
※※※
唐人六言律诗十首
寓言（唐·鱼玄机）
红桃处处春色，碧柳家家月明。楼上新妆待夜，闺中独坐含情。
芙蓉月下鱼戏，螮蝀天边雀声。人世悲欢一梦，如何得作双成。
※
蛇浦桥下重送严维（唐·刘长卿）
秋风飒飒鸣条，风月相和寂寥。黄叶一离一别，青山暮暮朝朝。
寒江渐出高岸，古木犹依断桥。明日行人已远，空余泪滴回潮。
※
苕溪酬梁耿别后见寄（唐·刘长卿）
清川永路何极，落日孤舟解携。鸟向平芜远近，人随流水东西。
白云千里万里，明月前溪后溪。惆怅长沙谪去，江潭芳草萋萋。
※
酬令狐相公六言见寄（六言）（唐·刘禹锡）
已嗟别离太远，更被光阴苦催。吴苑燕辞人去，汾川雁带书来。
愁吟月落犹望，忆梦天明未回。今日便令歌者，唱兄诗送一杯。
※
游地肺（唐·章孝标）
市朝扰扰千古，林壑冥冥四贤。黄鹤不归丹灶，白云自养芝田。
溪滩永夜流月，羽翼清秋在天。高迹无人更蹑，碧峰寥落孤烟。
※
杂体诗 胥口即事六言二首 其一（唐·皮日休）
波光杳杳不极，霁景澹澹初斜。黑蛱蝶粘莲蕊，红蜻蜓袅菱花。
鸳鸯一处两处，舴艋三家五家。会把酒船偎荻，共君作个生涯。
※
六言（唐·吕岩）
春暖群花半开，逍遥石上徘徊。独携玉律丹诀，闲踏青莎碧苔。
古洞眠来九载，流霞饮几千杯。逢人莫话他事，笑指白云去来。
※
落花（唐·李中）
残红引动诗魔，怀古牵情奈何。半落铜台月晓，乱飘金谷风多。
悠悠旋逐流水，片片轻黏短莎。谁见长门深锁，黄昏细雨相和。
※
对酒招陈昭用（唐·李中）
花开叶落堪悲，似水年光暗移。身世都如梦役，是非空使神疲。
良图有分终在，所欲无劳妄思。幸有一壶清酒，且来闲语希夷。
※
送陈明府赴淮南（唐·韩翃）
年华近逼清明，落日微风送行。黄鸟绵蛮芳树，紫骝躞蹀东城。
花间一杯促膝，烟外千里含情。应渡淮南信宿，诸侯拥旆相迎。
※※※
顺风调一首
送万巨（唐·卢纶）
把酒留君听琴，难堪岁暮离心。霜叶无风自落，秋云不雨空阴。
人愁荒村路细，马怯寒溪水深。望断青山独立，更知何处相寻。
※※※
排律一首（有失粘联，无失对句）
秋日卢郎中使君幼平泛舟联句一首（唐·清昼）
共载清秋客船，同瞻皂盖朝天（藻）。悔使比来相得，如今欲别潸然（幼平）。
渐惊徒驭分散，愁望云山接连（昼）。魏阙驰心日日，吴城挥手年年（羽）。
送远已伤飞雁，裁诗更切嘶蝉（述）。空怀鄠杜心醉，永望门栏脰捐（恂）。
别思无穷无限，还如秋水秋烟（述诚）。
※※※※※
附：诗友诗论
※※
htsrbp 10级 2013.04.09
     诗歌体裁问题： 首先，近体诗从每句的字数分析：中国的诗歌从诗经的三言，四言为主，转变为地方色彩浓厚的楚词体，进而汉代的乐府五言为主，转变到魏晋南北朝的音律化，五七言的混用，七言诗歌的产生，到了唐代，随着五言，七言的音律化，格律化完成，稳定，从而新的诗体（近体诗）完全确立，带来了诗歌史上的一次伟大的辉煌；到了五代两宋，诗歌体裁需要变新，产生了被称为是"长短句"的词，也就是杂言的格律化"诗"！之所以这样称呼它，因为它同时还被称为"诗余"。 为什么每句的字数不继续向上增加了呢？为什么不是出现“八言律诗”，甚至“九言律诗”,或者“八言绝句，九言绝句”，甚至更多的字数呢？ 因为汉语是音节化的语音，每个字的长短都差不多，而中国人的一句话，长到7个字，对于格律化的诗歌来讲，要舒徐顿挫的读出来，已经是够长了，到了极限了；再长的8言，9言，就没有能力了。历史上不是没有人进行创新，所谓9言律诗，我也看到过，但是因为超出了艺术的极限，所以终究还是以失败而告终。
※※
九言近体诗格律  文/亦秋之心
2011-06-19 09:43:32|  
九言近体诗格律
①仄起仄收式：
仄仄平平仄仄平平仄，
平平仄仄平平仄仄平。（韵）
平平仄仄平平平仄仄，
仄仄平平仄仄仄平平。（韵）
仄仄平平仄仄平平仄，
平平仄仄平平仄仄平。（韵）
平平仄仄平平平仄仄，
仄仄平平仄仄仄平平。（韵）
②仄起平收式：
仄仄平平仄仄仄平平，（韵）
平平仄仄平平仄仄平。（韵）
仄仄仄仄平平平仄仄，
仄仄平平仄仄仄平平。（韵）
仄仄平平仄仄平平仄，
平平仄仄平平仄仄平。（韵）
平平仄仄平平平仄仄，
仄仄平平仄仄仄平平。（韵）
③平起仄收式：
平平仄仄平平平仄仄，
仄仄平平仄仄仄平平。（韵）
仄仄平平仄仄平平仄，
平平仄仄平平仄仄平。（韵）
平平仄仄平平平仄仄，
仄仄平平仄仄仄平平。（韵）
仄仄平平仄仄平平仄，
平平仄仄平平仄仄平。（韵）

④平起平收式：
平平仄仄平平仄仄平，（韵）
仄仄平平仄仄仄平平。（韵）
仄仄平平仄仄平平仄，
平平仄仄平平仄仄平。（韵）
平平仄仄平平平仄仄，
仄仄平平仄仄仄平平。（韵）
仄仄平平仄仄平平仄，
平平仄仄平平仄仄平。（韵）
注：参考于进水《汉语言韵律诗歌理论纲要》
地址：http://.com/article.php?aID=116283&page=4
※※
九言格律诗的声律【野神格律之一】2013年1月3日  文/野 神

文前声明：
     关于九言格律诗的格律，前人研究很多，但一直没有定论。人们称“九言近体诗”，愚以为不确切，因为先贤们从来没有写过所谓“九言近体诗”。于是，我名之曰“九言格律诗”。本文之九言绝句、九言律诗格律基本格式各十二种，为鄙人在总结五、七言近体诗格律成果的基础上，经过多年研究所得，属于首创，故名之为“野神格律”，亦为一家之言。本文展示的是“九言格律诗”的声律，至于其它，另有专题论述。
    本格律版权所有，如有转载及引用请署名并注明出处，即“《野神格律》”。
    此格律供对九言格律诗有兴趣的朋友创作时参考。
诗谱（略）
※
附：
“九言古典近体律诗和现代近体律诗的四种格式是什么？”于进水《诗帜》（2011年4月出版）
（1）    仄起仄收式
仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄仄平平。
（2）    仄起平收式
仄仄平平仄仄仄平平，平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄仄平平。
（3）    平起仄收式
平平仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄仄平。
（4）    平起平收式
平平仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄仄平。

※※
鸿硕先生九言格律诗有关意见：
这样的语言基础和格律条件将要产生大量的格律诗体式。这正如闻一多先生所言“新诗的格式是层出不穷的。”(《诗的格律》)
仅就四步九言诗来说,众所周知,有以下三种构成方式：

五、四式(或四、五式)
×××/××/××/××
××/×××/××/××
××/××/×××/××
××/××/××/×××

三二三一式
×××/××/×××/×
××/×××/×××/×
×/×××/×××/××
×××/×/××/×××

二二四一式
××/××/××××/×
×/××××/××/××
××××/×/××/××
××/××/×/××××

  这三种方式各自排列组合,然后相加能有几十种体式。如果把它们交错使用,组合,再加上,会达到上百种。(三步、五步及变格体式还没统计在内)有人计算九言诗总计有512种组合方式,其它各言还未计算。去掉不适用体式(粘对限制)仅就九言数量也相当可观。
  从上述看来,有的同志试图想建立图谱,这是一种徒劳。很繁琐,记不住,不可取——见拙作《如何构建现代汉语诗歌的音律和韵律》。

程旭

唐人六言律绝选
再谈别体格律诗--（本文于 2012-02-12 23:46:17 发表在吾爱网）
格律诗分为律绝两大类，其中五、七言为常见。另有六言、九言、排律等。
六言：
  苕溪酬梁耿别后见寄·刘长卿
清川永路何极，落日孤舟解携。
鸟向平芜远近，人随流水东西。
白云千里万里，明月前溪后溪。
惆怅长沙谪去，江潭芳草萋萋。

宁浦旧事·秦观
身与杖藜为二，影将明月成三。
骨肉未知消息，人生到此何堪。

九言：
  《咏梅》明﹒杨慎
玄冬小春十月微阳回，绿萼梅蕊早傍南枝开。
折赠未寄陆凯陇头去，相思忽到卢仝窗下来。
歌残《水调》沉珠明月浦，舞破山香碎玉凌风台。
错恨高楼《三弄》叫云笛，无奈二十四番花信催。

  《酴醿花》明﹒卢赞元
天将花王国艳殿春色，酴醿洗妆素颊相追陪。
绝胜浓英缀枝不韵李，堪友横斜照水搀先梅。
瑶池董双成浴香肌露，竹林嵇叔夜醉玉山颓。
风流何事不入锦囊句，清和天气直拘青阳回。

    上引自拙文《再谈别体格律诗》，已明确提出六言、九言律绝之称谓，并非独创，无足炫耀。
六言律绝，自唐有之，而九言律也有明诗作证，现代某某言为世界首创，实为井底世界也。至于九言诗谱，于进水先生早在2011乍年所发表《诗帜》一文早有论述。文后将附其它诗友之谱，均早于某某。
    雨梦上世纪六十年代即作六言绝句一首：
梦断巫山云雨，觉来春夜清凉。
离愁堪与谁诉？别恨唯留自尝。
因觉大不如七言之结构之佳，故不再涉足也。


