现代诗歌创作第二十一讲

三余草堂

转：现代诗歌创作第二十一讲

散文诗的写作方法。

     散文诗是新诗的一种，是一种最自由的文体。     只要善于运用文字，把握好尺度，或轻巧灵活或短小精悍或厚重朴实的风格，都将跃然纸上，为生活增添无限的情趣。散文诗的视野是非常开阔的，她不会羁绊我们的手脚，她符号时代发展的要求。在快节奏的生活中，她可以随手记录情感的点点滴滴，可以说她是随时代的发展应运而生的。在她产生的两三百年间，我们已经看到了她越来越锐的光芒。

散文诗在中国立地生根，已经汲取了中国传统母语的古典情趣的特色，有了深厚的中华文化底蕴做保障，她的明天会由曲折而入通畅的。当然这需要有识之士的共同努力，创造她并推广她。进而说要想让散文诗轰动诗坛，只有产出更多有实力的作品，当然前提又在先培养散文诗人才上。   

     散文诗语言的内在张力，是一章作品中最大的特色。一句话一个小片段便能将思想的厚度升华到另一个高度。散文诗章里一个标点一个词的运用，都会影响到整章散文诗的表达效果，所以娴熟的语言应用不仅是一种技巧更是一种艺术。     为文首先为人，一个生性坦荡的人写出的文章，也许不一定很出色，但从文中透露出的灵魂一定能耐人寻味。不矫柔造作，一篇文章流畅自然，一个散文诗人的人格才闪光在字里行间。

下面引用一章散文诗人苏首飞的《坐在三月的雨滴里》做个范题，希望大家对散文诗会有一个新的认识。

三月的雨，是我的坐骑。

缠绵悱恻的雨，坐在三月里呜咽。

三月里流浪的风，载不动一滴雨沉重的叹息。

燕尾，那把灵巧的轻剪，剪不断雨帘，剪不断三月的帷幕。

心堤上的垂柳，用它青翠的柔发，掩盖着一些残缺的记忆。

坐在三月的雨滴里，无一故乡的阳光遗漏到我潮湿的小屋。

在雨流浪的季节里，异乡的阳光，彻底死亡。

背对死亡的阳光，坐在雨滴里流浪，继续找寻一些在漂泊中残存的沉思。   

也许，一些搁浅在冬季的故事，将会在有雨的三月里，萌芽，生长。

骑着雨滴，打开一扇在冬季里尘封的心扉。

让雨晶莹的泪滴，涤荡心坎里淤积的忧伤。

让三月的风，抚平心灵的褶皱。

    如何写好散文诗，一些散文诗作者提出了如下建议：

     1、既要懂得写诗，又要懂得写散文。诗和散文的特点都要了解和掌握。诗的音节、对仗、格律和诗的凝练，诗的情绪、诗的跳跃节奏、诗的凝聚概括，这些都是散文诗本身形式所必须的。

    2、还要谙练散文的抒情和议论，散文诗的文体。大概可分为：哲理（寓言）体、抒情体、叙述体。以上三种文体有时是互相交替的，哲理、抒情、叙事溶为一体也常见。

    3、散文诗的主题思想是作品的灵魂和统帅。要从生活中感受和挖掘深刻的主题思想，进行最优质的典型的题材选取。

     4、散文诗的结构。散文诗的结构是最严谨的，形散神聚。散文诗结构特征是跳跃性，诗化的跳跃是扩大容量必然的要求。要从一个联想飞跃到另一个联想，要从一个场景迅速转换到另一个新的场景，意象摇曳、叠加，贯穿连结的是相通的点。散文诗结构的基本方式大体有纪实性（直抒式）、想象式、哲理式和象征式四大类。

     5、散文诗的语言和思想情感。散文诗同其他文学样式一样，也是语言艺术，而且是要求更严、标准更高的语言艺术。是一个如何写好散文诗的根本性问题，要从复杂平凡的生活中发掘新生的美好事物，获得尖锐的眼光、独到的思想、深刻的情感，才能在主题思想酝酿、艺术表现手法、言语文字运用上得心应手。  

