司空图“韵外之致”说新解

扬之水

司空图的所谓“韵外之致”、“味外之旨”，作为一种“醇美”而存在，它不在诗的题材所包含的题旨之内，而在“咸酸之外”，也就是在超越题材的悠远的风味中。一首诗只有诗“内味”，是不够的，必须有诗“外味”，即“韵外之致”、“味外之旨”，才有了耐人寻味的意境，才达到了优秀诗的标准。

扬之水

“格式塔质”(Gestaltqualitat)的设想，其意思是事物的整体大于部分之和，整体是格式塔，格式塔的“绝对刺激值”，并不等于其个别部分刺激之和，而是大于它。

扬之水

司空图的“韵外之致”或“味外之旨”实际上也是指“格式塔质”，他认为一首诗成功不成功，不在个别的“警句”，而在诗的整体（“全美”），只要有整体之美，那么就会有大于各句的意思的“味外之旨”、“象外之象”、“景外之景”

扬之水

第一，“辨味”才可言诗；第二，“辨意”则不可言诗，“辨味”是审美活动，“辨意”（分辨文字语言的意思）则是认知活动。

扬之水

司空图的“韵外之致”、“言外之旨”、“象外之象”、“景外之景”理论，核心的思想就是把文学作品看成一种表里相连的虚实相生的结构，这种结构在读者阅读作品中“发酵”，从而获得审美对象，产生审美体验。

张庆东字恕鸣

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鲁卑陬

扬之水 发表于 2024-9-14 00:11
司空图的“韵外之致”、“言外之旨”、“象外之象”、“景外之景”理论，核心的思想就是把文学作品看成一种 ...

好文，欣赏！

鲁卑陬

扬之水 发表于 2024-9-13 22:57
司空图所说的“韵外之致”，首先是把诗分为“韵内”与“韵外”两层。“韵内”是指诗的语言文字声韵及其所表 ...

大用外腓，真体内充。反虚入浑，积健为雄。具备万物，横绝太空。荒荒油云，寥寥长风。超以象外，得其环中。持之非强，来之无穷。　　
                          ——————司空图《诗品.雄浑》

鲁卑陬

扬之水 发表于 2024-9-14 00:11
司空图的“韵外之致”、“言外之旨”、“象外之象”、“景外之景”理论，核心的思想就是把文学作品看成一种 ...

玉壶买春，赏雨茅屋。坐中佳士，左右修竹。白云初晴，幽鸟相逐。眠琴绿阴，上有飞瀑。落花无言，人淡如菊。书之岁华，其曰可读。
                                               ————《典雅》