唐人六言绝句十首
发越州赴润州使院留别鲍侍御（唐·刘长卿）
对水看山别离，孤舟日暮行迟。江南江北春草，独向金陵去时。
※
寻张逸人山居（唐·刘长卿）
危石才通鸟道，空山更有人家。桃源定在深处，涧水浮来落花。
※
客中春思（唐·李中）
又听黄鸟绵蛮，目断家乡未还。春水引将客梦，悠悠绕遍关山。
※
寄李袁州桑落酒（唐·郎士元）
色比琼浆犹嫩，香同甘露仍春。十千提携一斗，远送潇湘故人。
※
送郑二之茅山（唐·皇甫冉）
水流绝涧终日，草长深山暮春。犬吠鸡鸣几处，条桑种杏何人。
※
归山作（唐·顾况）
心事数茎白发，生涯一片青山。空林有雪相待，古道无人独还。
※
仙岩二首 其一（唐·王贞白）
白烟昼起丹灶，红叶秋书篆文。二十四岩天上，一鸡啼破晴云。
※
田园乐七首 其三（唐·王维）
采菱渡头风急，策杖林西日斜。杏树坛边渔父，桃花源里人家。
※
田园乐七首 其六（唐·王维）
桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。花落家童未埽，莺啼山客犹眠。
※
剡山夜月（唐·朱放）
月在沃洲山上，人归剡县溪边。漠漠黄花覆水，时时白鹭惊船。
※※※
唐人六言绝句十首（折腰体）
临都驿答梦得六言二首 其一（唐·白居易）
扬子津头月下，临都驿里灯前。昨日老于前日，去年春似今年。
※
丈人山诗（唐·李真）
春冻晓鞯露重，夜寒幽枕云生。岂是与山无素，丈人著帽相迎。
※
代人寄远六言二首 其二（唐·杜牧）
绣领任垂蓬髻，丁香闲结春梢。剩肯新年归否，江南绿草迢迢。
※
小江怀灵一上人（唐·皇甫冉）
江上年年春早，津头日日人行。借问山阴远近，犹闻薄暮钟声。
※
问李二司直所居云山（唐·皇甫冉）
门外水流何处，天边树绕谁家。山色东西多少，朝朝几度云遮。
※
景阳台怀古（唐末·徐铉）
后主亡家不悔，江南异代长春。今日景阳台上，闲人何用伤神。
※
田园乐七首 其四（唐·王维）
萋萋春草秋绿，落落长松夏寒。牛羊自归村巷，童稚不识衣冠。
※
所思（唐·李中）
门掩残花寂寂，帘垂斜月悠悠。纵有一庭萱草，何曾与我忘忧。
※
荅乐天临都驿见赠（六言）（唐·刘禹锡）
北固山边波浪，东都城里风尘。世事不同心事，新人何似故人。
※
再赠乐天（六言）（唐·刘禹锡）
一政政官轧轧，一年年老骎骎。身外名何足算，别来诗且同吟。
※※※
唐人六言律诗十首
寓言（唐·鱼玄机）
红桃处处春色，碧柳家家月明。楼上新妆待夜，闺中独坐含情。
芙蓉月下鱼戏，螮蝀天边雀声。人世悲欢一梦，如何得作双成。
※
蛇浦桥下重送严维（唐·刘长卿）
秋风飒飒鸣条，风月相和寂寥。黄叶一离一别，青山暮暮朝朝。
寒江渐出高岸，古木犹依断桥。明日行人已远，空余泪滴回潮。
※
苕溪酬梁耿别后见寄（唐·刘长卿）
清川永路何极，落日孤舟解携。鸟向平芜远近，人随流水东西。
白云千里万里，明月前溪后溪。惆怅长沙谪去，江潭芳草萋萋。
※
酬令狐相公六言见寄（六言）（唐·刘禹锡）
已嗟别离太远，更被光阴苦催。吴苑燕辞人去，汾川雁带书来。
愁吟月落犹望，忆梦天明未回。今日便令歌者，唱兄诗送一杯。
※
游地肺（唐·章孝标）
市朝扰扰千古，林壑冥冥四贤。黄鹤不归丹灶，白云自养芝田。
溪滩永夜流月，羽翼清秋在天。高迹无人更蹑，碧峰寥落孤烟。
※
杂体诗 胥口即事六言二首 其一（唐·皮日休）
波光杳杳不极，霁景澹澹初斜。黑蛱蝶粘莲蕊，红蜻蜓袅菱花。
鸳鸯一处两处，舴艋三家五家。会把酒船偎荻，共君作个生涯。
※
六言（唐·吕岩）
春暖群花半开，逍遥石上徘徊。独携玉律丹诀，闲踏青莎碧苔。
古洞眠来九载，流霞饮几千杯。逢人莫话他事，笑指白云去来。
※
落花（唐·李中）
残红引动诗魔，怀古牵情奈何。半落铜台月晓，乱飘金谷风多。
悠悠旋逐流水，片片轻黏短莎。谁见长门深锁，黄昏细雨相和。
※
对酒招陈昭用（唐·李中）
花开叶落堪悲，似水年光暗移。身世都如梦役，是非空使神疲。
良图有分终在，所欲无劳妄思。幸有一壶清酒，且来闲语希夷。
※
送陈明府赴淮南（唐·韩翃）
年华近逼清明，落日微风送行。黄鸟绵蛮芳树，紫骝躞蹀东城。
花间一杯促膝，烟外千里含情。应渡淮南信宿，诸侯拥旆相迎。
※※※
顺风调一首
送万巨（唐·卢纶）
把酒留君听琴，难堪岁暮离心。霜叶无风自落，秋云不雨空阴。
人愁荒村路细，马怯寒溪水深。望断青山独立，更知何处相寻。
※※※
排律一首（有失粘联，无失对句）
秋日卢郎中使君幼平泛舟联句一首（唐·清昼）
共载清秋客船，同瞻皂盖朝天（藻）。悔使比来相得，如今欲别潸然（幼平）。
渐惊徒驭分散，愁望云山接连（昼）。魏阙驰心日日，吴城挥手年年（羽）。
送远已伤飞雁，裁诗更切嘶蝉（述）。空怀鄠杜心醉，永望门栏脰捐（恂）。
别思无穷无限，还如秋水秋烟（述诚）。
※※※※※
附：诗友诗论
※※
htsrbp 10级 2013.04.09
     诗歌体裁问题： 首先，近体诗从每句的字数分析：中国的诗歌从诗经的三言，四言为主，转变为地方色彩浓厚的楚词体，进而汉代的乐府五言为主，转变到魏晋南北朝的音律化，五七言的混用，七言诗歌的产生，到了唐代，随着五言，七言的音律化，格律化完成，稳定，从而新的诗体（近体诗）完全确立，带来了诗歌史上的一次伟大的辉煌；到了五代两宋，诗歌体裁需要变新，产生了被称为是"长短句"的词，也就是杂言的格律化"诗"！之所以这样称呼它，因为它同时还被称为"诗余"。 为什么每句的字数不继续向上增加了呢？为什么不是出现“八言律诗”，甚至“九言律诗”,或者“八言绝句，九言绝句”，甚至更多的字数呢？ 因为汉语是音节化的语音，每个字的长短都差不多，而中国人的一句话，长到7个字，对于格律化的诗歌来讲，要舒徐顿挫的读出来，已经是够长了，到了极限了；再长的8言，9言，就没有能力了。历史上不是没有人进行创新，所谓9言律诗，我也看到过，但是因为超出了艺术的极限，所以终究还是以失败而告终。
※※
九言近体诗格律  文/亦秋之心
2011-06-19 09:43:32|  
九言近体诗格律
①仄起仄收式：
仄仄平平仄仄平平仄，
平平仄仄平平仄仄平。（韵）
平平仄仄平平平仄仄，
仄仄平平仄仄仄平平。（韵）
仄仄平平仄仄平平仄，
平平仄仄平平仄仄平。（韵）
平平仄仄平平平仄仄，
仄仄平平仄仄仄平平。（韵）
②仄起平收式：
仄仄平平仄仄仄平平，（韵）
平平仄仄平平仄仄平。（韵）
仄仄仄仄平平平仄仄，
仄仄平平仄仄仄平平。（韵）
仄仄平平仄仄平平仄，
平平仄仄平平仄仄平。（韵）
平平仄仄平平平仄仄，
仄仄平平仄仄仄平平。（韵）
③平起仄收式：
平平仄仄平平平仄仄，
仄仄平平仄仄仄平平。（韵）
仄仄平平仄仄平平仄，
平平仄仄平平仄仄平。（韵）
平平仄仄平平平仄仄，
仄仄平平仄仄仄平平。（韵）
仄仄平平仄仄平平仄，
平平仄仄平平仄仄平。（韵）

④平起平收式：
平平仄仄平平仄仄平，（韵）
仄仄平平仄仄仄平平。（韵）
仄仄平平仄仄平平仄，
平平仄仄平平仄仄平。（韵）
平平仄仄平平平仄仄，
仄仄平平仄仄仄平平。（韵）
仄仄平平仄仄平平仄，
平平仄仄平平仄仄平。（韵）
注：参考于进水《汉语言韵律诗歌理论纲要》
地址：http://.com/article.php?aID=116283&page=4
※※
九言格律诗的声律【野神格律之一】2013年1月3日  文/野 神

文前声明：
     关于九言格律诗的格律，前人研究很多，但一直没有定论。人们称“九言近体诗”，愚以为不确切，因为先贤们从来没有写过所谓“九言近体诗”。于是，我名之曰“九言格律诗”。本文之九言绝句、九言律诗格律基本格式各十二种，为鄙人在总结五、七言近体诗格律成果的基础上，经过多年研究所得，属于首创，故名之为“野神格律”，亦为一家之言。本文展示的是“九言格律诗”的声律，至于其它，另有专题论述。
    本格律版权所有，如有转载及引用请署名并注明出处，即“《野神格律》”。
    此格律供对九言格律诗有兴趣的朋友创作时参考。
诗谱（略）
※
附：
“九言古典近体律诗和现代近体律诗的四种格式是什么？”于进水《诗帜》（2011年4月出版）
（1）    仄起仄收式
仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄仄平平。
（2）    仄起平收式
仄仄平平仄仄仄平平，平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄仄平平。
（3）    平起仄收式
平平仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄仄平。
（4）    平起平收式
平平仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄仄平。

※※
鸿硕先生九言格律诗有关意见：
这样的语言基础和格律条件将要产生大量的格律诗体式。这正如闻一多先生所言“新诗的格式是层出不穷的。”(《诗的格律》)
仅就四步九言诗来说,众所周知,有以下三种构成方式：

五、四式(或四、五式)
×××/××/××/××
××/×××/××/××
××/××/×××/××
××/××/××/×××

三二三一式
×××/××/×××/×
××/×××/×××/×
×/×××/×××/××
×××/×/××/×××

二二四一式
××/××/××××/×
×/××××/××/××
××××/×/××/××
××/××/×/××××

  这三种方式各自排列组合,然后相加能有几十种体式。如果把它们交错使用,组合,再加上,会达到上百种。(三步、五步及变格体式还没统计在内)有人计算九言诗总计有512种组合方式,其它各言还未计算。去掉不适用体式(粘对限制)仅就九言数量也相当可观。
  从上述看来,有的同志试图想建立图谱,这是一种徒劳。很繁琐,记不住,不可取——见拙作《如何构建现代汉语诗歌的音律和韵律》。

程旭

唐人六言律绝选
再谈别体格律诗--（本文于 2012-02-12 23:46:17 发表在吾爱网）
格律诗分为律绝两大类，其中五、七言为常见。另有六言、九言、排律等。
六言：
  苕溪酬梁耿别后见寄·刘长卿
清川永路何极，落日孤舟解携。
鸟向平芜远近，人随流水东西。
白云千里万里，明月前溪后溪。
惆怅长沙谪去，江潭芳草萋萋。