   散文诗有三个特点

   1，篇幅短小；

   2，具有浓郁的诗意；

     3，形象生动又蕴涵哲理。

由此看来，这是一种短小精悍，自由灵活，便于描绘，长于抒情，具有浓郁诗情画意的文体。那家伦先生认为：散文诗不象一般新诗那样有较严的格律，不分行、不压韵，可既然是诗，必须具备诗的最主要的基质：感情必须强烈，想象必须丰富，意境必须和谐。茅盾先生认为，散文诗是“散文型的诗”。散文诗舍弃了诗和散文的一些拖累，汲取了两者的优点而发展起来、丰富起来，独立于散文和诗之外，兼有散文和诗的最佳美学特点。散文诗的美学特点：通过意绪、情感、境界，来形象地、独特地传达和塑造，以揭示深刻的思想和时代感，这就是所谓的诗意和诗意美。散文诗能够灵活自如地、创造性地运用语言，并具有丰富的音乐感、节奏感，这便是所谓的散文美。、

     散文诗的分类

    1，接近散文的散文诗，如叙事体、报告体、情节体、寓言体。

    2，接近诗歌的散文诗，主要是抒情的散文诗。

散文诗的表现手法

①通感：把视觉、听觉、味觉、触觉以及心理感受互相沟通起来描绘事物。

②象征：借助某种具体事物来体现某种抽象的思维及情感。这是最主要的表现手法，这当然必须以基本手法为基础，如结构、选材、立意、描写、议论、抒情和修辞等等。

散文诗的选材范围十分广阔，大至宇宙小至尘砂，人物、动物、植物……凡大千世界所具有的一切都可以抒写。散文诗的写法非常灵活，可以记叙描写，可以直抒胸怀，可以议论风生；可以如童话，如寓言，如散文，如诗歌，如格言……可以使人尽情发挥。散文诗的语言十分精练，要求以简洁、准确、生动的文字，抓住事物的特点、本质、内涵，进行叙述、描写、抒情和议论。散文诗注重联想，常常用象征和通感的手法，表达思想情感，使文章蕴涵哲理，充满深情，给人以启发和感染；散文诗要求创造优美的意境，通过具体生动的形象，使人如临其境，拨动心弦。

     例举说明：柯蓝的《海上的灯光》通过形象，蕴涵生活哲理，启示人们要具有谦逊、勇敢、忠实、坚定的品质。海上的浮标灯，很谦逊地站在最远的地方，第一个迎接凶险的风浪。海上的浮标灯，永远沉默地埋头工作，日夜不停地指示方向。天色愈暗，浮标灯的灯光愈亮。要是谁能够像浮标灯，他将会有一颗不灭的心！……    通过以上作品的阅读，我们可以更加清楚地认识到。

     1，散文诗形式非常灵活，便于我们叙事描写、抒情言理，表达我们的思想感情，易学、易用、易于提高。  

   2，在进行散文诗创作时，必须善于抓住事物的特征，善于揭示事物的本质；这就要求我们平时必须善于观察、善于发现。

3，散文诗的文句必须精练，语言必须准确生动，这就要求我们扎扎实实地练好文字运用的基本功。

4，要富于想象，善于联想，灵活运用多种表达方式和表现手法，描绘形象，创造意境，这就需要我们多读勤练，切实提高写作水平。

    写散文诗不难，但是，能写出好的散文诗却非常难。散文诗的作者既要懂得写诗，又要懂得写散文。诗和散文的特点都要了解和掌握。诗的音节、对仗、格律和诗的凝练，虽说未必深入钻研，但诗的情绪、诗的跳跃节奏、诗的凝聚概括，这些都是散文诗本身形式所必须的。另外，还要谙练散文的抒情和议论，把散文中的这些因素和特点汲取到散文诗中来，使得散文和诗的特点自然有机地揉和到散文诗中，这就是写散文诗必须具备的基本功。除此之外，无捷径可走。

谈到散文诗的写作及其技巧，首先要说的是散文诗的形式和特点。概括地说散文诗是诗的散文化，换言之是散文的诗化。也就是说散文诗兼有诗和散文的特点。

在优秀散文诗中，艺术手法凝重、婉约而显阴柔之美，其文偏重于诗；艺术手法明快、坦直而具阳刚之美，文则偏重于散文；又因它既不是诗也不是散文，而是诗和散文两者的结合，是一种新型的文体。

    其次，是散文诗的文体。大概可分为：哲理（寓言）体、抒情体、叙述体。　　哲理寓言体有运用寓言对话形式来写散文诗，通俗、活泼，寓言有深刻的比喻，思想性强，可防止空泛。

抒情体写作形式多样，是通过一个情景、一个事物侧面或侧面的一个点、一个片断抒发作者的思想感情。与抒情散文的不同在于它的跳跃性、片断性，是一个独立的点、独立的片断。由于是抒情散文诗，其情感、情调、意境、想象、幻觉主观成份浓郁，通体显隐约含蓄。

