【百家争鸣】第三期

明镜非台

一生梦一生顾 发表于 2014-10-23 14:27
〔莺啼序·赠人〕
微寒岭南转夜，到残更梦顾。
倚来见、谁院庭柯，旧识香雪如许。

〔莺啼序·赠人〕
微寒岭南转夜，到残更梦顾。
倚来见、谁院庭柯，旧识香雪如许。
晓风紧、无声冷月，都随一片梨云去。
对深秋，萧瑟山河，怕惊思绪。
海上遥迢，异国远托，念殷勤凤侣。
料心事、潮水浮沉，伴鸥还惹轻妒。
恁多情、诗笺浪籍，遣鱼雁、江天疑误。
漫街尘，来往车音，所归何处。

杨枝翠败，槛菊黄分，岂知总散聚。
暗检点、万般方寸，却下层楼，又上心头，此间羁旅。
无言销黯，离歌长恨，佳欢争奈终来薄，最难禁、脉脉谁同语。
初程未稳，巴山渺远归期，转头叠嶂烟树。

秋晴渐老，冬雪萦回，剩隙光迅羽。
纵写得、柔肠无数，意马何从，杜牧焚诗，伯牙终曲。
分缘自足，相逢离别，当真何必成好梦，倩谁人、珍重忘闲虑。
因循寒碧空山，立尽斜阳，庾楼上住。
首先，莺啼序这个牌子是比较难写的，一个写不好就写成散文了。
其次，创作这个牌子需要，需要有足够的故事和情绪作依托，不然会显得很拖沓，有些地方甚至会写空。
再次，四叠的排布，不是由近到远还是由远到近去分的，而是基于所要表达的故事情节的进展，以及情绪的起伏跌宕来分的。


落实到这首，几个问题
1、部分显空。比如说，第一叠写空了，啥都说了，但也相当于啥都没说，元素是很丰富，但元素与主题之间未达成紧密的联接，”桥“没架好，部分元素脱离了主题，比如说”萧瑟山河"和"怕惊思绪"之间没有直接联系,山河是不是萧瑟，和后文的思人更没啥关系。

2、小处当酌。别自己造东西，造也得造合理了。比如倚栏见不知道为啥成了倚来见。
3、写词，要特别注意语感，读着顺了，才有表达力，建议你一个最简单的方法，如果自己把握不准的词，查前人旧作，旧作用了的，特别是大文人大名人用了的，那么尽管去用，否则就要斟酌，这对初学诗词者，虽然有一定的拘束性，但至少非常有效，等弄熟练老道了，再求新不迟。
4、注意长调的结构和逻辑，上下文和上下句之间不能脱节，即使是顾左右而言它，也必须建立内部联系，即使是用虚笔，也不能跳一个和主线完全不想关的元素上去。
我觉得大致就这些建议吧，这两天眼睛不舒服，看了两遍，也没有精力逐字逐句评了，接着还得写下期课的讲义，完成一苇校长的教学任务。{:soso_e113:}

一生梦一生顾

明镜非台 发表于 2014-10-30 19:12
〔莺啼序·赠人〕
微寒岭南转夜，到残更梦顾。
倚来见、谁院庭柯，旧识香雪如许。

谢谢月锅锅精彩点评，很有帮助的建议，对我以后填长调很有帮助。

一叠，全都写景，只有一句“怕惊思绪”拉回了感情描写。
凭栏人一夜感觉到的、看到的，时间到残更的时候（相当于室内本来是用“残灯”的），（室外）别人家的庭院外，白色的花依旧
开放，（远处）的明月归去、晨风来了，再虚写整个秋天萧瑟。对着这些景物，看的久了，不忍再看了，难免
引起感慨，情绪的变化。

二叠，可终究是引起了。所思之人，海外——异国，“凤侣”就是好朋友。海外怎么样，晓不得，这是空间
上的虚写。（承接一叠，结句，空间的开阔）。空间再拉近点，心事像潮水，嫉妒“鸥盟”。（这也算虚写，算看不到的）
空间再靠近点，鱼雁基本可以看到了。最后再回到身边的景物。所思之人在远方，大家都算是奔波。

三叠，写凭栏人漂泊在外。四叠算是写人事的；离合感慨，朋友要好好珍惜那啥。

明镜非台

一生梦一生顾 发表于 2014-10-30 19:50
谢谢月锅锅精彩点评，很有帮助的建议，对我以后填长调很有帮助。

一叠，全都写景，只有一句“怕惊思绪” ...

你这个主题，用个一百来字写，应该就差不多了，没必要特意用这个牌子，除非你能加进更多的情节和曲折来。

寒塘渡鹤影

次韵蝶恋花——雪

春絮如今安在也，诉尽长风，已作飞花下，偏卷蓝关轻白马，凝寒掌上成新卦。
青镜台前思一把，道是清华，鬓处休沾惹。冷到深绝无意假，可怜玉面新妆罢。

原玉：
辜负韶光春重也，君去天涯，我去残红下。检点前尘收意马，愁心尽卜还迷卦。
杨柳依依偷一把，最恨长情，又为长情惹。只道缠绵都是假，无非萍水相逢罢。

一苇一苇

一生梦一生顾 发表于 2014-10-30 19:50
谢谢月锅锅精彩点评，很有帮助的建议，对我以后填长调很有帮助。

一叠，全都写景，只有一句“怕惊思绪” ...