宁浦旧事·秦观
身与杖藜为二，影将明月成三。
骨肉未知消息，人生到此何堪。

九言：
  《咏梅》明﹒杨慎
玄冬小春十月微阳回，绿萼梅蕊早傍南枝开。
折赠未寄陆凯陇头去，相思忽到卢仝窗下来。
歌残《水调》沉珠明月浦，舞破山香碎玉凌风台。
错恨高楼《三弄》叫云笛，无奈二十四番花信催。

  《酴醿花》明﹒卢赞元
天将花王国艳殿春色，酴醿洗妆素颊相追陪。
绝胜浓英缀枝不韵李，堪友横斜照水搀先梅。
瑶池董双成浴香肌露，竹林嵇叔夜醉玉山颓。
风流何事不入锦囊句，清和天气直拘青阳回。

    上引自拙文《再谈别体格律诗》，已明确提出六言、九言律绝之称谓，并非独创，无足炫耀。
六言律绝，自唐有之，而九言律也有明诗作证，现代某某言为世界首创，实为井底世界也。至于九言诗谱，于进水先生早在2011乍年所发表《诗帜》一文早有论述。文后将附其它诗友之谱，均早于某某。
    雨梦上世纪六十年代即作六言绝句一首：
梦断巫山云雨，觉来春夜清凉。
离愁堪与谁诉？别恨唯留自尝。
因觉大不如七言之结构之佳，故不再涉足也。


唐人六言绝句十首
发越州赴润州使院留别鲍侍御（唐·刘长卿）
对水看山别离，孤舟日暮行迟。江南江北春草，独向金陵去时。
※
寻张逸人山居（唐·刘长卿）
危石才通鸟道，空山更有人家。桃源定在深处，涧水浮来落花。
※
客中春思（唐·李中）
又听黄鸟绵蛮，目断家乡未还。春水引将客梦，悠悠绕遍关山。
※
寄李袁州桑落酒（唐·郎士元）
色比琼浆犹嫩，香同甘露仍春。十千提携一斗，远送潇湘故人。
※
送郑二之茅山（唐·皇甫冉）
水流绝涧终日，草长深山暮春。犬吠鸡鸣几处，条桑种杏何人。
※
归山作（唐·顾况）
心事数茎白发，生涯一片青山。空林有雪相待，古道无人独还。
※
仙岩二首 其一（唐·王贞白）
白烟昼起丹灶，红叶秋书篆文。二十四岩天上，一鸡啼破晴云。
※
田园乐七首 其三（唐·王维）
采菱渡头风急，策杖林西日斜。杏树坛边渔父，桃花源里人家。
※
田园乐七首 其六（唐·王维）
桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。花落家童未埽，莺啼山客犹眠。
※
剡山夜月（唐·朱放）
月在沃洲山上，人归剡县溪边。漠漠黄花覆水，时时白鹭惊船。
※※※
唐人六言绝句十首（折腰体）
临都驿答梦得六言二首 其一（唐·白居易）
扬子津头月下，临都驿里灯前。昨日老于前日，去年春似今年。
※
丈人山诗（唐·李真）
春冻晓鞯露重，夜寒幽枕云生。岂是与山无素，丈人著帽相迎。
※
代人寄远六言二首 其二（唐·杜牧）
绣领任垂蓬髻，丁香闲结春梢。剩肯新年归否，江南绿草迢迢。
※
小江怀灵一上人（唐·皇甫冉）
江上年年春早，津头日日人行。借问山阴远近，犹闻薄暮钟声。
※
问李二司直所居云山（唐·皇甫冉）
门外水流何处，天边树绕谁家。山色东西多少，朝朝几度云遮。
※
景阳台怀古（唐末·徐铉）
后主亡家不悔，江南异代长春。今日景阳台上，闲人何用伤神。
※
田园乐七首 其四（唐·王维）
萋萋春草秋绿，落落长松夏寒。牛羊自归村巷，童稚不识衣冠。
※
所思（唐·李中）
门掩残花寂寂，帘垂斜月悠悠。纵有一庭萱草，何曾与我忘忧。
※
荅乐天临都驿见赠（六言）（唐·刘禹锡）
北固山边波浪，东都城里风尘。世事不同心事，新人何似故人。
※
再赠乐天（六言）（唐·刘禹锡）
一政政官轧轧，一年年老骎骎。身外名何足算，别来诗且同吟。
※※※
唐人六言律诗十首
寓言（唐·鱼玄机）
红桃处处春色，碧柳家家月明。楼上新妆待夜，闺中独坐含情。
芙蓉月下鱼戏，螮蝀天边雀声。人世悲欢一梦，如何得作双成。
※
蛇浦桥下重送严维（唐·刘长卿）
秋风飒飒鸣条，风月相和寂寥。黄叶一离一别，青山暮暮朝朝。
寒江渐出高岸，古木犹依断桥。明日行人已远，空余泪滴回潮。
※
苕溪酬梁耿别后见寄（唐·刘长卿）
清川永路何极，落日孤舟解携。鸟向平芜远近，人随流水东西。
白云千里万里，明月前溪后溪。惆怅长沙谪去，江潭芳草萋萋。
※
酬令狐相公六言见寄（六言）（唐·刘禹锡）
已嗟别离太远，更被光阴苦催。吴苑燕辞人去，汾川雁带书来。
愁吟月落犹望，忆梦天明未回。今日便令歌者，唱兄诗送一杯。
※
游地肺（唐·章孝标）
市朝扰扰千古，林壑冥冥四贤。黄鹤不归丹灶，白云自养芝田。
溪滩永夜流月，羽翼清秋在天。高迹无人更蹑，碧峰寥落孤烟。
※
杂体诗 胥口即事六言二首 其一（唐·皮日休）
波光杳杳不极，霁景澹澹初斜。黑蛱蝶粘莲蕊，红蜻蜓袅菱花。
鸳鸯一处两处，舴艋三家五家。会把酒船偎荻，共君作个生涯。
※
六言（唐·吕岩）
春暖群花半开，逍遥石上徘徊。独携玉律丹诀，闲踏青莎碧苔。
古洞眠来九载，流霞饮几千杯。逢人莫话他事，笑指白云去来。
※
落花（唐·李中）
残红引动诗魔，怀古牵情奈何。半落铜台月晓，乱飘金谷风多。
悠悠旋逐流水，片片轻黏短莎。谁见长门深锁，黄昏细雨相和。
※
对酒招陈昭用（唐·李中）
花开叶落堪悲，似水年光暗移。身世都如梦役，是非空使神疲。
良图有分终在，所欲无劳妄思。幸有一壶清酒，且来闲语希夷。
※
送陈明府赴淮南（唐·韩翃）
年华近逼清明，落日微风送行。黄鸟绵蛮芳树，紫骝躞蹀东城。
花间一杯促膝，烟外千里含情。应渡淮南信宿，诸侯拥旆相迎。
※※※
顺风调一首
送万巨（唐·卢纶）
把酒留君听琴，难堪岁暮离心。霜叶无风自落，秋云不雨空阴。
人愁荒村路细，马怯寒溪水深。望断青山独立，更知何处相寻。
※※※
排律一首（有失粘联，无失对句）
秋日卢郎中使君幼平泛舟联句一首（唐·清昼）
共载清秋客船，同瞻皂盖朝天（藻）。悔使比来相得，如今欲别潸然（幼平）。
渐惊徒驭分散，愁望云山接连（昼）。魏阙驰心日日，吴城挥手年年（羽）。
送远已伤飞雁，裁诗更切嘶蝉（述）。空怀鄠杜心醉，永望门栏脰捐（恂）。
别思无穷无限，还如秋水秋烟（述诚）。
※※※※※
附：诗友诗论
※※
htsrbp 10级 2013.04.09
     诗歌体裁问题： 首先，近体诗从每句的字数分析：中国的诗歌从诗经的三言，四言为主，转变为地方色彩浓厚的楚词体，进而汉代的乐府五言为主，转变到魏晋南北朝的音律化，五七言的混用，七言诗歌的产生，到了唐代，随着五言，七言的音律化，格律化完成，稳定，从而新的诗体（近体诗）完全确立，带来了诗歌史上的一次伟大的辉煌；到了五代两宋，诗歌体裁需要变新，产生了被称为是"长短句"的词，也就是杂言的格律化"诗"！之所以这样称呼它，因为它同时还被称为"诗余"。 为什么每句的字数不继续向上增加了呢？为什么不是出现“八言律诗”，甚至“九言律诗”,或者“八言绝句，九言绝句”，甚至更多的字数呢？ 因为汉语是音节化的语音，每个字的长短都差不多，而中国人的一句话，长到7个字，对于格律化的诗歌来讲，要舒徐顿挫的读出来，已经是够长了，到了极限了；再长的8言，9言，就没有能力了。历史上不是没有人进行创新，所谓9言律诗，我也看到过，但是因为超出了艺术的极限，所以终究还是以失败而告终。
※※
九言近体诗格律  文/亦秋之心
2011-06-19 09:43:32|  
九言近体诗格律
①仄起仄收式：
仄仄平平仄仄平平仄，
平平仄仄平平仄仄平。（韵）
平平仄仄平平平仄仄，
仄仄平平仄仄仄平平。（韵）
仄仄平平仄仄平平仄，
平平仄仄平平仄仄平。（韵）
平平仄仄平平平仄仄，
仄仄平平仄仄仄平平。（韵）
②仄起平收式：
仄仄平平仄仄仄平平，（韵）
平平仄仄平平仄仄平。（韵）
仄仄仄仄平平平仄仄，
仄仄平平仄仄仄平平。（韵）
仄仄平平仄仄平平仄，
平平仄仄平平仄仄平。（韵）
平平仄仄平平平仄仄，
仄仄平平仄仄仄平平。（韵）
③平起仄收式：
平平仄仄平平平仄仄，
仄仄平平仄仄仄平平。（韵）
仄仄平平仄仄平平仄，
平平仄仄平平仄仄平。（韵）
平平仄仄平平平仄仄，
仄仄平平仄仄仄平平。（韵）
仄仄平平仄仄平平仄，
平平仄仄平平仄仄平。（韵）

④平起平收式：
平平仄仄平平仄仄平，（韵）
仄仄平平仄仄仄平平。（韵）
仄仄平平仄仄平平仄，
平平仄仄平平仄仄平。（韵）
平平仄仄平平平仄仄，
仄仄平平仄仄仄平平。（韵）
仄仄平平仄仄平平仄，
平平仄仄平平仄仄平。（韵）
注：参考于进水《汉语言韵律诗歌理论纲要》
地址：http://.com/article.php?aID=116283&page=4
※※
九言格律诗的声律【野神格律之一】2013年1月3日  文/野 神

