如何写绝句（五）——绝句的遣词

夏爱菊

清人贺贻孙在《诗筏》中说：  “盖名手炼句如掷杖化龙，蜿蜒腾跃，一句之灵，能使全篇俱活。炼字如壁龙点晴，鳞甲飞动，一字之警，能使全句皆奇。”“  学习。

夏爱菊

“忽有好诗生眼底，安排句法已难寻”；“蟾蜍影里清吟苦，舴艋舟中白发生”。杜甫“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”，韩愈则求“险语破鬼胆”；卢延让“吟安一个字，捻断数茎须”，贾岛“二句三年得，一吟双泪流”，杜荀鹤“典尽客衣三尺雪，炼精诗句一头霜”，刘秉忠“青云高兴人冥收，一字非工未肯休。直到雪消冰泮后，百川春水自东流”。这些都是作者以形象的诗句描绘诗歌创作中炼字的深昧甘苦，以及诗人炼字后得破胆惊人之句时的愉悦心情的体现。  古人比我们认真多了。我是天天写，写了就发，再写新的。

夏爱菊

一是炼第二字，二是炼第五字，三是炼第七字，四是炼第二第五字。 学习。

夏爱菊

一首小诗，可谓层层转深，读时也当如剥春笋，层层解析，方可得其奥妙。”王安石赞叹说：“解得好！诗人造境遣词，用心良苦，切不可草率放过啊！”  学习前人为诗之求精。

夏爱菊

练字，主要是炼实词，尤其是动词。对。动词用好，全诗皆活。

夏爱菊

所谓“诗眼”，即诗作中点睛传神之笔。有了它，就能使形象鲜活，神情飞动，意味深长，发人深省，富于艺术魅力。诗眼的获得，需要提炼字句，尤其在动词选择上要多推敲。 精准。

夏爱菊

“平字见奇，常字见险，陈字见新，朴字见色”，即要求所选用的常见字，包孕着丰富的而又有馀味的内涵。 学习。

夏爱菊

  炼字，有时虚词用得也能恰到好处。虚词，在古汉语中，有介词、连词、语气词、副词以及与副词相似的叹词。若要分类，按古人的说法有起语辞（如盖、且、夫），接语辞（如
亦、犹、自），转语辞（如以、之、其），束语辞（如大底、要之），叹语辞（如噫、吁、嗟夫），歇语辞（如也、哉、者）等。中国第一部诗歌总集《诗经》的一个显著特色就是大量运用虚词，不仅增加了语言的形象性和韵律美，还加深了语意，强化了语言的表现力。这些，给后世诗人提供了弥足珍贵的范本。虚词入诗也能直抒胸臆，产生强烈的感染力。  记下了。

夏爱菊

立意明确，论据充分。

夏爱菊

引精据典，评析精到。