金筑子永明体近体四声两口诀

小三羊

针叶林 发表于 2016-9-8 22:00
游钟山诗应西阳王教 其四（南北朝·沈约）
多值息心侣，结架山之足。
八解鸣涧流，四禅隐岩曲。
窈冥【平】终不见，萧条【平】无可欲。-----平头
所愿从之游，寸心于此足。

饯谢文学离夜诗（南北朝·沈约）
汉池水如带【去】，巫山云似盖【去】。-----上尾
瀄薺背吴潮，潺湲横楚濑。
一望沮漳水，宁思江海会。
以我径寸心，从君千里外。
怀旧诗九首 其四 伤王谌（南北朝·沈约）
长史体閒任【去】，坦荡无外求。
持身非诡遇【去】，应物有虚舟。  ------鹤膝
心从朋好尽，形为欢宴留。
欢宴未终毕，零落委山丘。

和王卫军解讲诗（南北朝·沈约）
妙轮辍往驾，宝树未开音。
甘露为谁演，得一标道心。
眇眇玄涂旷【去】，高义总成林。
七花屏尘相【去】，八解濯芳襟。------鹤膝

针断改声调，沈约必乱套

小三羊

针叶林 发表于 2016-9-9 06:02
冥【下平九青】，哪里来的“上声”？
带【去声九泰】，哪里来的“上声”？
遇【去声七遇】，哪里来的“上 ...

声调依据搜韵网的《康熙字典》

冥【下平九青】，哪里来的“上声”？
【冥】字，有【平上去入】四读。
《集韻》《韻會》母迥切《正韻》母耿切，銘上聲。


带【去声九泰】，哪里来的“上声”？
【带】字，标注错了，首句连韵。


遇【去声七遇】，哪里来的“上声”
【遇】字：
《字彙補》五口切，與偶同。(有韻)


相【下平七阳】【去声二十三漾】，哪里来的“入声”？
【相】字，
又叶思必切，音悉。(質韻)

小三羊

何伟棠【完全合乎永明声律规范】的几个作品，有两个是忙中出乱的：

玉绳（平）隐高树（去），斜汉（去）耿层台（平）。
离堂（平）华烛尽（上），别幌（上）清琴哀（平）。
翻潮（平）尚知限（去），客思（去）渺难裁（平）。
山川（平）不可梦（去），况乃（上）故人杯（平）。
（谢  朓）=======================================犯鹤膝！

石泉（平）行可照（去），兰杜（去）向寒风（平）。
离歌（平）上春日（入），芳思（去）徒以空（平）。
情遽（去）晓云发（入），心在（上）夕河终（平）。
幽琴（平）一罢调（去），清醑（上）谁复同（平）。
（江孝嗣）=======================================犯鹤膝！

月没（入）高楼晓（上），云起（上）扶桑时（平）。
烛筵（平）暧无色（入），行住（去）悯想悲（平）。
当轩（平）已凝念（去），况乃（上）清江湄（平）。
怀人（平）忽千里（上），谁缓（去）鬓徂丝（平）。
（王常侍）

所知（平）共歌笑（去），谁忍（上）别笑歌（平）。
离轩（平）思黄鸟（上），分渚（上）霭菁莎（平）。
翻情（平）结远旆（去），洒泪（去）与烟波（平）。
春江（平）夜明月（入），还望（去）情如何（平）。
（王融）

春夜（去）别清樽（平），江潭（平）复为客（入）。
叹息（入）东流水（上），如何（平）故乡陌（入）。
重树（去）日芬蕴（平），芳洲（平）转如积（入）。
望望（平）荆台下（上），归梦（去）相思夕（入）。
（谢朓）