文前声明：
     关于九言格律诗的格律，前人研究很多，但一直没有定论。人们称“九言近体诗”，愚以为不确切，因为先贤们从来没有写过所谓“九言近体诗”。于是，我名之曰“九言格律诗”。本文之九言绝句、九言律诗格律基本格式各十二种，为鄙人在总结五、七言近体诗格律成果的基础上，经过多年研究所得，属于首创，故名之为“野神格律”，亦为一家之言。本文展示的是“九言格律诗”的声律，至于其它，另有专题论述。
    本格律版权所有，如有转载及引用请署名并注明出处，即“《野神格律》”。
    此格律供对九言格律诗有兴趣的朋友创作时参考。
诗谱（略）
※
附：
“九言古典近体律诗和现代近体律诗的四种格式是什么？”于进水《诗帜》（2011年4月出版）
（1）    仄起仄收式
仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄仄平平。
（2）    仄起平收式
仄仄平平仄仄仄平平，平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄仄平平。
（3）    平起仄收式
平平仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄仄平。
（4）    平起平收式
平平仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄仄平。

※※
鸿硕先生九言格律诗有关意见：
这样的语言基础和格律条件将要产生大量的格律诗体式。这正如闻一多先生所言“新诗的格式是层出不穷的。”(《诗的格律》)
仅就四步九言诗来说,众所周知,有以下三种构成方式：

五、四式(或四、五式)
×××/××/××/××
××/×××/××/××
××/××/×××/××
××/××/××/×××

三二三一式
×××/××/×××/×
××/×××/×××/×
×/×××/×××/××
×××/×/××/×××

二二四一式
××/××/××××/×
×/××××/××/××
××××/×/××/××
××/××/×/××××

  这三种方式各自排列组合,然后相加能有几十种体式。如果把它们交错使用,组合,再加上,会达到上百种。(三步、五步及变格体式还没统计在内)有人计算九言诗总计有512种组合方式,其它各言还未计算。去掉不适用体式(粘对限制)仅就九言数量也相当可观。
  从上述看来,有的同志试图想建立图谱,这是一种徒劳。很繁琐,记不住,不可取——见拙作《如何构建现代汉语诗歌的音律和韵律》。

程旭

唐人六言律绝选
再谈别体格律诗--（本文于 2012-02-12 23:46:17 发表在吾爱网）
格律诗分为律绝两大类，其中五、七言为常见。另有六言、九言、排律等。
六言：
  苕溪酬梁耿别后见寄·刘长卿
清川永路何极，落日孤舟解携。
鸟向平芜远近，人随流水东西。
白云千里万里，明月前溪后溪。
惆怅长沙谪去，江潭芳草萋萋。

宁浦旧事·秦观
身与杖藜为二，影将明月成三。
骨肉未知消息，人生到此何堪。

九言：
  《咏梅》明﹒杨慎
玄冬小春十月微阳回，绿萼梅蕊早傍南枝开。
折赠未寄陆凯陇头去，相思忽到卢仝窗下来。
歌残《水调》沉珠明月浦，舞破山香碎玉凌风台。
错恨高楼《三弄》叫云笛，无奈二十四番花信催。

  《酴醿花》明﹒卢赞元
天将花王国艳殿春色，酴醿洗妆素颊相追陪。
绝胜浓英缀枝不韵李，堪友横斜照水搀先梅。
瑶池董双成浴香肌露，竹林嵇叔夜醉玉山颓。
风流何事不入锦囊句，清和天气直拘青阳回。

    上引自拙文《再谈别体格律诗》，已明确提出六言、九言律绝之称谓，并非独创，无足炫耀。
六言律绝，自唐有之，而九言律也有明诗作证，现代某某言为世界首创，实为井底世界也。至于九言诗谱，于进水先生早在2011乍年所发表《诗帜》一文早有论述。文后将附其它诗友之谱，均早于某某。
    雨梦上世纪六十年代即作六言绝句一首：
梦断巫山云雨，觉来春夜清凉。
离愁堪与谁诉？别恨唯留自尝。
因觉大不如七言之结构之佳，故不再涉足也。


唐人六言绝句十首
发越州赴润州使院留别鲍侍御（唐·刘长卿）
对水看山别离，孤舟日暮行迟。江南江北春草，独向金陵去时。
※
寻张逸人山居（唐·刘长卿）
危石才通鸟道，空山更有人家。桃源定在深处，涧水浮来落花。
※
客中春思（唐·李中）
又听黄鸟绵蛮，目断家乡未还。春水引将客梦，悠悠绕遍关山。
※
寄李袁州桑落酒（唐·郎士元）
色比琼浆犹嫩，香同甘露仍春。十千提携一斗，远送潇湘故人。
※
送郑二之茅山（唐·皇甫冉）
水流绝涧终日，草长深山暮春。犬吠鸡鸣几处，条桑种杏何人。
※
归山作（唐·顾况）
心事数茎白发，生涯一片青山。空林有雪相待，古道无人独还。
※
仙岩二首 其一（唐·王贞白）
白烟昼起丹灶，红叶秋书篆文。二十四岩天上，一鸡啼破晴云。
※
田园乐七首 其三（唐·王维）
采菱渡头风急，策杖林西日斜。杏树坛边渔父，桃花源里人家。
※
田园乐七首 其六（唐·王维）
桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。花落家童未埽，莺啼山客犹眠。
※
剡山夜月（唐·朱放）
月在沃洲山上，人归剡县溪边。漠漠黄花覆水，时时白鹭惊船。
※※※
唐人六言绝句十首（折腰体）
临都驿答梦得六言二首 其一（唐·白居易）
扬子津头月下，临都驿里灯前。昨日老于前日，去年春似今年。
※
丈人山诗（唐·李真）
春冻晓鞯露重，夜寒幽枕云生。岂是与山无素，丈人著帽相迎。
※
代人寄远六言二首 其二（唐·杜牧）
绣领任垂蓬髻，丁香闲结春梢。剩肯新年归否，江南绿草迢迢。
※
小江怀灵一上人（唐·皇甫冉）
江上年年春早，津头日日人行。借问山阴远近，犹闻薄暮钟声。
※
问李二司直所居云山（唐·皇甫冉）
门外水流何处，天边树绕谁家。山色东西多少，朝朝几度云遮。
※
景阳台怀古（唐末·徐铉）
后主亡家不悔，江南异代长春。今日景阳台上，闲人何用伤神。
※
田园乐七首 其四（唐·王维）
萋萋春草秋绿，落落长松夏寒。牛羊自归村巷，童稚不识衣冠。
※
所思（唐·李中）
门掩残花寂寂，帘垂斜月悠悠。纵有一庭萱草，何曾与我忘忧。
※
荅乐天临都驿见赠（六言）（唐·刘禹锡）
北固山边波浪，东都城里风尘。世事不同心事，新人何似故人。
※
再赠乐天（六言）（唐·刘禹锡）
一政政官轧轧，一年年老骎骎。身外名何足算，别来诗且同吟。
※※※
唐人六言律诗十首
寓言（唐·鱼玄机）
红桃处处春色，碧柳家家月明。楼上新妆待夜，闺中独坐含情。
芙蓉月下鱼戏，螮蝀天边雀声。人世悲欢一梦，如何得作双成。
※
蛇浦桥下重送严维（唐·刘长卿）
秋风飒飒鸣条，风月相和寂寥。黄叶一离一别，青山暮暮朝朝。
寒江渐出高岸，古木犹依断桥。明日行人已远，空余泪滴回潮。
※
苕溪酬梁耿别后见寄（唐·刘长卿）
清川永路何极，落日孤舟解携。鸟向平芜远近，人随流水东西。
白云千里万里，明月前溪后溪。惆怅长沙谪去，江潭芳草萋萋。
※
酬令狐相公六言见寄（六言）（唐·刘禹锡）
已嗟别离太远，更被光阴苦催。吴苑燕辞人去，汾川雁带书来。
愁吟月落犹望，忆梦天明未回。今日便令歌者，唱兄诗送一杯。
※
游地肺（唐·章孝标）
市朝扰扰千古，林壑冥冥四贤。黄鹤不归丹灶，白云自养芝田。
溪滩永夜流月，羽翼清秋在天。高迹无人更蹑，碧峰寥落孤烟。
※
杂体诗 胥口即事六言二首 其一（唐·皮日休）
波光杳杳不极，霁景澹澹初斜。黑蛱蝶粘莲蕊，红蜻蜓袅菱花。
鸳鸯一处两处，舴艋三家五家。会把酒船偎荻，共君作个生涯。
※
六言（唐·吕岩）
春暖群花半开，逍遥石上徘徊。独携玉律丹诀，闲踏青莎碧苔。
古洞眠来九载，流霞饮几千杯。逢人莫话他事，笑指白云去来。
※
落花（唐·李中）
残红引动诗魔，怀古牵情奈何。半落铜台月晓，乱飘金谷风多。
悠悠旋逐流水，片片轻黏短莎。谁见长门深锁，黄昏细雨相和。
※
对酒招陈昭用（唐·李中）
花开叶落堪悲，似水年光暗移。身世都如梦役，是非空使神疲。
良图有分终在，所欲无劳妄思。幸有一壶清酒，且来闲语希夷。
※
送陈明府赴淮南（唐·韩翃）
年华近逼清明，落日微风送行。黄鸟绵蛮芳树，紫骝躞蹀东城。
花间一杯促膝，烟外千里含情。应渡淮南信宿，诸侯拥旆相迎。
※※※
顺风调一首
送万巨（唐·卢纶）
把酒留君听琴，难堪岁暮离心。霜叶无风自落，秋云不雨空阴。
人愁荒村路细，马怯寒溪水深。望断青山独立，更知何处相寻。
※※※
排律一首（有失粘联，无失对句）
秋日卢郎中使君幼平泛舟联句一首（唐·清昼）
共载清秋客船，同瞻皂盖朝天（藻）。悔使比来相得，如今欲别潸然（幼平）。
渐惊徒驭分散，愁望云山接连（昼）。魏阙驰心日日，吴城挥手年年（羽）。
送远已伤飞雁，裁诗更切嘶蝉（述）。空怀鄠杜心醉，永望门栏脰捐（恂）。
别思无穷无限，还如秋水秋烟（述诚）。
※※※※※
附：诗友诗论
※※
htsrbp 10级 2013.04.09
     诗歌体裁问题： 首先，近体诗从每句的字数分析：中国的诗歌从诗经的三言，四言为主，转变为地方色彩浓厚的楚词体，进而汉代的乐府五言为主，转变到魏晋南北朝的音律化，五七言的混用，七言诗歌的产生，到了唐代，随着五言，七言的音律化，格律化完成，稳定，从而新的诗体（近体诗）完全确立，带来了诗歌史上的一次伟大的辉煌；到了五代两宋，诗歌体裁需要变新，产生了被称为是"长短句"的词，也就是杂言的格律化"诗"！之所以这样称呼它，因为它同时还被称为"诗余"。 为什么每句的字数不继续向上增加了呢？为什么不是出现“八言律诗”，甚至“九言律诗”,或者“八言绝句，九言绝句”，甚至更多的字数呢？ 因为汉语是音节化的语音，每个字的长短都差不多，而中国人的一句话，长到7个字，对于格律化的诗歌来讲，要舒徐顿挫的读出来，已经是够长了，到了极限了；再长的8言，9言，就没有能力了。历史上不是没有人进行创新，所谓9言律诗，我也看到过，但是因为超出了艺术的极限，所以终究还是以失败而告终。
※※
九言近体诗格律  文/亦秋之心
2011-06-19 09:43:32|  
九言近体诗格律
①仄起仄收式：
仄仄平平仄仄平平仄，
平平仄仄平平仄仄平。（韵）
平平仄仄平平平仄仄，
仄仄平平仄仄仄平平。（韵）
仄仄平平仄仄平平仄，
平平仄仄平平仄仄平。（韵）
平平仄仄平平平仄仄，
仄仄平平仄仄仄平平。（韵）
②仄起平收式：
仄仄平平仄仄仄平平，（韵）
平平仄仄平平仄仄平。（韵）
仄仄仄仄平平平仄仄，
仄仄平平仄仄仄平平。（韵）
仄仄平平仄仄平平仄，
平平仄仄平平仄仄平。（韵）
平平仄仄平平平仄仄，
仄仄平平仄仄仄平平。（韵）
③平起仄收式：
平平仄仄平平平仄仄，
仄仄平平仄仄仄平平。（韵）
仄仄平平仄仄平平仄，
平平仄仄平平仄仄平。（韵）
平平仄仄平平平仄仄，
仄仄平平仄仄仄平平。（韵）
仄仄平平仄仄平平仄，
平平仄仄平平仄仄平。（韵）