    抒情散文诗愈有作家独特的个性，感情就愈深刻真挚动人。此类散文诗如果解决不好与时代、实际生活相结合问题，一是情感不够而显得苍白无物，或主旨不明无积极意义；二是散文诗写得看不懂，或把情感隐藏起来，或写出自己也说不清楚的莫名其妙的东西，还自觉高超“朦胧”。我们说艺术的比喻、含蓄、隐约，要通过感情的形象表达，这才是艺术的技巧，与那些看不懂说不明的东西是风马牛不相及的。

叙述体散文诗是把叙述的景物、人事放在第一位，客观通过描绘一定场景、片断的情节来表达自己的情感。特点是明朗、粗犷、结合现实较紧。生活气息浓。初学写作者从叙述体入手，以此为基础藉以情感抒发，再上升到一定哲理。此类散文诗一要防止情景事物停留表面描述而发掘不深；二要防止就事论事。

以上三种文体有时是互相交替的，哲理、抒情、叙事溶为一体也是常见的。

下面读一首散文诗

金色花

泰戈尔  

   假如我变成了一朵金色花，为了好玩，

长在树的高枝上，笑嘻嘻地在空中摇摆，

又在新叶上跳舞，妈妈，你会认识我吗？

     你要是叫道：“孩子，你在哪里呀？”我暗暗地在那里匿笑，却一声儿不响。

    我要悄悄地开放花瓣儿，看着你工作。

    当你沐浴后，湿发披在两肩，穿过金色花的林阴，走到做祷告的小庭院时，你会嗅到这花香，却不知道这香气是从我身上来的。

     当你吃过午饭，坐在窗前读《罗摩衍那》，那棵树的阴影落在你的头发与膝上时， 我便要将我小小的影子投在你的书页上，

正投在你所读的地方。

     但是你会猜得出这就是你孩子的小小影子吗？

当你黄昏时拿了灯到牛棚里去， 我便要突然地再落到地上来，

又成了你的孩子，求你讲故事给我听。  

   “你到哪里去了，你这坏孩子？”  

   “我不告诉你，妈妈。” 这就是你同我那时所要说的话了。

泰戈尔是印度人，印度是一个诗的国度，在印度人心中，神明无处不在。他们一日一浴，因为他们相信恒河水是神圣的银河水经过大神的头颅流下的，在其中沐浴直至死亡就能最终与神明相融。《罗摩衍那》是他们最喜欢阅读的史诗，他们相信死前念诵“罗摩”的名字就能让身体解脱。牛棚在印度家庭中很常见，因为他们认为牛是大神的坐骑，被称为“圣牛”，他们将牛当作神明的化身来照料。而金色花是印度的圣树，因此金色花也被认为具有神圣的色彩。

泰戈尔的另外的几句诗——“我要变成一股清风抚摸你；我要变成水的涟漪，当你浴时，把你吻了又吻。我要变成一个梦儿，从你的眼皮的微缝中，钻到你睡眠的深处。当你醒来吃惊地四望时，我便如萤火似的熠熠地向暗中飞去了。”《告别》）

这两句诗在写法上和《金色花》有什么相似之处？

相同点：都借助一些物象，再赋予诗人的想象，来表达诗人的情感。正如文中《金色花》中诗人想像“假如我变成了一朵金色花”来表达纯真的母子之爱。

借助一种具体的形象来抒发感情是本文一个巧妙的手法。即是托物寄情的写法。又或者我们称这种写作方法（借物抒情）叫借物抒情。

注意:物和要寄托的情感之间有某种类似或相同(精神).如:诗人可借梅表达傲霜斗雪的高洁和风骨；借莲来表达出淤泥而不染的贞洁；竹子象征气节和坚韧。好处是使抽象的事理形象化、通俗化、具体化，特别是表达情感类的题材，借物抒情、托物言志是常用的表现手法。

这种写作手法将抽象的情感具体形象化，读来意味悠长，那我们在写作文的时候，也可以借助某种具体可感的形象，用生动、鲜活的事例来表达某种情感，使我们的文章更有韵味。

    作业：写一首散文诗！要求抒情！题目自拟！

天香

文辞典雅，直抒胸臆，意境优美，情景交融，豪放飘逸！

天香

文辞典雅，直抒胸臆，意境优美，情景交融，豪放飘逸！

天香

文辞典雅，直抒胸臆，意境优美，情景交融，豪放飘逸！

天香

文辞典雅，直抒胸臆，意境优美，情景交融，豪放飘逸！

天香

文辞典雅，直抒胸臆，意境优美，情景交融，豪放飘逸！

天香

文辞典雅，直抒胸臆，意境优美，情景交融，豪放飘逸！