赋学指南

天香

洒脱        赋家化板为活，莫如洒脱一法。盖落笔潇洒，超脱不群，自然亦风亦雅，尽态极妍，其要总在手敏心灵，簸弄虚字得窍。  
周捷英《寒松赋》：  后来惟我，有何节之难贞；热不因人，幸此心之独冷。  
杨云璈《举烛赋》：  想入非非，一误何妨再误；心殊了了，或然何必下然。  
朱一飞《燕睇赋》：  记取巢痕，谁道不如归去；分开花影，适从何处飞来。  
何寄生《鹊桥赋》：  倘成乞巧之文，或来题柱；未借支机之石，且莫加鞭。  
唐肇垚《王猛扪虱赋》：  细已甚矣，仅烦举手之劳；求则得之，无俟吹毛之索。  
杨昌光《槐夏午阴清赋》：  晴开北岸之窗，何人对弈；梦入南柯之境，有客眠琴。  
杨昌光《田家自有乐赋》：  遥知隔岸鸿飞，来从何处；忽听前村犬吠，问是谁家。  
李锡恭《人柳赋》：  想王孙于昔日，态度非耶；拟张绪于当年，风流是否。  
余丙照《朝夕鸟赋》：  质固非铜，风亦知乎南北；抵谁用玉，声每闹于昏晨。  若从借树，生枯总许高栖；亦解啄谗，奸佞应为远避。  

天香

庄雅        庸腔滑调，最易惹厌。必须气象庄严，风骨雅隽，方显赋家身分。盖庄则不佻，雅则不俗，刚健婀娜，兼而有之者也。  
刘凤诰《泰山观日出赋》：  齐州九点，饶满眼之青烟；天柱一峰，接举头之红日。  
顾元熙《八月枚乘笔赋》：  卿试掷之，字里当锵金石，后有读者，耳中犹作风涛。  
冯嘉谷《秋山平远赋》：  遇神仙于姑射，雪涤尘氛；认面目于匡庐，风流蕴藉。  
鲍桂星《雪夜入蔡州赋》：  帐中之梦惊回，楚歌四面；壁后之军绕出，汉帜千层。  
张维城《名在月中赋》：  功垂竹帛，算来后愿非赊；影满山河，认得前身确是。  
王元梅《文以载道赋》：  于今为烈，家传礼乐诗书；振古于兹，人是君臣父子。

天香

庄雅        庸腔滑调，最易惹厌。必须气象庄严，风骨雅隽，方显赋家身分。盖庄则不佻，雅则不俗，刚健婀娜，兼而有之者也。  
刘凤诰《泰山观日出赋》：  齐州九点，饶满眼之青烟；天柱一峰，接举头之红日。  
顾元熙《八月枚乘笔赋》：  卿试掷之，字里当锵金石，后有读者，耳中犹作风涛。  
冯嘉谷《秋山平远赋》：  遇神仙于姑射，雪涤尘氛；认面目于匡庐，风流蕴藉。  
鲍桂星《雪夜入蔡州赋》：  帐中之梦惊回，楚歌四面；壁后之军绕出，汉帜千层。  
张维城《名在月中赋》：  功垂竹帛，算来后愿非赊；影满山河，认得前身确是。  
王元梅《文以载道赋》：  于今为烈，家传礼乐诗书；振古于兹，人是君臣父子。

天香

古致        赋之品，固宜揣摩时调，亦以间参古致。其法大约以用字重复取姿，腔板似抅而非抅，似顺而非顺，逸致无边，情韵自别，此赋家领异标新之一法也。  
钱仪吉《递鸿雁赋》：  三行两行之影，隐隐相连；千里万里之程，迢迢未歇。  
马应潮《促织赋》：  是处机声轧轧，三家两家；何来虫响啾啾，十里五里。  
陈壤《渔火赋》：  乍暗乍明，浅水寒庐之畔；半疏半密，斜风细雨之中。  陆润章《沉香亭题词赋》：  剧怜帝王风流，名花名酒；谁似太真佳丽，倾国倾城。  
杨昌光《拜岳石赋》：  凉同竹箪，服来五六月间；洁胜蒲团，坐到二三更里。  
曹榜《杏花春雨遍江南赋》：  随在十枝五枝，牛背弄斜阳之笛；有时三点两点，蜂须沾半霁之岚。  
徐宗干《已凉天气未寒时赋》：  一声之旅雁飞来，江南江北；数点之暮鸦噪去，山边水边。  
洪鸿元《叱石成羊赋》：  谁谓无羊，想象岩腰岩腹；有遍斯石，依稀林外林中。  

