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眉月

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排版格式如下：

南山牧场

作者：听雨斋

西南名胜地，峰峻可扪天。

牧放云山上，园开锦画间。

春风生碧浪，秋雨润酥鲜。

莫道深闺僻，芳声动市喧。

    【赵淑娴评】起句点题，指出牧场的所在，中两联描写牧场景色，通过春风秋雨的进一步渲染，突出高山牧场的辽阔和美好。尾联收束全诗，说明虽然牧场在深山，但是各种美好的声音不亚于喧闹的城市。有声有色，清新明快，章法自然。

为什么读诗

刘相法

      中国是个重视诗的国度。古人甚至把《诗》作为经书，成为诗教。孔子有两个重要表达：一，“不学诗，无以言”。大家讲究风雅的谈吐，如果你不能够风雅，就无法找到自己的立足点，无法把自己的主张宣扬出去。二，“小子，何莫学夫《诗》？《诗》可以兴，可以观，可以群，可以怨；迩之事父，远之事君；多识于鸟兽草木之名。”“兴”，孔安国注：“兴，引譬连类。”朱熹注：“感发意志。”就是说诗是用比兴的方法抒发感情，使读者感情激动，从而影响读者的意志；“观”，郑玄注：“观风俗之盛衰。”朱熹注：“考见得失”，就是说诗歌是反映社会现实生活的，因此通过诗歌可以帮助读者认识风俗的盛衰和政治的得失；“群”，孔安国注：“群居相切磋。”朱熹注：“和而不流。”就是说诗可以帮助人沟通感情，互相切磋砥砺，提高修养；“怨”，孔安国注：“怨刺上政。”就是说诗可以批评指责执政者为政之失，抒发对苛政的怨情。用通俗的话说，“兴”，指诗歌的具体艺术形象可以感发情感，引起联想、想象活动，在感情的涌动中获得审美享受。“观”，是说通过诗歌可以了解社会政治与道德风尚，以及作者的思想倾向与感情状态。“群”，是指诗歌可以使社会人群交流思想感情，统一认识，促进社会的和谐与团结。“怨”，是强调诗歌可以表达对社会不合理现象的不满与批判。迩，是近。近可以侍奉父母，远可以侍奉君王，还可以知道不少鸟兽草木的名称。

      我们今天读诗，不是为了时髦跟风。一是有历史意义。即传承古典文化。古典诗词是中华传统文化的瑰宝，是中华优秀遗产，我们要继承发扬。二是有现实意义。表达对现实的看法，或赞扬真善美，或针砭时弊，发挥一种宣传舆论的功能。三是净化自我。腹有诗书气自华，可以超脱一些，摆脱名利的羁绊，让自己心灵升华。在“淑气催黄鸟，晴光转绿苹”里感受春天的蓬勃生机；在“荷风送香气，竹露滴清响”里体悟夏日的宁静；在“露从今夜白，月是故乡明”中抒发对故乡淡淡的思念；在“终南阴岭秀，积雪浮云端”中享受一份闲适。可见，读诗，不只是一种文化熏陶，更是一种情致的追求。

程旭

收到。谢谢！

振波浪清

​                               我的诗词理念和公式：
                                           郝振清

诗词的功夫尽管有千言万语，但，却可凝缩为最简练的秘诀，这就是，在境界的前提下——达意，灵奇，思味，三者缺一不可，三者关系更不可颠倒，否则，要么是诗意平平，要么是诗意费解。

诗词的韵脚，毕竟是写给今人来读的，有时候，虽然在同一韵部，但是韵母不同的字，最好不同时用。如：【四支】的之、龟、悲。

诗贵别趣，意忌直出！

景以情见，物由志显！

诗贵于创新，而不是一味地嚼别人的馍！自己的馍同样不可嚼！！

诗词就是意境建筑的乐章。

反对以议论、雕琢为诗 —— 诗词不是数理演讲台，更不是专业美容店。

以清空、淡远为上 —— 恰似雨后听新山，微云步野天。

情结还是景结，应视意境定夺。

诗人灵感的蹦出，只献给有缘的人。

“字眼”如明眸，不可安错了位置。

心奔立体景，笔抒立体情。

诗词——是律动的歌舞。

景结——美在情感留白。

情结——美在情感升华。

起承转结不是百货商店。

意境因意象之美而美。

境界因意象之高而高。

王国维提出的“三秀”：

句秀“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟”，

骨秀“水面清圆，一一风荷举”，

神秀“问君能有几多愁，恰是一江春水向东流”。

我提出一个“三壮”：

句壮“对潇潇暮雨洒江天”