④平起平收式：
平平仄仄平平仄仄平，（韵）
仄仄平平仄仄仄平平。（韵）
仄仄平平仄仄平平仄，
平平仄仄平平仄仄平。（韵）
平平仄仄平平平仄仄，
仄仄平平仄仄仄平平。（韵）
仄仄平平仄仄平平仄，
平平仄仄平平仄仄平。（韵）
注：参考于进水《汉语言韵律诗歌理论纲要》
地址：http://.com/article.php?aID=116283&page=4
※※
九言格律诗的声律【野神格律之一】2013年1月3日  文/野 神

文前声明：
     关于九言格律诗的格律，前人研究很多，但一直没有定论。人们称“九言近体诗”，愚以为不确切，因为先贤们从来没有写过所谓“九言近体诗”。于是，我名之曰“九言格律诗”。本文之九言绝句、九言律诗格律基本格式各十二种，为鄙人在总结五、七言近体诗格律成果的基础上，经过多年研究所得，属于首创，故名之为“野神格律”，亦为一家之言。本文展示的是“九言格律诗”的声律，至于其它，另有专题论述。
    本格律版权所有，如有转载及引用请署名并注明出处，即“《野神格律》”。
    此格律供对九言格律诗有兴趣的朋友创作时参考。
诗谱（略）
※
附：
“九言古典近体律诗和现代近体律诗的四种格式是什么？”于进水《诗帜》（2011年4月出版）
（1）    仄起仄收式
仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄仄平平。
（2）    仄起平收式
仄仄平平仄仄仄平平，平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄仄平平。
（3）    平起仄收式
平平仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄仄平。
（4）    平起平收式
平平仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄仄平。

※※
鸿硕先生九言格律诗有关意见：
这样的语言基础和格律条件将要产生大量的格律诗体式。这正如闻一多先生所言“新诗的格式是层出不穷的。”(《诗的格律》)
仅就四步九言诗来说,众所周知,有以下三种构成方式：

五、四式(或四、五式)
×××/××/××/××
××/×××/××/××
××/××/×××/××
××/××/××/×××

三二三一式
×××/××/×××/×
××/×××/×××/×
×/×××/×××/××
×××/×/××/×××

二二四一式
××/××/××××/×
×/××××/××/××
××××/×/××/××
××/××/×/××××

  这三种方式各自排列组合,然后相加能有几十种体式。如果把它们交错使用,组合,再加上,会达到上百种。(三步、五步及变格体式还没统计在内)有人计算九言诗总计有512种组合方式,其它各言还未计算。去掉不适用体式(粘对限制)仅就九言数量也相当可观。
  从上述看来,有的同志试图想建立图谱,这是一种徒劳。很繁琐,记不住,不可取——见拙作《如何构建现代汉语诗歌的音律和韵律》。

程旭

唐人六言律绝选
再谈别体格律诗--（本文于 2012-02-12 23:46:17 发表在吾爱网）
格律诗分为律绝两大类，其中五、七言为常见。另有六言、九言、排律等。
六言：
  苕溪酬梁耿别后见寄·刘长卿
清川永路何极，落日孤舟解携。
鸟向平芜远近，人随流水东西。
白云千里万里，明月前溪后溪。
惆怅长沙谪去，江潭芳草萋萋。

宁浦旧事·秦观
身与杖藜为二，影将明月成三。
骨肉未知消息，人生到此何堪。

九言：
  《咏梅》明﹒杨慎
玄冬小春十月微阳回，绿萼梅蕊早傍南枝开。
折赠未寄陆凯陇头去，相思忽到卢仝窗下来。
歌残《水调》沉珠明月浦，舞破山香碎玉凌风台。
错恨高楼《三弄》叫云笛，无奈二十四番花信催。

  《酴醿花》明﹒卢赞元
天将花王国艳殿春色，酴醿洗妆素颊相追陪。
绝胜浓英缀枝不韵李，堪友横斜照水搀先梅。
瑶池董双成浴香肌露，竹林嵇叔夜醉玉山颓。
风流何事不入锦囊句，清和天气直拘青阳回。

    上引自拙文《再谈别体格律诗》，已明确提出六言、九言律绝之称谓，并非独创，无足炫耀。
六言律绝，自唐有之，而九言律也有明诗作证，现代某某言为世界首创，实为井底世界也。至于九言诗谱，于进水先生早在2011乍年所发表《诗帜》一文早有论述。文后将附其它诗友之谱，均早于某某。
    雨梦上世纪六十年代即作六言绝句一首：
梦断巫山云雨，觉来春夜清凉。
离愁堪与谁诉？别恨唯留自尝。
因觉大不如七言之结构之佳，故不再涉足也。


唐人六言绝句十首
发越州赴润州使院留别鲍侍御（唐·刘长卿）
对水看山别离，孤舟日暮行迟。江南江北春草，独向金陵去时。
※
寻张逸人山居（唐·刘长卿）
危石才通鸟道，空山更有人家。桃源定在深处，涧水浮来落花。
※
客中春思（唐·李中）
又听黄鸟绵蛮，目断家乡未还。春水引将客梦，悠悠绕遍关山。
※
寄李袁州桑落酒（唐·郎士元）
色比琼浆犹嫩，香同甘露仍春。十千提携一斗，远送潇湘故人。
※
送郑二之茅山（唐·皇甫冉）
水流绝涧终日，草长深山暮春。犬吠鸡鸣几处，条桑种杏何人。
※
归山作（唐·顾况）
心事数茎白发，生涯一片青山。空林有雪相待，古道无人独还。
※
仙岩二首 其一（唐·王贞白）
白烟昼起丹灶，红叶秋书篆文。二十四岩天上，一鸡啼破晴云。
※
田园乐七首 其三（唐·王维）
采菱渡头风急，策杖林西日斜。杏树坛边渔父，桃花源里人家。
※
田园乐七首 其六（唐·王维）
桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。花落家童未埽，莺啼山客犹眠。
※
剡山夜月（唐·朱放）
月在沃洲山上，人归剡县溪边。漠漠黄花覆水，时时白鹭惊船。
※※※
唐人六言绝句十首（折腰体）
临都驿答梦得六言二首 其一（唐·白居易）
扬子津头月下，临都驿里灯前。昨日老于前日，去年春似今年。
※
丈人山诗（唐·李真）
春冻晓鞯露重，夜寒幽枕云生。岂是与山无素，丈人著帽相迎。
※
代人寄远六言二首 其二（唐·杜牧）
绣领任垂蓬髻，丁香闲结春梢。剩肯新年归否，江南绿草迢迢。
※
小江怀灵一上人（唐·皇甫冉）
江上年年春早，津头日日人行。借问山阴远近，犹闻薄暮钟声。
※
问李二司直所居云山（唐·皇甫冉）
门外水流何处，天边树绕谁家。山色东西多少，朝朝几度云遮。
※
景阳台怀古（唐末·徐铉）
后主亡家不悔，江南异代长春。今日景阳台上，闲人何用伤神。
※
田园乐七首 其四（唐·王维）
萋萋春草秋绿，落落长松夏寒。牛羊自归村巷，童稚不识衣冠。
※
所思（唐·李中）
门掩残花寂寂，帘垂斜月悠悠。纵有一庭萱草，何曾与我忘忧。
※
荅乐天临都驿见赠（六言）（唐·刘禹锡）
北固山边波浪，东都城里风尘。世事不同心事，新人何似故人。
※
再赠乐天（六言）（唐·刘禹锡）
一政政官轧轧，一年年老骎骎。身外名何足算，别来诗且同吟。
※※※
唐人六言律诗十首
寓言（唐·鱼玄机）
红桃处处春色，碧柳家家月明。楼上新妆待夜，闺中独坐含情。
芙蓉月下鱼戏，螮蝀天边雀声。人世悲欢一梦，如何得作双成。
※
蛇浦桥下重送严维（唐·刘长卿）
秋风飒飒鸣条，风月相和寂寥。黄叶一离一别，青山暮暮朝朝。
寒江渐出高岸，古木犹依断桥。明日行人已远，空余泪滴回潮。
※
苕溪酬梁耿别后见寄（唐·刘长卿）
清川永路何极，落日孤舟解携。鸟向平芜远近，人随流水东西。
白云千里万里，明月前溪后溪。惆怅长沙谪去，江潭芳草萋萋。
※
酬令狐相公六言见寄（六言）（唐·刘禹锡）
已嗟别离太远，更被光阴苦催。吴苑燕辞人去，汾川雁带书来。
愁吟月落犹望，忆梦天明未回。今日便令歌者，唱兄诗送一杯。
※
游地肺（唐·章孝标）
市朝扰扰千古，林壑冥冥四贤。黄鹤不归丹灶，白云自养芝田。
溪滩永夜流月，羽翼清秋在天。高迹无人更蹑，碧峰寥落孤烟。
※
杂体诗 胥口即事六言二首 其一（唐·皮日休）
波光杳杳不极，霁景澹澹初斜。黑蛱蝶粘莲蕊，红蜻蜓袅菱花。
鸳鸯一处两处，舴艋三家五家。会把酒船偎荻，共君作个生涯。
※
六言（唐·吕岩）
春暖群花半开，逍遥石上徘徊。独携玉律丹诀，闲踏青莎碧苔。
古洞眠来九载，流霞饮几千杯。逢人莫话他事，笑指白云去来。
※
落花（唐·李中）
残红引动诗魔，怀古牵情奈何。半落铜台月晓，乱飘金谷风多。
悠悠旋逐流水，片片轻黏短莎。谁见长门深锁，黄昏细雨相和。
※
对酒招陈昭用（唐·李中）
花开叶落堪悲，似水年光暗移。身世都如梦役，是非空使神疲。
良图有分终在，所欲无劳妄思。幸有一壶清酒，且来闲语希夷。
※
送陈明府赴淮南（唐·韩翃）
年华近逼清明，落日微风送行。黄鸟绵蛮芳树，紫骝躞蹀东城。
花间一杯促膝，烟外千里含情。应渡淮南信宿，诸侯拥旆相迎。
※※※
顺风调一首
送万巨（唐·卢纶）
把酒留君听琴，难堪岁暮离心。霜叶无风自落，秋云不雨空阴。
人愁荒村路细，马怯寒溪水深。望断青山独立，更知何处相寻。
※※※
排律一首（有失粘联，无失对句）
秋日卢郎中使君幼平泛舟联句一首（唐·清昼）
共载清秋客船，同瞻皂盖朝天（藻）。悔使比来相得，如今欲别潸然（幼平）。
渐惊徒驭分散，愁望云山接连（昼）。魏阙驰心日日，吴城挥手年年（羽）。
送远已伤飞雁，裁诗更切嘶蝉（述）。空怀鄠杜心醉，永望门栏脰捐（恂）。
别思无穷无限，还如秋水秋烟（述诚）。
※※※※※
附：诗友诗论
※※
htsrbp 10级 2013.04.09
     诗歌体裁问题： 首先，近体诗从每句的字数分析：中国的诗歌从诗经的三言，四言为主，转变为地方色彩浓厚的楚词体，进而汉代的乐府五言为主，转变到魏晋南北朝的音律化，五七言的混用，七言诗歌的产生，到了唐代，随着五言，七言的音律化，格律化完成，稳定，从而新的诗体（近体诗）完全确立，带来了诗歌史上的一次伟大的辉煌；到了五代两宋，诗歌体裁需要变新，产生了被称为是"长短句"的词，也就是杂言的格律化"诗"！之所以这样称呼它，因为它同时还被称为"诗余"。 为什么每句的字数不继续向上增加了呢？为什么不是出现“八言律诗”，甚至“九言律诗”,或者“八言绝句，九言绝句”，甚至更多的字数呢？ 因为汉语是音节化的语音，每个字的长短都差不多，而中国人的一句话，长到7个字，对于格律化的诗歌来讲，要舒徐顿挫的读出来，已经是够长了，到了极限了；再长的8言，9言，就没有能力了。历史上不是没有人进行创新，所谓9言律诗，我也看到过，但是因为超出了艺术的极限，所以终究还是以失败而告终。
※※
九言近体诗格律  文/亦秋之心
2011-06-19 09:43:32|  
九言近体诗格律
①仄起仄收式：
仄仄平平仄仄平平仄，
平平仄仄平平仄仄平。（韵）
平平仄仄平平平仄仄，
仄仄平平仄仄仄平平。（韵）
仄仄平平仄仄平平仄，
平平仄仄平平仄仄平。（韵）
平平仄仄平平平仄仄，
仄仄平平仄仄仄平平。（韵）
②仄起平收式：
仄仄平平仄仄仄平平，（韵）
平平仄仄平平仄仄平。（韵）
仄仄仄仄平平平仄仄，
仄仄平平仄仄仄平平。（韵）
仄仄平平仄仄平平仄，
平平仄仄平平仄仄平。（韵）
平平仄仄平平平仄仄，
仄仄平平仄仄仄平平。（韵）
③平起仄收式：
平平仄仄平平平仄仄，
仄仄平平仄仄仄平平。（韵）
仄仄平平仄仄平平仄，
平平仄仄平平仄仄平。（韵）
平平仄仄平平平仄仄，
仄仄平平仄仄仄平平。（韵）
仄仄平平仄仄平平仄，
平平仄仄平平仄仄平。（韵）