天香

古致        赋之品，固宜揣摩时调，亦以间参古致。其法大约以用字重复取姿，腔板似抅而非抅，似顺而非顺，逸致无边，情韵自别，此赋家领异标新之一法也。  
钱仪吉《递鸿雁赋》：  三行两行之影，隐隐相连；千里万里之程，迢迢未歇。  
马应潮《促织赋》：  是处机声轧轧，三家两家；何来虫响啾啾，十里五里。  
陈壤《渔火赋》：  乍暗乍明，浅水寒庐之畔；半疏半密，斜风细雨之中。  陆润章《沉香亭题词赋》：  剧怜帝王风流，名花名酒；谁似太真佳丽，倾国倾城。  
杨昌光《拜岳石赋》：  凉同竹箪，服来五六月间；洁胜蒲团，坐到二三更里。  
曹榜《杏花春雨遍江南赋》：  随在十枝五枝，牛背弄斜阳之笛；有时三点两点，蜂须沾半霁之岚。  
徐宗干《已凉天气未寒时赋》：  一声之旅雁飞来，江南江北；数点之暮鸦噪去，山边水边。  
洪鸿元《叱石成羊赋》：  谁谓无羊，想象岩腰岩腹；有遍斯石，依稀林外林中。  

天香

《赋学指南》卷七  论首段  
赋之首段，与文之起讲同，凡一题到手，必先聚精会神烹炼一段，令全题在握，阅者自觉神旺。倘一味寂寞，全不经意，何足动人。故着意首段，风檐要诀也。然起笔尤不可忽，须一矢饮羽，全力炼此数句，如起讲之擒题。
观唐李程《日五色赋》“德动天鉴，祥开日华”，只此二语，遂以冠场，正宜取则。凡首段用四字句一联虚笼，再用六字句一联入题，其法尚矣。又有用四字句作两联，首联紧密者，次联略用虚笔，使两短联中亦有虚实相间之妙。得此两联，大势已极耸拔。再用六字句一联入题，然后烹炼两长联，最为合式。至起手之法，或直起，或陪起，或题前起，或对起，或翻起，或颂扬起。通段或暗笼，或明擒，或用古体。种种法门，只在学者随题运用耳。  直起  陪起  题前起  对起  翻起  颂扬起  暗笼  明擒  古体  

天香

《赋学指南》卷七  论首段  
赋之首段，与文之起讲同，凡一题到手，必先聚精会神烹炼一段，令全题在握，阅者自觉神旺。倘一味寂寞，全不经意，何足动人。故着意首段，风檐要诀也。然起笔尤不可忽，须一矢饮羽，全力炼此数句，如起讲之擒题。
观唐李程《日五色赋》“德动天鉴，祥开日华”，只此二语，遂以冠场，正宜取则。凡首段用四字句一联虚笼，再用六字句一联入题，其法尚矣。又有用四字句作两联，首联紧密者，次联略用虚笔，使两短联中亦有虚实相间之妙。得此两联，大势已极耸拔。再用六字句一联入题，然后烹炼两长联，最为合式。至起手之法，或直起，或陪起，或题前起，或对起，或翻起，或颂扬起。通段或暗笼，或明擒，或用古体。种种法门，只在学者随题运用耳。  直起  陪起  题前起  对起  翻起  颂扬起  暗笼  明擒  古体  

天香

直起  其法单刀直入，原题而起，务要简老。有高唱入云之概，古题多用此法。  

唐肇垚《米颠拜石为兄赋》：  米襄阳人品高超，学有根柢。好古情殷，嗜奇以礼。惟怪石之嵯峨，乃订交为昆弟。向峰峦以举手，端因一卷之多；肃冠带而折腰，不为五斗之米。  

鲍桂星《查客至斗牛赋》：  龙伯之津，谷王之壤。有灵查焉，与波下上。海月为舷，天风为桨。非桂非松，独来独往。朝浮碧澥，随日驭以迟迟；夕泛银河，拂星旗之两两。此《博物志》之异闻，张茂先得之想象者也。（纱山：横空而起，劲气直达，潇洒出尘，雅与题称）  

天香

直起  其法单刀直入，原题而起，务要简老。有高唱入云之概，古题多用此法。  

唐肇垚《米颠拜石为兄赋》：  米襄阳人品高超，学有根柢。好古情殷，嗜奇以礼。惟怪石之嵯峨，乃订交为昆弟。向峰峦以举手，端因一卷之多；肃冠带而折腰，不为五斗之米。  

鲍桂星《查客至斗牛赋》：  龙伯之津，谷王之壤。有灵查焉，与波下上。海月为舷，天风为桨。非桂非松，独来独往。朝浮碧澥，随日驭以迟迟；夕泛银河，拂星旗之两两。此《博物志》之异闻，张茂先得之想象者也。（纱山：横空而起，劲气直达，潇洒出尘，雅与题称）  

天香

陪起  其法借他件与本题相类者陪起，贵雅切而忌俗泛。  

贾洪《巢燕睇赋》：  饧箫乍弄，社鼓频敲。莺流树杪，蝶醉花稍。有双双之燕子，睇一一之堂（土+勾）。碧映前溪，春色二分未过；鸟寻旧巷，香泥数点轻抛。趁梨花寒食之天，遥瞻故垒；借芳草江南之地，逼抅新巢。  

王昶《麦浪赋》：  若夫榆钱散荚，柳线垂丝。浓烟着树，暗水平池。惟来牟之粒粒，遍陇亩之离离。未割黄云于北陌，先浮翠浪于东菑。谷雨连番，暖绉干重之縠；梅风几阵，晴添万顷之漪。