金筑子

我为什么说“平仄从严，押韵从宽。宽至词韵，乃至方言，甚至今声。反对双轨，捍卫传承”？先说什么是今声。今声就是今天的北方话声。从元代起，中国的北京就是政治文化的中心，明代的今声与元代的今声差异不大。
中原音韵平声：1、东钟2、江阳3、支思4、齐微5、鱼模6、皆来7、真文8寒山9、桓欢10、先天11、萧豪12、歌戈13、家麻14、车遮15、庚青、16、尤侯17、侵寻18监咸19、廉纤共19部。
洪武正韵平声：一东、二支、三微、四齐、五鱼、六模、七皆、八灰、九真、十寒、十一删、十二先、十三萧、十四爻、十五歌十六麻、十七遮、十八阳、十九庚、二十尤、二十一侵、二十二、覃、二十三盐
洪武正韵同中原音韵很接近，最明显的是同样增加了遮这个韵。这是当时北方音独有的。
民国国语《中华新韵》一麻、二波、三歌、四皆、五支、六儿、七齐、八微、九开、十姑、十一鱼、十二侯、十三豪、十四寒、十五痕、十六唐、十七庚、十八东。
国语却又取消了“车遮”这个韵。
作为只供近体诗的押韵，在元代，诗押平水，词押词韵，曲押“中原”，三者是分开的。可到了明代，诗的押韵就趋向于押今声了，遂产生了《洪武正韵》。只是清灭明后，清为了消除明的影响，从统治者的地位出发，以皇帝下令将元初的“平水韵”钦定为“佩文诗韵”强行推行。这是一个违反厉史进程的倒行逆施，将近体诗的押韵与时俱进倒退了三百年！直至民国，才以政府名义推出了《中华新韵》。可是由于抗日战争、解放战争，新诗的崛起，旧体诗已落入末流，人们早已不在乎旧诗的押韵了！

小三羊

金筑子 发表于 2016-9-9 07:43
我为什么说“平仄从严，押韵从宽。宽至词韵，乃至方言，甚至今声。反对双轨，捍卫传承”？先说什么是今声。 ...

【作为只供近体诗的押韵，在元代，诗押平水】


唐大历十年（775）丁泽状元殿试帖《龟负图》：
天意将垂象，神龟出负图。【七虞】
五方行有配，八卦义宁孤。【七虞】
作瑞旌君德，披文协帝谟。【七虞】
乘流喜得路，逢圣幸存躯。【七虞】
莲叶池通泛，桃花水自浮。==========【十一尤】
还寻九江去，安肯曳泥途。【七虞】


唐元和六年（806）侯冽进士殿试帖《金谷园花发怀古》：
金谷千年后，春花发满园。【十三元】
红芳徒笑日，秾艳尚迎轩。【十三元】
雨湿轻光软，风摇碎影翻。【十三元】
犹疑施锦帐，堪叹罢朱纨。 ========【十四寒】
愁态莺吟涩，啼容露缀繁。【十三元】
慇勤问前事，桃李竟无言。【十三元】

金筑子

小三羊 发表于 2016-9-9 07:49
【作为只供近体诗的押韵，在元代，诗押平水】

三羊的举例证明，唐代诗可以不押后人总结的平水韵韵部，更证明押韵是可变的！只有清代官方才限死用平水韵！

小小三羊

金筑子 发表于 2016-9-9 08:21
三羊的举例证明，唐代诗可以不押后人总结的平水韵韵部，更证明押韵是可变的！只有清代官方才限死用平水韵 ...

唐诗的押韵，不但不遵守195韵的《切韵》韵部，也不遵守 204韵的《唐韵》韵部，也不遵守 206韵的《广韵》韵部！即便是合并为107个韵部的《平水韵》，也同样不遵守。

金筑子

小小三羊 发表于 2016-9-9 09:08
唐诗的押韵，不但不遵守195韵的《切韵》韵部，也不遵守 204韵的《唐韵》韵部，也不遵守 206韵的《广韵》 ...