④平起平收式：
平平仄仄平平仄仄平，（韵）
仄仄平平仄仄仄平平。（韵）
仄仄平平仄仄平平仄，
平平仄仄平平仄仄平。（韵）
平平仄仄平平平仄仄，
仄仄平平仄仄仄平平。（韵）
仄仄平平仄仄平平仄，
平平仄仄平平仄仄平。（韵）
注：参考于进水《汉语言韵律诗歌理论纲要》
地址：http://.com/article.php?aID=116283&page=4
※※
九言格律诗的声律【野神格律之一】2013年1月3日  文/野 神

文前声明：
     关于九言格律诗的格律，前人研究很多，但一直没有定论。人们称“九言近体诗”，愚以为不确切，因为先贤们从来没有写过所谓“九言近体诗”。于是，我名之曰“九言格律诗”。本文之九言绝句、九言律诗格律基本格式各十二种，为鄙人在总结五、七言近体诗格律成果的基础上，经过多年研究所得，属于首创，故名之为“野神格律”，亦为一家之言。本文展示的是“九言格律诗”的声律，至于其它，另有专题论述。
    本格律版权所有，如有转载及引用请署名并注明出处，即“《野神格律》”。
    此格律供对九言格律诗有兴趣的朋友创作时参考。
诗谱（略）
※
附：
“九言古典近体律诗和现代近体律诗的四种格式是什么？”于进水《诗帜》（2011年4月出版）
（1）    仄起仄收式
仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄仄平平。
（2）    仄起平收式
仄仄平平仄仄仄平平，平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄仄平平。
（3）    平起仄收式
平平仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄仄平。
（4）    平起平收式
平平仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄仄平。

※※
鸿硕先生九言格律诗有关意见：
这样的语言基础和格律条件将要产生大量的格律诗体式。这正如闻一多先生所言“新诗的格式是层出不穷的。”(《诗的格律》)
仅就四步九言诗来说,众所周知,有以下三种构成方式：

五、四式(或四、五式)
×××/××/××/××
××/×××/××/××
××/××/×××/××
××/××/××/×××

三二三一式
×××/××/×××/×
××/×××/×××/×
×/×××/×××/××
×××/×/××/×××

二二四一式
××/××/××××/×
×/××××/××/××
××××/×/××/××
××/××/×/××××

  这三种方式各自排列组合,然后相加能有几十种体式。如果把它们交错使用,组合,再加上,会达到上百种。(三步、五步及变格体式还没统计在内)有人计算九言诗总计有512种组合方式,其它各言还未计算。去掉不适用体式(粘对限制)仅就九言数量也相当可观。
  从上述看来,有的同志试图想建立图谱,这是一种徒劳。很繁琐,记不住,不可取——见拙作《如何构建现代汉语诗歌的音律和韵律》。

程旭

唐人六言律绝选
再谈别体格律诗--（本文于 2012-02-12 23:46:17 发表在吾爱网）
格律诗分为律绝两大类，其中五、七言为常见。另有六言、九言、排律等。
六言：
  苕溪酬梁耿别后见寄·刘长卿
清川永路何极，落日孤舟解携。
鸟向平芜远近，人随流水东西。
白云千里万里，明月前溪后溪。
惆怅长沙谪去，江潭芳草萋萋。

宁浦旧事·秦观
身与杖藜为二，影将明月成三。
骨肉未知消息，人生到此何堪。

九言：
  《咏梅》明﹒杨慎
玄冬小春十月微阳回，绿萼梅蕊早傍南枝开。
折赠未寄陆凯陇头去，相思忽到卢仝窗下来。
歌残《水调》沉珠明月浦，舞破山香碎玉凌风台。
错恨高楼《三弄》叫云笛，无奈二十四番花信催。

  《酴醿花》明﹒卢赞元
天将花王国艳殿春色，酴醿洗妆素颊相追陪。
绝胜浓英缀枝不韵李，堪友横斜照水搀先梅。
瑶池董双成浴香肌露，竹林嵇叔夜醉玉山颓。
风流何事不入锦囊句，清和天气直拘青阳回。

    上引自拙文《再谈别体格律诗》，已明确提出六言、九言律绝之称谓，并非独创，无足炫耀。
六言律绝，自唐有之，而九言律也有明诗作证，现代某某言为世界首创，实为井底世界也。至于九言诗谱，于进水先生早在2011乍年所发表《诗帜》一文早有论述。文后将附其它诗友之谱，均早于某某。
    雨梦上世纪六十年代即作六言绝句一首：
梦断巫山云雨，觉来春夜清凉。
离愁堪与谁诉？别恨唯留自尝。
因觉大不如七言之结构之佳，故不再涉足也。


