对句的早期发展及其诗史意义

扬之水

语法严谨度和语义自由度的发展，主旋律都不是单调的“直进”，而是曲折的“调适”。

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刘宋诗既是东晋诗的反动，同时也是西晋诗的反动；它在语法上比东晋诗严谨，在语义上又比西晋诗自由。经历了这样“正—反—合”的过程，刘宋诗的对句完成了语法严谨度和语义自由度的辩证统一，二者良性互动，共同发展。

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诗人致力于写作对句，就其艺术思维特征而言，不仅锤炼了调适思维，而且实践了创新思维。其中，语法创新集中体现于“句式”，语义创新则集中体现于“炼字”。

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第一阶段，对句发展开始推动语法创新，时间线是从古诗到陆机。

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第二阶段，对句发展陷入逆流并与创新思维基本脱节，时间线在东晋。

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陶渊明的成功是个体的偶然，不是诗史的必然；从对句发展来看，陶诗更是异数和逆流。

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将一种多使用虚词、偏于散文化的句式试验在诗歌对句之中，是独属于陶渊明的创新思维。只不过，这创新过于超前，一直到盛唐以后才等来回响；虚词对仗的常见与优化，是杜甫之后律诗发展的一个方向。

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第三阶段，对句发展全面推动创新思维，时间线是从颜延之、谢灵运到谢朓，这是最关键的质变阶段。

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首先是语义创新，集中体现为动词之妙、意境之多变。

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谢灵运写出巧妙的动词仿佛是率性而为，谢朓则刻意创新动词用法。尤为珍贵的是，谢朓用词不以奇僻取胜，总是反复拈弄“照”“散”“开”“映”“吹”这样最平凡的动词，却能组合成多种意态、多重意境，开启了诗歌“炼字”的无穷法门。