格律诗词变格之一——折腰体

程旭

如白居易《游仙游山》：
暗将心地出人间，五六年来人怪闲。
自嫌恋着未全尽，犹爱云泉多在山。
此为平起式，第二句“人”字平声；第三句第五字“未”用仄声，下句第五字以平声“多”拗救；格式同与韦应物《滁州西涧》相同。

程旭

又如赵彦昭《奉和圣制人日玩雪应制》：
始见青云干律吕，俄逢瑞雪兆阳春。
今日回看上林树，梅花柳絮一时新。
应制竟用折腰体，可知已成一时之风气矣！此诗格式略同于王维的《送沈子福归江东》，第三句第五字亦用仄声，只首句不押韵耳。崔峒《清江曲内一绝》实亦此格，唯第三句不用拗体，首句则遵王维体用韵而已。

程旭

亦有只折腰而不用拗句者，如上官仪《春日》：
花轻蝶乱仙人杳，叶密莺啼帝女桑。
飞云阁上春应至，明月楼中夜未央。

程旭

陈志岁《斗鸡》：
五亩田平踏迹新，噍群围处起禽尘。
常说和生犹未得，挑唆血斗是何人？
以上两诗中，上官仪诗乃平起式，除首句不入韵外，三四句不用拗体，盖初唐格律初定，诗人往往循规蹈矩，不敢越雷池半步也。陈志岁诗一二两句与七言格律诗仄起入韵式无异，三四两句是标准的七言格律诗句式。全诗亦不用拗句，只是中间折腰而已。“中失粘而意不断”。

程旭

“折腰体”并非仅限于七绝，近体诗中五绝、五律、七律均可用之。兹各举例，略作说明。五绝之折腰者，如：
自君之出矣，不复理残机。思君如满月，夜夜减清辉。

程旭

五绝之折腰者，如：
自君之出矣，不复理残机。思君如满月，夜夜减清辉。
——张九龄《自君之出矣》

程旭

对酒不觉暝，落花盈我衣。醉起步溪月，鸟还人亦稀。
——李白《自遣》

程旭

前者为平起式，二三句之间折腰，但每句均合律；后者为仄起式，除二三句失粘外，每句均拗，首句连用五仄，次句“盈”字，既救上句“不觉”，又救本句之“落”，句法苍坚高古。三四句“步”、“人”平仄声互换，与韦应物“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”声律相同，盖将七言前二字截去，即是“带雨晚来急，无人舟自横”也。

程旭

五律之折腰者，如：
故乡杳无际，日暮且孤征。川原迷旧国，道路入边城。
野戍荒烟断，深山古木平。如何此时恨，噭噭夜猿鸣。
——陈子昂《晚次乐乡县》

程旭

不信最清旷，及来秋已空。数点石泉雨，一溪霜叶风。
业在有山处，道归无事中。酌尽一杯酒，老夫颜亦红。
——唐求《题郑家隐居》