唐人六言绝句十首
发越州赴润州使院留别鲍侍御（唐·刘长卿）
对水看山别离，孤舟日暮行迟。江南江北春草，独向金陵去时。
※
寻张逸人山居（唐·刘长卿）
危石才通鸟道，空山更有人家。桃源定在深处，涧水浮来落花。
※
客中春思（唐·李中）
又听黄鸟绵蛮，目断家乡未还。春水引将客梦，悠悠绕遍关山。
※
寄李袁州桑落酒（唐·郎士元）
色比琼浆犹嫩，香同甘露仍春。十千提携一斗，远送潇湘故人。
※
送郑二之茅山（唐·皇甫冉）
水流绝涧终日，草长深山暮春。犬吠鸡鸣几处，条桑种杏何人。
※
归山作（唐·顾况）
心事数茎白发，生涯一片青山。空林有雪相待，古道无人独还。
※
仙岩二首 其一（唐·王贞白）
白烟昼起丹灶，红叶秋书篆文。二十四岩天上，一鸡啼破晴云。
※
田园乐七首 其三（唐·王维）
采菱渡头风急，策杖林西日斜。杏树坛边渔父，桃花源里人家。
※
田园乐七首 其六（唐·王维）
桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。花落家童未埽，莺啼山客犹眠。
※
剡山夜月（唐·朱放）
月在沃洲山上，人归剡县溪边。漠漠黄花覆水，时时白鹭惊船。
※※※
唐人六言绝句十首（折腰体）
临都驿答梦得六言二首 其一（唐·白居易）
扬子津头月下，临都驿里灯前。昨日老于前日，去年春似今年。
※
丈人山诗（唐·李真）
春冻晓鞯露重，夜寒幽枕云生。岂是与山无素，丈人著帽相迎。
※
代人寄远六言二首 其二（唐·杜牧）
绣领任垂蓬髻，丁香闲结春梢。剩肯新年归否，江南绿草迢迢。
※
小江怀灵一上人（唐·皇甫冉）
江上年年春早，津头日日人行。借问山阴远近，犹闻薄暮钟声。
※
问李二司直所居云山（唐·皇甫冉）
门外水流何处，天边树绕谁家。山色东西多少，朝朝几度云遮。
※
景阳台怀古（唐末·徐铉）
后主亡家不悔，江南异代长春。今日景阳台上，闲人何用伤神。
※
田园乐七首 其四（唐·王维）
萋萋春草秋绿，落落长松夏寒。牛羊自归村巷，童稚不识衣冠。
※
所思（唐·李中）
门掩残花寂寂，帘垂斜月悠悠。纵有一庭萱草，何曾与我忘忧。
※
荅乐天临都驿见赠（六言）（唐·刘禹锡）
北固山边波浪，东都城里风尘。世事不同心事，新人何似故人。
※
再赠乐天（六言）（唐·刘禹锡）
一政政官轧轧，一年年老骎骎。身外名何足算，别来诗且同吟。
※※※
唐人六言律诗十首
寓言（唐·鱼玄机）
红桃处处春色，碧柳家家月明。楼上新妆待夜，闺中独坐含情。
芙蓉月下鱼戏，螮蝀天边雀声。人世悲欢一梦，如何得作双成。
※
蛇浦桥下重送严维（唐·刘长卿）
秋风飒飒鸣条，风月相和寂寥。黄叶一离一别，青山暮暮朝朝。
寒江渐出高岸，古木犹依断桥。明日行人已远，空余泪滴回潮。
※
苕溪酬梁耿别后见寄（唐·刘长卿）
清川永路何极，落日孤舟解携。鸟向平芜远近，人随流水东西。
白云千里万里，明月前溪后溪。惆怅长沙谪去，江潭芳草萋萋。
※
酬令狐相公六言见寄（六言）（唐·刘禹锡）
已嗟别离太远，更被光阴苦催。吴苑燕辞人去，汾川雁带书来。
愁吟月落犹望，忆梦天明未回。今日便令歌者，唱兄诗送一杯。
※
游地肺（唐·章孝标）
市朝扰扰千古，林壑冥冥四贤。黄鹤不归丹灶，白云自养芝田。
溪滩永夜流月，羽翼清秋在天。高迹无人更蹑，碧峰寥落孤烟。
※
杂体诗 胥口即事六言二首 其一（唐·皮日休）
波光杳杳不极，霁景澹澹初斜。黑蛱蝶粘莲蕊，红蜻蜓袅菱花。
鸳鸯一处两处，舴艋三家五家。会把酒船偎荻，共君作个生涯。
※
六言（唐·吕岩）
春暖群花半开，逍遥石上徘徊。独携玉律丹诀，闲踏青莎碧苔。
古洞眠来九载，流霞饮几千杯。逢人莫话他事，笑指白云去来。
※
落花（唐·李中）
残红引动诗魔，怀古牵情奈何。半落铜台月晓，乱飘金谷风多。
悠悠旋逐流水，片片轻黏短莎。谁见长门深锁，黄昏细雨相和。
※
对酒招陈昭用（唐·李中）
花开叶落堪悲，似水年光暗移。身世都如梦役，是非空使神疲。
良图有分终在，所欲无劳妄思。幸有一壶清酒，且来闲语希夷。
※
送陈明府赴淮南（唐·韩翃）
年华近逼清明，落日微风送行。黄鸟绵蛮芳树，紫骝躞蹀东城。
花间一杯促膝，烟外千里含情。应渡淮南信宿，诸侯拥旆相迎。
※※※
顺风调一首
送万巨（唐·卢纶）
把酒留君听琴，难堪岁暮离心。霜叶无风自落，秋云不雨空阴。
人愁荒村路细，马怯寒溪水深。望断青山独立，更知何处相寻。
※※※
排律一首（有失粘联，无失对句）
秋日卢郎中使君幼平泛舟联句一首（唐·清昼）
共载清秋客船，同瞻皂盖朝天（藻）。悔使比来相得，如今欲别潸然（幼平）。
渐惊徒驭分散，愁望云山接连（昼）。魏阙驰心日日，吴城挥手年年（羽）。
送远已伤飞雁，裁诗更切嘶蝉（述）。空怀鄠杜心醉，永望门栏脰捐（恂）。
别思无穷无限，还如秋水秋烟（述诚）。
※※※※※
附：诗友诗论
※※
htsrbp 10级 2013.04.09
     诗歌体裁问题： 首先，近体诗从每句的字数分析：中国的诗歌从诗经的三言，四言为主，转变为地方色彩浓厚的楚词体，进而汉代的乐府五言为主，转变到魏晋南北朝的音律化，五七言的混用，七言诗歌的产生，到了唐代，随着五言，七言的音律化，格律化完成，稳定，从而新的诗体（近体诗）完全确立，带来了诗歌史上的一次伟大的辉煌；到了五代两宋，诗歌体裁需要变新，产生了被称为是"长短句"的词，也就是杂言的格律化"诗"！之所以这样称呼它，因为它同时还被称为"诗余"。 为什么每句的字数不继续向上增加了呢？为什么不是出现“八言律诗”，甚至“九言律诗”,或者“八言绝句，九言绝句”，甚至更多的字数呢？ 因为汉语是音节化的语音，每个字的长短都差不多，而中国人的一句话，长到7个字，对于格律化的诗歌来讲，要舒徐顿挫的读出来，已经是够长了，到了极限了；再长的8言，9言，就没有能力了。历史上不是没有人进行创新，所谓9言律诗，我也看到过，但是因为超出了艺术的极限，所以终究还是以失败而告终。
※※
九言近体诗格律  文/亦秋之心
2011-06-19 09:43:32|  
九言近体诗格律
①仄起仄收式：
仄仄平平仄仄平平仄，
平平仄仄平平仄仄平。（韵）
平平仄仄平平平仄仄，
仄仄平平仄仄仄平平。（韵）
仄仄平平仄仄平平仄，
平平仄仄平平仄仄平。（韵）
平平仄仄平平平仄仄，
仄仄平平仄仄仄平平。（韵）
②仄起平收式：
仄仄平平仄仄仄平平，（韵）
平平仄仄平平仄仄平。（韵）
仄仄仄仄平平平仄仄，
仄仄平平仄仄仄平平。（韵）
仄仄平平仄仄平平仄，
平平仄仄平平仄仄平。（韵）
平平仄仄平平平仄仄，
仄仄平平仄仄仄平平。（韵）
③平起仄收式：
平平仄仄平平平仄仄，
仄仄平平仄仄仄平平。（韵）
仄仄平平仄仄平平仄，
平平仄仄平平仄仄平。（韵）
平平仄仄平平平仄仄，
仄仄平平仄仄仄平平。（韵）
仄仄平平仄仄平平仄，
平平仄仄平平仄仄平。（韵）

④平起平收式：
平平仄仄平平仄仄平，（韵）
仄仄平平仄仄仄平平。（韵）
仄仄平平仄仄平平仄，
平平仄仄平平仄仄平。（韵）
平平仄仄平平平仄仄，
仄仄平平仄仄仄平平。（韵）
仄仄平平仄仄平平仄，
平平仄仄平平仄仄平。（韵）
注：参考于进水《汉语言韵律诗歌理论纲要》
地址：http://.com/article.php?aID=116283&page=4
※※
九言格律诗的声律【野神格律之一】2013年1月3日  文/野 神

文前声明：
     关于九言格律诗的格律，前人研究很多，但一直没有定论。人们称“九言近体诗”，愚以为不确切，因为先贤们从来没有写过所谓“九言近体诗”。于是，我名之曰“九言格律诗”。本文之九言绝句、九言律诗格律基本格式各十二种，为鄙人在总结五、七言近体诗格律成果的基础上，经过多年研究所得，属于首创，故名之为“野神格律”，亦为一家之言。本文展示的是“九言格律诗”的声律，至于其它，另有专题论述。
    本格律版权所有，如有转载及引用请署名并注明出处，即“《野神格律》”。
    此格律供对九言格律诗有兴趣的朋友创作时参考。
诗谱（略）
※
附：
“九言古典近体律诗和现代近体律诗的四种格式是什么？”于进水《诗帜》（2011年4月出版）
（1）    仄起仄收式
仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄仄平平。
（2）    仄起平收式
仄仄平平仄仄仄平平，平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄仄平平。
（3）    平起仄收式
平平仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄仄平。
（4）    平起平收式
平平仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄仄平。

※※
鸿硕先生九言格律诗有关意见：
这样的语言基础和格律条件将要产生大量的格律诗体式。这正如闻一多先生所言“新诗的格式是层出不穷的。”(《诗的格律》)
仅就四步九言诗来说,众所周知,有以下三种构成方式：

五、四式(或四、五式)
×××/××/××/××
××/×××/××/××
××/××/×××/××
××/××/××/×××

三二三一式
×××/××/×××/×
××/×××/×××/×
×/×××/×××/××
×××/×/××/×××

二二四一式
××/××/××××/×
×/××××/××/××
××××/×/××/××
××/××/×/××××

  这三种方式各自排列组合,然后相加能有几十种体式。如果把它们交错使用,组合,再加上,会达到上百种。(三步、五步及变格体式还没统计在内)有人计算九言诗总计有512种组合方式,其它各言还未计算。去掉不适用体式(粘对限制)仅就九言数量也相当可观。
  从上述看来,有的同志试图想建立图谱,这是一种徒劳。很繁琐,记不住,不可取——见拙作《如何构建现代汉语诗歌的音律和韵律》。

程旭

唐人六言律绝选
再谈别体格律诗--（本文于 2012-02-12 23:46:17 发表在吾爱网）
格律诗分为律绝两大类，其中五、七言为常见。另有六言、九言、排律等。
六言：
  苕溪酬梁耿别后见寄·刘长卿
清川永路何极，落日孤舟解携。
鸟向平芜远近，人随流水东西。
白云千里万里，明月前溪后溪。
惆怅长沙谪去，江潭芳草萋萋。

宁浦旧事·秦观
身与杖藜为二，影将明月成三。
骨肉未知消息，人生到此何堪。

九言：
  《咏梅》明﹒杨慎
玄冬小春十月微阳回，绿萼梅蕊早傍南枝开。
折赠未寄陆凯陇头去，相思忽到卢仝窗下来。
歌残《水调》沉珠明月浦，舞破山香碎玉凌风台。
错恨高楼《三弄》叫云笛，无奈二十四番花信催。

  《酴醿花》明﹒卢赞元
天将花王国艳殿春色，酴醿洗妆素颊相追陪。
绝胜浓英缀枝不韵李，堪友横斜照水搀先梅。
瑶池董双成浴香肌露，竹林嵇叔夜醉玉山颓。
风流何事不入锦囊句，清和天气直拘青阳回。

    上引自拙文《再谈别体格律诗》，已明确提出六言、九言律绝之称谓，并非独创，无足炫耀。
六言律绝，自唐有之，而九言律也有明诗作证，现代某某言为世界首创，实为井底世界也。至于九言诗谱，于进水先生早在2011乍年所发表《诗帜》一文早有论述。文后将附其它诗友之谱，均早于某某。
    雨梦上世纪六十年代即作六言绝句一首：
梦断巫山云雨，觉来春夜清凉。
离愁堪与谁诉？别恨唯留自尝。
因觉大不如七言之结构之佳，故不再涉足也。