对极，我与三羊的考证一致了！

小小三羊

     王力说：“4.4近体诗的用韵甚严，无论绝句、律诗、排律，必须一韵到底，而且不许通韵”，“4.6出韵是近体诗的大忌；宁可避免险韵，决不能让它出韵。《红楼梦》第四十八回说：探春隔窗笑道：菱姑娘，你闲闲罢。香菱怔怔答道：闲字是十五删的，错了韵了。从前的人确受这种严格的拘束。科场中，诗出了韵（又称“落韵”），无论诗意怎样高超，只好算是不及格”。————摘自王力《汉语诗律学》
    从以下两个殿试帖来看，王力的唐诗韵律理论，是带有主观片面性的！


唐大历十年（775）丁泽状元殿试帖《龟负图》：
天意将垂象，神龟出负图。【七虞】
五方行有配，八卦义宁孤。【七虞】
作瑞旌君德，披文协帝谟。【七虞】
乘流喜得路，逢圣幸存躯。【七虞】
莲叶池通泛，桃花水自浮。==========【十一尤】
还寻九江去，安肯曳泥途。【七虞】
（三羊注，【浮】字，古代韵书只收【fou】的读音，未收【fu】的读音。）


唐元和六年（806）侯冽进士殿试帖《金谷园花发怀古》：
金谷千年后，春花发满园。【十三元】
红芳徒笑日，秾艳尚迎轩。【十三元】
雨湿轻光软，风摇碎影翻。【十三元】
犹疑施锦帐，堪叹罢朱纨。 ======【十四寒】
愁态莺吟涩，啼容露缀繁。【十三元】
慇勤问前事，桃李竟无言。【十三元】
    论述试律诗用韵时，纪昀同样着眼于唐韵与后世的不同。他评侯冽《金谷园花发怀古》诗“堪叹罢朱弦”句云：“‘朱弦’，‘弦’字‘妍’韵。然唐韵与今多不同，未可遽非。”该诗六韵，园、轩、翻、繁、言，皆平声元韵，独“弦”平声先韵，纪昀由是指出唐韵与宋及其以后韵之不同，不可认为侯冽出韵。

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《词林正韵》

第七部

平声：十三元(半)十四寒十五删一先通用
【十三元(半)】元原源沅鼋园袁猿垣烦蕃樊喧萱暄冤言轩藩媛援辕番繁翻幡璠鸳鹓蜿湲爰掀燔圈谖
【十四寒】寒韩翰[翰韵同]丹单安鞍难[艰难]餐檀坛滩弹残干肝竿阑栏澜兰看[翰韵同]刊丸完桓纨端湍酸团攒官观[观看]鸾銮峦冠[衣冠]欢宽盘蟠漫[大水貌]叹[翰韵同]邯郸摊玕拦珊狻鼾杆跚姗殚箪瘅谰獾倌棺剜潘拼[问韵同]槃般蹒瘢磐瞒谩馒鳗钻抟邗汗[可汗]
【十五删】删潸关弯湾还环鬟寰班斑蛮颜奸攀顽山闲艰间[中间]悭患[谏韵同]孱潺擐圜菅般[寒韵同]颁鬘疝讪斓娴鹇鳏殷[赤黑色]纶[纶巾]
【一先】先前千阡笺天坚肩贤弦烟燕[地名]莲怜连田填巅鬈宣年颠牵妍研[研究]眠渊涓捐娟边编悬泉迁仙鲜[新鲜]钱煎然延筵毡旃蝉缠廛联篇偏绵全镌穿川缘鸢旋船涎鞭专圆员乾[乾坤]虔愆权拳椽传焉嫣鞯褰搴铅舷跹鹃筌痊诠悛邅禅婵躔颛燃涟琏便[安也]翩骈癫阗钿[霰韵同]沿蜒胭芊鳊胼滇佃畋咽湮狷蠲蔫骞膻扇棉拴荃籼砖挛儇欢璇卷[曲也]扁[扁舟]单[单于]溅[溅溅]犍