刘青：《唐诗画谱》诗人形象的图像叙事与美学转译

扬之水

丘为《左掖梨花》
冷艳全欺雪，余香乍入衣。
春风且莫定，吹向玉阶飞。

扬之水

视角的转换实际上使画面能够传递更多的信息，诗人形象本身也成为重要的信息内容，图像中的身份信息通过身高、服装、饰品、背景等传达出来。

扬之水

首先是渔父类型的诗歌与图像。渔父形象作为隐逸文化代表，通常被解读为不染仕宦之心、淡泊名利、悠然自得在生活状态，在山水隐居中抒发人生情怀。

扬之水

司空曙《黄子陂》
岸芳春色晓，水影夕阳微。
寂寂深烟里，渔舟夜不归。

扬之水

陈羽《伏翼西洞送人》
洞里春晴华正开，看花出洞几时回。
殷勤好去武陵客，莫引世上相逐来。

扬之水

袁晖《三月闺怨》
三月时将尽，空房妾独居。
蛾眉愁自结，蝉鬓没情梳。

扬之水

顾况《溪上》
采莲溪上女，舟小怯摇风。
惊起鸳鸯宿，水云撩乱红。

扬之水

高适《听张立本女吟》
危冠广袖楚宫妆，独步闲庭逐夜凉。
自把玉钗敲砌竹，清歌一曲月如霜。

扬之水

岑参《题僧读经堂》
结室开三藏，焚香老一峰。
云间独坐卧，只是对杉松。

扬之水

一是承继“诗画同源”的传统，咏物诗对应工笔花鸟画，山水诗适配山水画，人物诗对应仕女图、渔樵图等画科，形成类型化的转译；二是在整部画谱的宏观架构中，诗人形象在画面中已经相当常见，需以工笔画、仕女图等图像多样性平衡观者体验，建构起疏密有致的视觉节奏。