唐人六言绝句十首
发越州赴润州使院留别鲍侍御（唐·刘长卿）
对水看山别离，孤舟日暮行迟。江南江北春草，独向金陵去时。
※
寻张逸人山居（唐·刘长卿）
危石才通鸟道，空山更有人家。桃源定在深处，涧水浮来落花。
※
客中春思（唐·李中）
又听黄鸟绵蛮，目断家乡未还。春水引将客梦，悠悠绕遍关山。
※
寄李袁州桑落酒（唐·郎士元）
色比琼浆犹嫩，香同甘露仍春。十千提携一斗，远送潇湘故人。
※
送郑二之茅山（唐·皇甫冉）
水流绝涧终日，草长深山暮春。犬吠鸡鸣几处，条桑种杏何人。
※
归山作（唐·顾况）
心事数茎白发，生涯一片青山。空林有雪相待，古道无人独还。
※
仙岩二首 其一（唐·王贞白）
白烟昼起丹灶，红叶秋书篆文。二十四岩天上，一鸡啼破晴云。
※
田园乐七首 其三（唐·王维）
采菱渡头风急，策杖林西日斜。杏树坛边渔父，桃花源里人家。
※
田园乐七首 其六（唐·王维）
桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。花落家童未埽，莺啼山客犹眠。
※
剡山夜月（唐·朱放）
月在沃洲山上，人归剡县溪边。漠漠黄花覆水，时时白鹭惊船。
※※※
唐人六言绝句十首（折腰体）
临都驿答梦得六言二首 其一（唐·白居易）
扬子津头月下，临都驿里灯前。昨日老于前日，去年春似今年。
※
丈人山诗（唐·李真）
春冻晓鞯露重，夜寒幽枕云生。岂是与山无素，丈人著帽相迎。
※
代人寄远六言二首 其二（唐·杜牧）
绣领任垂蓬髻，丁香闲结春梢。剩肯新年归否，江南绿草迢迢。
※
小江怀灵一上人（唐·皇甫冉）
江上年年春早，津头日日人行。借问山阴远近，犹闻薄暮钟声。
※
问李二司直所居云山（唐·皇甫冉）
门外水流何处，天边树绕谁家。山色东西多少，朝朝几度云遮。
※
景阳台怀古（唐末·徐铉）
后主亡家不悔，江南异代长春。今日景阳台上，闲人何用伤神。
※
田园乐七首 其四（唐·王维）
萋萋春草秋绿，落落长松夏寒。牛羊自归村巷，童稚不识衣冠。
※
所思（唐·李中）
门掩残花寂寂，帘垂斜月悠悠。纵有一庭萱草，何曾与我忘忧。
※
荅乐天临都驿见赠（六言）（唐·刘禹锡）
北固山边波浪，东都城里风尘。世事不同心事，新人何似故人。
※
再赠乐天（六言）（唐·刘禹锡）
一政政官轧轧，一年年老骎骎。身外名何足算，别来诗且同吟。
※※※
唐人六言律诗十首
寓言（唐·鱼玄机）
红桃处处春色，碧柳家家月明。楼上新妆待夜，闺中独坐含情。
芙蓉月下鱼戏，螮蝀天边雀声。人世悲欢一梦，如何得作双成。
※
蛇浦桥下重送严维（唐·刘长卿）
秋风飒飒鸣条，风月相和寂寥。黄叶一离一别，青山暮暮朝朝。
寒江渐出高岸，古木犹依断桥。明日行人已远，空余泪滴回潮。
※
苕溪酬梁耿别后见寄（唐·刘长卿）
清川永路何极，落日孤舟解携。鸟向平芜远近，人随流水东西。
白云千里万里，明月前溪后溪。惆怅长沙谪去，江潭芳草萋萋。
※
酬令狐相公六言见寄（六言）（唐·刘禹锡）
已嗟别离太远，更被光阴苦催。吴苑燕辞人去，汾川雁带书来。
愁吟月落犹望，忆梦天明未回。今日便令歌者，唱兄诗送一杯。
※
游地肺（唐·章孝标）
市朝扰扰千古，林壑冥冥四贤。黄鹤不归丹灶，白云自养芝田。
溪滩永夜流月，羽翼清秋在天。高迹无人更蹑，碧峰寥落孤烟。
※
杂体诗 胥口即事六言二首 其一（唐·皮日休）
波光杳杳不极，霁景澹澹初斜。黑蛱蝶粘莲蕊，红蜻蜓袅菱花。
鸳鸯一处两处，舴艋三家五家。会把酒船偎荻，共君作个生涯。
※
六言（唐·吕岩）
春暖群花半开，逍遥石上徘徊。独携玉律丹诀，闲踏青莎碧苔。
古洞眠来九载，流霞饮几千杯。逢人莫话他事，笑指白云去来。
※
落花（唐·李中）
残红引动诗魔，怀古牵情奈何。半落铜台月晓，乱飘金谷风多。
悠悠旋逐流水，片片轻黏短莎。谁见长门深锁，黄昏细雨相和。
※
对酒招陈昭用（唐·李中）
花开叶落堪悲，似水年光暗移。身世都如梦役，是非空使神疲。
良图有分终在，所欲无劳妄思。幸有一壶清酒，且来闲语希夷。
※
送陈明府赴淮南（唐·韩翃）
年华近逼清明，落日微风送行。黄鸟绵蛮芳树，紫骝躞蹀东城。
花间一杯促膝，烟外千里含情。应渡淮南信宿，诸侯拥旆相迎。
※※※
顺风调一首
送万巨（唐·卢纶）
把酒留君听琴，难堪岁暮离心。霜叶无风自落，秋云不雨空阴。
人愁荒村路细，马怯寒溪水深。望断青山独立，更知何处相寻。
※※※
排律一首（有失粘联，无失对句）
秋日卢郎中使君幼平泛舟联句一首（唐·清昼）
共载清秋客船，同瞻皂盖朝天（藻）。悔使比来相得，如今欲别潸然（幼平）。
渐惊徒驭分散，愁望云山接连（昼）。魏阙驰心日日，吴城挥手年年（羽）。
送远已伤飞雁，裁诗更切嘶蝉（述）。空怀鄠杜心醉，永望门栏脰捐（恂）。
别思无穷无限，还如秋水秋烟（述诚）。
※※※※※
附：诗友诗论
※※
htsrbp 10级 2013.04.09
     诗歌体裁问题： 首先，近体诗从每句的字数分析：中国的诗歌从诗经的三言，四言为主，转变为地方色彩浓厚的楚词体，进而汉代的乐府五言为主，转变到魏晋南北朝的音律化，五七言的混用，七言诗歌的产生，到了唐代，随着五言，七言的音律化，格律化完成，稳定，从而新的诗体（近体诗）完全确立，带来了诗歌史上的一次伟大的辉煌；到了五代两宋，诗歌体裁需要变新，产生了被称为是"长短句"的词，也就是杂言的格律化"诗"！之所以这样称呼它，因为它同时还被称为"诗余"。 为什么每句的字数不继续向上增加了呢？为什么不是出现“八言律诗”，甚至“九言律诗”,或者“八言绝句，九言绝句”，甚至更多的字数呢？ 因为汉语是音节化的语音，每个字的长短都差不多，而中国人的一句话，长到7个字，对于格律化的诗歌来讲，要舒徐顿挫的读出来，已经是够长了，到了极限了；再长的8言，9言，就没有能力了。历史上不是没有人进行创新，所谓9言律诗，我也看到过，但是因为超出了艺术的极限，所以终究还是以失败而告终。
※※
九言近体诗格律  文/亦秋之心
2011-06-19 09:43:32|  
九言近体诗格律
①仄起仄收式：
仄仄平平仄仄平平仄，
平平仄仄平平仄仄平。（韵）
平平仄仄平平平仄仄，
仄仄平平仄仄仄平平。（韵）
仄仄平平仄仄平平仄，
平平仄仄平平仄仄平。（韵）
平平仄仄平平平仄仄，
仄仄平平仄仄仄平平。（韵）
②仄起平收式：
仄仄平平仄仄仄平平，（韵）
平平仄仄平平仄仄平。（韵）
仄仄仄仄平平平仄仄，
仄仄平平仄仄仄平平。（韵）
仄仄平平仄仄平平仄，
平平仄仄平平仄仄平。（韵）
平平仄仄平平平仄仄，
仄仄平平仄仄仄平平。（韵）
③平起仄收式：
平平仄仄平平平仄仄，
仄仄平平仄仄仄平平。（韵）
仄仄平平仄仄平平仄，
平平仄仄平平仄仄平。（韵）
平平仄仄平平平仄仄，
仄仄平平仄仄仄平平。（韵）
仄仄平平仄仄平平仄，
平平仄仄平平仄仄平。（韵）

④平起平收式：
平平仄仄平平仄仄平，（韵）
仄仄平平仄仄仄平平。（韵）
仄仄平平仄仄平平仄，
平平仄仄平平仄仄平。（韵）
平平仄仄平平平仄仄，
仄仄平平仄仄仄平平。（韵）
仄仄平平仄仄平平仄，
平平仄仄平平仄仄平。（韵）
注：参考于进水《汉语言韵律诗歌理论纲要》
地址：http://.com/article.php?aID=116283&page=4
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九言格律诗的声律【野神格律之一】2013年1月3日  文/野 神

文前声明：
     关于九言格律诗的格律，前人研究很多，但一直没有定论。人们称“九言近体诗”，愚以为不确切，因为先贤们从来没有写过所谓“九言近体诗”。于是，我名之曰“九言格律诗”。本文之九言绝句、九言律诗格律基本格式各十二种，为鄙人在总结五、七言近体诗格律成果的基础上，经过多年研究所得，属于首创，故名之为“野神格律”，亦为一家之言。本文展示的是“九言格律诗”的声律，至于其它，另有专题论述。
    本格律版权所有，如有转载及引用请署名并注明出处，即“《野神格律》”。
    此格律供对九言格律诗有兴趣的朋友创作时参考。
诗谱（略）
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附：
“九言古典近体律诗和现代近体律诗的四种格式是什么？”于进水《诗帜》（2011年4月出版）
（1）    仄起仄收式
仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄仄平平。
（2）    仄起平收式
仄仄平平仄仄仄平平，平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄仄平平。
（3）    平起仄收式
平平仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄仄平。
（4）    平起平收式
平平仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄仄平平。
仄仄平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄仄平。

※※
鸿硕先生九言格律诗有关意见：
这样的语言基础和格律条件将要产生大量的格律诗体式。这正如闻一多先生所言“新诗的格式是层出不穷的。”(《诗的格律》)
仅就四步九言诗来说,众所周知,有以下三种构成方式：

五、四式(或四、五式)
×××/××/××/××
××/×××/××/××
××/××/×××/××
××/××/××/×××

三二三一式
×××/××/×××/×
××/×××/×××/×
×/×××/×××/××
×××/×/××/×××

二二四一式
××/××/××××/×
×/××××/××/××
××××/×/××/××
××/××/×/××××

  这三种方式各自排列组合,然后相加能有几十种体式。如果把它们交错使用,组合,再加上,会达到上百种。(三步、五步及变格体式还没统计在内)有人计算九言诗总计有512种组合方式,其它各言还未计算。去掉不适用体式(粘对限制)仅就九言数量也相当可观。
  从上述看来,有的同志试图想建立图谱,这是一种徒劳。很繁琐,记不住,不可取——见拙作《如何构建现代汉语诗歌的音律和韵律》。