正经说我近年看过的一个很不错的【莺啼序】是一位离婚的女人写的，由当初的互相爱慕到相知相伴，到互相厌倦到最后仳离，写得一脉相贯、层次分明，从第三片起就看得人心里发紧、替她心疼了。。。

小月说的有道理，这么长的调，又要凝练的语言，那么二百多字的信息量铺开了至少得一千字，你有情绪有没有这么饱满，你的层次有没有这么丰富，都是决定作品成败的问题所在。
阿顾近来创作很勤奋，但不必急于求成，循序渐进方好~~

一苇一苇

寒塘渡鹤影 发表于 2014-10-31 03:43
次韵蝶恋花——雪

春絮如今安在也，诉尽长风，已作飞花下，偏卷蓝关轻白马，凝寒掌上成新卦。

《次韵蝶恋花——雪》
作者：寒塘渡鹤影 点评：一苇一苇

春絮如今安在也，诉尽长风，已作飞花下。——以“絮”扣“雪”，承以风，比作花。
偏卷蓝关轻白马，凝寒掌上成新卦。——“蓝关”用退之诗中之典，结句像是武林秘籍，不知道具体指什么。

青镜台前思一把，道是清华，鬓处休沾惹。——这里“一把”作“一次”讲吧，接近口语。个见不如“丝一把”，与后文的“新妆”也有个呼应。
冷到深绝无意假，可怜玉面新妆罢。——“无意假”有点勉强，想来是“不想再强颜欢笑”之意，结句收得不错。

一苇胡言：
上片凝重，下片冷艳。整体写雪亦是比兴手法为主，我觉得就是“冷到深绝无意假”这句别扭，怎么读怎么解都觉得不顺，你再梳理梳理吧。。。

一生梦一生顾

一苇一苇 发表于 2014-10-31 22:59
正经说我近年看过的一个很不错的【莺啼序】是一位离婚的女人写的，由当初的互相爱慕到相知相伴，到互相厌 ...

慢慢来嘛，我也不着急。嘿嘿，我也要看看，一苇说的那首莺啼序。

一苇一苇

严蕊 发表于 2014-10-25 11:23
一剪梅 依蒋竹山体赠秦相爷

抱月盈盈上玉楼，江畔鱼舟，樓畔蟾钩。

【一剪梅——依蒋竹山体赠秦相爷】
作者：严蕊 点评：一苇一苇

抱月盈盈上玉楼，江畔鱼舟，樓畔蟾钩。——“渔舟”不是“鱼舟”。这里“蟾钩”是指什么？如果是月牙，前面起句说了“抱月”，给人一种满月感，这里又“蟾钩”便有点拧了。
沉吟飞絮乱星眸，烟浪悠悠，柳浪柔柔。——“烟浪”比原来的“鱼浪”要好多啦{:soso_e120:}，“柳浪柔柔”有点勉强。

飘渺浮声未解忧，歌动萍洲，词动兰秋。——“兰秋”是七月之古称，前面还“飞絮”“柳浪”的，这一下子入秋了？
樽前尘事醉还休，抛却冰瓯，了却闲愁。——结句收束力道不足。

一苇胡言：
蕊儿姑娘此作既然是“赠XXX”那么应该有更为明确一点的针对性；
此作无神，四句相互之间的勾连有点勉强，如合目美人，总觉得缺了点神韵。
小令写作要“劈面而来，悠悠而去”，起得急收得缓，这个尾巴我觉得有点草草。

一苇一苇

一生梦一生顾 发表于 2014-10-31 23:24
慢慢来嘛，我也不着急。嘿嘿，我也要看看，一苇说的那首莺啼序。

呵呵，如今不好找了。。。:~

一苇一苇

严蕊 发表于 2014-10-25 11:27
过秦楼（次杨修韵）
飞雪盈空，画廊转影，满目连天冰稼。携鬟踏晓，擎伞观梅，惹破曲房私话。盈抱玉骨琼肌 ...

【过秦楼（次杨修韵）】作者：严蕊 点评：一苇一苇

飞雪盈空，画廊转影，满目连天冰稼。——“冰稼”这个词有点冷，有点像“树挂”之意。
携鬟踏晓，擎伞观梅，惹破曲房私话。——“携鬟”是什么意思？“曲房私话”？听着很复杂的样子。
盈抱玉骨琼肌，檀蕊风摇，暗香流泻。——这句空了。
叹秦楼痴梦，歌台投足，岂图身价。——领字用得不错，那你图的啥呢？

只见得、舞瘦蜂腰，思斑云鬓，却是知音清寡。——“清寡”有点勉强，不过可以理解。
声迷将相，名动公侯，偏引谢娘惊怕。——上句因缺乏知音而憔悴，这句又成万人迷？
多少湔磨，总教枉费韶光，空消兰麝。——“湔磨”一词似想表达一种消磨与等待之意，但“湔磨”一词不大准确。
问前朝漠漠，谁衍六爻一卦。——“前朝”指啥？

一苇胡言：
首先来说这个词牌大名叫“选冠子”，或者写“仄韵过秦楼”，这是正体。
这个韵脚有点难步的，整体还算顺溜。上片写期人不至（你不会等孙坚吧{:soso_e120:}），下片写未来无着，倒是暗合严蕊身世。字句上不无勉强之处，请再斟酌一二。