骨壮“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼”

神壮“音尘绝，西风残照，汉家陵阙”

启承，就是刻意培养读者的惯性思维。

转，就是刻意地打断读者的惯性思维。

结，就是着意含蓄地扣住主题的思维。

句眼应放在转句处，字眼应放在结句处 。

意境，就是意象的有机总和。

境界，就是意境的更高诗境。

有意无象无以寄托。

有象无意无以含情。

意境源于意象而高于意象。

境界源于意境而高于意境。

结的更需别具洞天，传意明白无误。

起承应如金钟挂空，

转句应如金钟突敲。

结句应如钟敲嘎止。

传情明眸不可直，

传意字眼贵在蕴。

起承应如金钟挂空，

转句应如金钟突敲。

结句应如钟敲嘎止。

运字，贵在高度凝练，妙在合理夸张，含蓄却又明白无误，这才是笔功。

起承于情感引导，

转结于意境共鸣。

不著直字，尽得风流。

用语不必太深，景中传情已足矣。

诗词的收笔，有着异曲同工之妙处，讲究“熟悉陌生感”。

和诗应是和作者的原主题、原内容。既:题和，意和，韵和。

袁枚大师有一句名言，“一段意思，尽在收笔”，前三句，朗朗上口，明白如话，关键是最后一句，这就是诗家必备的基本功。因为，诗味就是思味。

诗词如果加了注脚，会令诗味大减的。

诗词的达意，永远是第一位的。然后，才是修辞的技巧。

善道情感者，必善收意境。

应善于在常见物象中，发现与表达不平常的情感。

收笔的魅力，就在于情感“迎风半户开”。

收笔美在翻案出新，令人眼前一亮。

转结贵在常见题材，有自己的风格，

绝句转意功夫往往在第三句；律诗转意功夫往往在第五句。

诗词，以最熟悉的文字，表达最丰富的情感。

善道景者，往往善于情结。善道情者，往往善于景结。

诗词的魅力，就在于漂亮

的转结。

以下是我自悟的简单实用的诗词公式：



                    起——含情布景（偏正结构）



（偏正结构）{      



                    承——含情布景（偏正结构）



（偏正结构）{   



                    转——布景抒情 （偏正结构）



（偏正结构）{      



                    合——布景抒情（偏正结构）


[**********

    自悟的诗词公式：

①宗旨——诗言志。

②公理——围绕主题布景抒情。

③公式——

     （句中 句间）×偏正＝达意。



     [（句中 句间）×偏正]×修辞＝达意 灵奇。



     {[（句中 句间）×偏正]×修辞} （收笔）×留白＝达意 灵奇 韵味。

④起、承（含情）偏正式布景；转、结（布景）偏正式抒情。

⑤准则——达意永远第一位，其次，才是修辞的技巧。二者不可颠倒！

⑥要点—— 一首诗词就是一个主题情感；一段情感尽在收笔。

⑦婉约式定理——达意、灵奇、韵味。缺一不可，不可颠倒。

⑧豪放式定理——达意、空间、气势。缺一不可，不可颠倒。

⑨手法——起、承、转中情感伏笔。结句中情感留白。

⑩诗词——就是一首有韵律美的一段意思。

⑩①豪放情感可以直白收笔。婉约情感却是应当留白收笔。

⑩②收笔以熟悉陌生手法为妙。

⑩③句中、句间偏正式布局抒怀。

⑩④诗词公式口诀~景、情句内句外偏正布局；情结、景结各自灵活运用。